一、川劇改革的策劃人

陽(yáng)翰笙出生在川劇之鄉(xiāng)的川南宜賓，從小耳濡目染的就是川劇。他10歲以前，就跟母親一起看了大型的十幾本目連戲，看完了中國(guó)幾大悲劇。在舊時(shí)農(nóng)村，戲曲是對(duì)孩子最直接的教育方式。忠奸、善惡、美丑都是通過(guò)戲劇傳遞的，其中的道德和藝術(shù)熏陶會(huì)影響孩子的一生。陽(yáng)翰笙在《風(fēng)雨五十年》一書中回憶說(shuō)：“我從小愛(ài)看川戲。由高縣而成都在整個(gè)青年時(shí)代，有元雜劇、明傳奇和我們的其他古典文學(xué)名著改編的川戲，我差不多都看過(guò)。地方戲曲的這種熏陶，對(duì)我日后走上文學(xué)藝術(shù)道路是有直接的因緣關(guān)系的。他們是我日后從事文學(xué)活動(dòng)，特別是寫作電影的啟蒙老師?！彼?943年9月7日的《日記》中記載：“今天鄭伯奇送了我一套川劇唱詞共二十一種。這在我是如獲至寶，心里非常快活，因我一看這些唱本，就像已經(jīng)回到了二十年前在成都聽(tīng)川戲時(shí)的情景樣的，名伶康二蠻（真名康芷林，著名川劇表演藝術(shù)家，有‘康二圣人’之譽(yù)稱）的身影似已閃現(xiàn)在我的眼前。直到今天回憶起來(lái)，都還有無(wú)盡的余味啊，川劇之于我，影響實(shí)在大得很！”（《陽(yáng)翰笙百年文集》二卷533頁(yè)）1944年2月15日《日記》又載：“今天在文化會(huì)堂看了川戲，有吳小雷的《醉打山門》、傅三賢的《做文章》，傅三賢以七十九歲的高齡竟演得那樣的洗練機(jī)靈，真令人驚佩之至！”（《陽(yáng)翰笙百年紀(jì)念文集》579頁(yè)）吳、傅二人都是老一輩著名川劇表演藝術(shù)家。

人說(shuō)，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。陽(yáng)翰笙不僅是幾十年“一貫制”的川劇迷，而且是入門論“道”的川劇藝術(shù)研究專家。他九十多年的生命中接觸過(guò)幾代川劇精英，特別是新中國(guó)成立后的半個(gè)多世紀(jì)，他借全國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)管“劇協(xié)”的名義直接插手川戲，讓川戲走出四川，名揚(yáng)京華；組織巡回演出，使川戲享譽(yù)全國(guó)；特別是積極策劃川劇走出國(guó)門到歐洲十多個(gè)國(guó)家演出，到朝鮮慰問(wèn)志愿軍，飲譽(yù)海外。整個(gè)20世紀(jì)50年代和60年代前期，中央領(lǐng)導(dǎo)層的朱德、陳毅、羅瑞卿、楊尚昆、郭沫若等在陽(yáng)翰笙的鼓動(dòng)下都關(guān)心川戲，愛(ài)看川戲。每年四川成都、重慶劇團(tuán)都有到北京的演出任務(wù)，上述領(lǐng)導(dǎo)有戲必看；看了以后，像陳毅、郭沫若、羅瑞卿等還為川劇的改革及劇本修改建言獻(xiàn)策，使川劇藝術(shù)在這一時(shí)期可謂登峰造極，走向輝煌。其中的幕后策劃人就是陽(yáng)翰笙。而他更主要的貢獻(xiàn)是為振興川劇從理論到實(shí)踐所做的具體指導(dǎo)。著名川劇編導(dǎo)夏陽(yáng)先生在《翰老與川劇》的長(zhǎng)文中全面系統(tǒng)回顧陽(yáng)翰笙對(duì)川劇的關(guān)心指導(dǎo)，指出，1952年他特別強(qiáng)調(diào)要抓川劇特色，使川劇在京華演出展現(xiàn)個(gè)性；1954年，他在強(qiáng)調(diào)重視特點(diǎn)的同時(shí)，支持并強(qiáng)調(diào)川劇高腔的音樂(lè)改革；1954年他提出搞質(zhì)量比較高的十個(gè)悲劇、十個(gè)喜劇；1957年支持川劇到各省巡回演出，支持《紅梅贈(zèng)君家》的實(shí)驗(yàn)改革；1983年返四川看了一些改革后的演出，還強(qiáng)調(diào)在“搶救、繼承、改革、發(fā)展”的基礎(chǔ)上改革步子再大點(diǎn)，建議設(shè)置機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)新人，以創(chuàng)新圖存等。可以說(shuō)，整個(gè)80年代，川劇在四川都還是很有活力的，從省市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)到川劇界都積極為振興發(fā)展這一傳統(tǒng)劇種而努力過(guò)。作為遠(yuǎn)在北京的川人陽(yáng)翰笙也參與了川劇改革，功不可沒(méi)！

二、與川劇界的老、中、青都很熟

1983年5月7日，陽(yáng)翰笙在成都參加省市戲劇界人士座談會(huì)時(shí)講話說(shuō)：“川劇界的老、中、青同志我都熟，我的朋友多。我也沒(méi)有見(jiàn)外。我把自己當(dāng)作川劇團(tuán)的一分子，所以一直跟你們當(dāng)參謀，出點(diǎn)子?！?/p>

關(guān)于陽(yáng)翰笙對(duì)川劇的貢獻(xiàn)，著名川劇編導(dǎo)夏陽(yáng)先生有專文全面、細(xì)致地闡述過(guò)，在這里不再饒舌。下面，我僅針對(duì)陽(yáng)翰笙與“川劇界老、中、青都很熟”這個(gè)話題做一些粗略的解讀。陽(yáng)翰笙先后為周企何、許倩云、曾榮華、曉艇、張光茹等表演藝術(shù)家的舞臺(tái)生活文集或?qū)Ｖ约皡遣?、陳明星的劇作選、陳國(guó)福的《中國(guó)川劇》撰寫序言。序言不是泛泛空談，而是針對(duì)各自的表演個(gè)性或創(chuàng)作特色作精辟的論述。比如在《曉艇表演藝術(shù)初探》序中，他針對(duì)曉艇以《紅梅贈(zèng)君家》等戲的表演談及當(dāng)今觀眾的欣賞要求和審美情趣，闡述川劇需要改革之處說(shuō)：“比如川劇傳統(tǒng)中某些主題和人物性格比較單一、顯露，被程式凝固和定型的某些僵硬的、類型化的表演，藝術(shù)節(jié)奏松弛、緩慢，以及舞美裝置固守一桌二椅，川劇高腔堅(jiān)持干唱不要伴奏，所帶來(lái)的表現(xiàn)手段和藝術(shù)色彩不夠豐富，等等?！边@些很專業(yè)的獨(dú)到見(jiàn)解，強(qiáng)化了原書作者所要表達(dá)的內(nèi)涵，為川劇改革提供了有益的借鑒。

陽(yáng)翰笙尊重老一代表演藝術(shù)家。他早在1920年（18歲）在成都讀書時(shí)就喜歡看康二蠻（康芷林）的戲。時(shí)隔63年后的1983年5月，他在成都一次戲劇界座談會(huì)上還總結(jié)說(shuō)：“康二蠻在舊社會(huì)都講戲德，我們共產(chǎn)黨人不講戲德行嗎？康二蠻演戲甘當(dāng)配角，經(jīng)常讓戲，熱情地扶持后進(jìn)，我們有的同志還做不到?！焙芏嘀▌±纤囆g(shù)家是陽(yáng)翰笙多年朋友。早在1952年，四川川劇團(tuán)赴京演出期間，他就邀請(qǐng)陽(yáng)友鶴等編導(dǎo)、演員去寓所進(jìn)便宴，請(qǐng)友鶴清唱《刁窗》，并錄了音。在陽(yáng)翰笙的懇切建議下，陽(yáng)友鶴收了許倩云等入門徒弟，言傳身教，使中青年一代演員成長(zhǎng)很快。1984年陽(yáng)友鶴病逝，陽(yáng)翰笙異常悲痛，四處托人尋找《刁窗》錄音帶，重聽(tīng)友鶴的清唱，寄托懷念和哀思。他說(shuō)：“友鶴逝世，是川劇界一個(gè)很大的損失。如今，我們只有通過(guò)錄音來(lái)欣賞他的精湛藝術(shù)，也算是對(duì)他的紀(jì)念吧！”陽(yáng)友鶴生前每去一次北京演出都要到陽(yáng)府作客，留下幾張與陽(yáng)翰笙的留影。陽(yáng)翰笙非常珍視這些照片，把它們放到相集的顯赫位置。每有四川老鄉(xiāng)去拜訪，他都要翻出來(lái)作介紹。中國(guó)電影出版社出版的《百年陽(yáng)翰笙》放進(jìn)了陽(yáng)友鶴與陽(yáng)翰笙的合照。

1959年，在陽(yáng)翰笙的策劃爭(zhēng)取下，中國(guó)川劇團(tuán)得以出行東歐十余國(guó)。是年春，四川川劇導(dǎo)演、演員席明真、袁玉堃、周裕祥、許倩云、楊淑英等應(yīng)邀到陽(yáng)翰笙北京寓所商量出國(guó)劇目事宜，陽(yáng)轉(zhuǎn)達(dá)了周總理指示：出國(guó)劇目要有文戲，有武戲，有正劇，也要有喜劇和悲劇。當(dāng)研究定了《譚記兒》、《百花贈(zèng)劍》、《穆桂英戰(zhàn)洪州》等劇目后，陽(yáng)還建議再增加一個(gè)大悲劇《焚香記》，理由是歐洲有幾大悲劇，中國(guó)也有著名悲劇。當(dāng)?shù)弥荽舜蟊瘎〉睦纤嚾撕迹?0年代被譽(yù)為“蝴蝶”）已離開(kāi)舞臺(tái)從事其他工作時(shí)，翰老立即建議啟用胡漱芳，讓她主演，因?yàn)樗钪难菁己蛻虻?，相信她能駕輕就熟演好角色。是年7月，中國(guó)川劇團(tuán)一行64人離京赴東歐12國(guó)作歷時(shí)140天的訪問(wèn)演出，共演出69場(chǎng)，并作了電視轉(zhuǎn)播，轟動(dòng)?xùn)|歐，載譽(yù)而歸。特別是老藝術(shù)家胡漱芳的精湛表演引起媒體特別關(guān)注，以“千人屏息聽(tīng)漱芳”為題作專門報(bào)道。

四川川劇界有一批著名老、中、青編劇、導(dǎo)演，長(zhǎng)期得到陽(yáng)翰笙的指導(dǎo)幫助，與之建立了深厚的情誼。五六十年代，川劇每年都要進(jìn)京演出，編導(dǎo)、演員們都把北京陽(yáng)府當(dāng)成自己的家。若坐飛機(jī)進(jìn)京，他們即攜帶一點(diǎn)小白菜秧、豌豆尖，一下飛機(jī)就直奔陽(yáng)府，把家鄉(xiāng)人的情誼帶去。翰老非常高興。像席明真、夏陽(yáng)、王志秋以及青年一代的徐棻等導(dǎo)演、編劇更是與翰老長(zhǎng)期交往，過(guò)從甚密，從中獲益匪淺。夏陽(yáng)先生《翰老與川劇》的長(zhǎng)文詳盡地?cái)⑹隽藦?952年到1963年川劇進(jìn)京演出，無(wú)論是編劇導(dǎo)演、演員均得到翰老關(guān)心、指導(dǎo)的情景。特別是1952年臨時(shí)由翰老推薦排演《柳蔭記》，1954年由翰老臨時(shí)推薦、排演《御河橋》等大戲，都是由翰老找北京著名戲劇家、名導(dǎo)演參與座談、修改、通夜排演，最后演出一炮打響。否則光靠折子戲參賽，就很難讓觀眾接受川劇。四川川劇團(tuán)每到北京演出，陽(yáng)翰笙都邀請(qǐng)郭沫若、王朝聞等四川老鄉(xiāng)到住地看望。寒冬臘月，雨雪飄飄，演員穿藍(lán)布棉衣，睡墊也很單薄，翰老看了后很心痛，立即向有關(guān)單位反映改善待遇，有時(shí)還用自己工資請(qǐng)四川演員吃便飯，陪編導(dǎo)、演員逛頤和園。其殷殷情深，讓人永志不忘。

筆者三次赴京拜訪翰老，與老人有過(guò)幾十小時(shí)的交談，當(dāng)話題一轉(zhuǎn)到川劇時(shí)其興奮熱烈話語(yǔ)就滔滔不絕，許多老、中、青導(dǎo)演、演員的名字常掛嘴邊，他們演過(guò)什么戲，哪出戲發(fā)揮得最好，演技特色是什么，簡(jiǎn)直如數(shù)家珍。其中，川劇界的女秀才、北大高材生徐棻的名字頻率最高。我零星地記住了這位女劇作家寫的劇本，諸如《燕燕》、《王熙鳳》、《紅樓驚夢(mèng)》等。翰老非常贊賞，連說(shuō)后繼有人。我還從老人嘴里知道徐女士還是民主黨派人士。后來(lái)，看了著名川劇編導(dǎo)王志秋《陽(yáng)翰老獎(jiǎng)掖后生》一文及張大明《陽(yáng)翰笙評(píng)傳》，方知其詳，茲轉(zhuǎn)述于后。

1963年春節(jié)，成都市川劇團(tuán)赴京演出，“打炮戲”是著名川劇女作家徐棻、羽軍（徐的愛(ài)人）編寫的《燕燕》。公演那晚，翰老從上海坐飛機(jī)回來(lái)，就直奔劇場(chǎng)。戲演得色藝俱佳，嚴(yán)絲合縫，贏得首都觀眾的喜愛(ài)。散戲后，翰老與演員見(jiàn)面，連聲說(shuō)：“我放心了，我放心了?！笔且沽璩?時(shí)過(guò)，成都川劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)突然接到翰老電話：他要找徐棻談話。在電話里翰老詢問(wèn)了她的經(jīng)歷，祝賀她演出成功，要她戒驕戒躁，再接再厲地寫出好作品。當(dāng)?shù)弥鞐辈?9歲，北大中文系畢業(yè)來(lái)劇團(tuán)搞編劇，就一再對(duì)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“人才難得，要好好愛(ài)護(hù)，著眼培養(yǎng)！”在京演出間隙，翰老設(shè)家宴款待川劇團(tuán)的部分同志，特意向徐棻敬酒說(shuō)：“這一杯酒該敬你了，你寫出了好戲；這次，好幾位中央領(lǐng)導(dǎo)夸你是‘女秀才’，我向你祝賀！”

光陰荏苒，世事滄桑，事隔20年后的1983年5月，受盡“文革”劫難的翰老恢復(fù)全國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)不久就率代表團(tuán)訪問(wèn)四川。在成都市一次戲劇界人士座談會(huì)上，翰老講話前就問(wèn)：“徐棻同志來(lái)了沒(méi)有？”徐棻一楞，從后排站起來(lái)答話。老人接著說(shuō)：“我記得與你合作寫《燕燕》的是你愛(ài)人，他是搞話劇的對(duì)不對(duì)？”20年風(fēng)風(fēng)雨雨，時(shí)間老人在提升著人們的年齡檔次，已經(jīng)81歲的翰老還準(zhǔn)確無(wú)誤地記住時(shí)已年近半百的當(dāng)年那個(gè)年輕劇作家。徐棻不禁熱淚盈眶，感慨萬(wàn)千！翰老在蓉期間，還單獨(dú)接見(jiàn)了她，詢問(wèn)她20年來(lái)的情況，鼓勵(lì)她繼續(xù)寫好戲。

在前輩的鼓勵(lì)下，徐棻不負(fù)厚望，先后寫了20多個(gè)劇目，結(jié)集為《徐棻戲曲集》，由中國(guó)戲劇出版社出版。1990年3月，有關(guān)單位在成都舉辦“徐棻劇作研討會(huì)”，翰老得知后非常高興，托中國(guó)劇協(xié)的趙尋帶來(lái)祝賀。當(dāng)?shù)玫叫鞐辟?zèng)書后，已近九旬的老人，叫秘書黃銘華回信，稱贊她的戲不落套，很有新意，望繼續(xù)努力。后來(lái)，徐棻在筆記中寫道：“翰老的鼓舞往往使我在困境中奮發(fā)，在踟躕中前進(jìn)，在得失中超脫，在毀譽(yù)中堅(jiān)定，在事業(yè)的探索中直面人生……”

陽(yáng)翰笙關(guān)懷文學(xué)家、藝術(shù)家，真心實(shí)意地與他們交朋友，這是人所共知的。即使像翰老的川南小老鄉(xiāng)陳國(guó)福、劉興民這樣的非川劇專業(yè)編導(dǎo)人士，因受川劇影響涉足川劇文學(xué)，出了專著，也受到翰老的熱情支持鼓勵(lì)。比如陳國(guó)福先后出版了《天府之花》、《川劇覽勝》、《中國(guó)川劇》、《周企何舞臺(tái)藝術(shù)》等專著，有的書還得翰老題簽寫序，其創(chuàng)作熱情便跟翰老激勵(lì)有關(guān)。宜賓文化局的劉興民等奉命將翰老的《草莽英雄》話劇劇本改成川劇，初稿送審未得通過(guò)，被邀請(qǐng)去北京，在翰老指導(dǎo)下，邊討論，邊修改，歷時(shí)40天。

三、注重對(duì)川劇中青年人才的培養(yǎng)

川劇要繼承發(fā)展，必須注重培養(yǎng)人才，特別是中青年編導(dǎo)、演員一定要后繼有人。這是陽(yáng)翰笙一貫的主張。在中、青年演員的培養(yǎng)上，他嘔心瀝血，付出的辛勞不比演員所在單位少。

上個(gè)世紀(jì)的50年代和60年代早期，是川劇的繁榮時(shí)期，涌現(xiàn)出像廖靜秋、周裕祥、袁玉堃、陳書舫、張光茹、許倩云、竟華、楊淑英、張巧鳳、曉艇、田卉文等一大批饒有表演個(gè)性的演員。他們絕大部分得到陽(yáng)翰笙的指導(dǎo)、幫助，成了陽(yáng)翰笙的忘年交。現(xiàn)年84歲的許倩云是四川省文史研究館館員，與筆者是同事。這位全國(guó)勞模、一級(jí)演員，原重慶市川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、享受國(guó)務(wù)院津貼的老大姐一聽(tīng)我提起陽(yáng)翰笙就兩眼發(fā)光，神采飛揚(yáng)。她于1952年赴北京演出時(shí)認(rèn)識(shí)翰老，那時(shí)僅24歲，演折子戲《評(píng)雪》獲二等獎(jiǎng)。她在排練《柳蔭記》（由陳書舫和她擔(dān)任祝英臺(tái)一角）的過(guò)程中，從動(dòng)作、唱腔到說(shuō)白都得到翰老指導(dǎo)。在她心中他仿佛就是編導(dǎo)，是川劇團(tuán)的人。那次演出結(jié)束，翰老邀請(qǐng)她、陳書舫、楊淑英、竟華等一些演員到他家作客，認(rèn)識(shí)了陽(yáng)夫人唐棣華。夫婦二人把他們當(dāng)成兒女看待。翰老身邊的人都知道，每當(dāng)川劇一進(jìn)京，他就興奮得睡不著覺(jué)，每場(chǎng)演出他幾乎都看，像上面所說(shuō)四大川劇名旦（翰老、田漢等對(duì)他們的稱呼），每個(gè)人演技的優(yōu)劣，對(duì)人物性格的把握程度，他都能在會(huì)面時(shí)給予中肯點(diǎn)評(píng)，使他們表演的技巧提高很快。許倩云永遠(yuǎn)忘不了1955年春去北京演出的情景。在演出間隙，翰老邀約郭沫若先生陪她及陳書舫、張巧鳳、王廷芳、曉艇等暢游頤和園，談藝術(shù)，談人生，親切融洽，如沐春風(fēng)。在交談中，當(dāng)翰老得知著名表演藝術(shù)家廖靜秋不幸身患癌癥時(shí)，為傳承名角表演技巧，立即與有關(guān)部門聯(lián)系，積極促成廖靜秋主演的《杜十娘》拍成電影戲曲片播演，令廖靜秋帶著溫馨的美好情感離開(kāi)人世。此事在演員中引起不小震撼。

50年代，成都川劇院聯(lián)合團(tuán)演出著名川劇《九美狐仙》，許倩云擔(dān)任芙蓉花仙一角，在京演出得到翰老具體指導(dǎo)，獲得好評(píng)。1992年此劇應(yīng)邀到平壤參加“四月之春”藝術(shù)節(jié)，芙蓉仙子一角改由青年演員演出。許倩云隨團(tuán)指導(dǎo)，載譽(yù)歸來(lái)后擬在北京匯報(bào)演出。許去陽(yáng)府恭請(qǐng)翰老親臨指導(dǎo)，想不到已屆九旬的壽翁居然滿口答應(yīng)，且興致勃勃地看完了全場(chǎng)。翰老評(píng)價(jià)說(shuō)：“從許倩云算起，這已是第三、第四代芙蓉花仙了。那時(shí)，這個(gè)戲就作了若干改革、創(chuàng)新，盡管步子邁得大，觀眾卻十分喜愛(ài)，不少外地觀眾，通宵守夜在劇場(chǎng)，等候買票觀看?？磥?lái)，這個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)在改革創(chuàng)新的步子，比當(dāng)年陽(yáng)友鶴更大些，推陳出新取得了更大成功。這批娃娃年紀(jì)小，本事大，很難得。”（陳國(guó)福：《陽(yáng)翰笙與川劇》）1987年秋，《許倩云舞臺(tái)藝術(shù)》一書完稿，請(qǐng)翰老寫序，已屆85歲的翰老沒(méi)有推辭。他認(rèn)真審視了許倩云幾十年舞臺(tái)生涯，為她總結(jié)說(shuō)：“藝術(shù)上她從不保守，勇于革新、創(chuàng)新，在保持川劇基本特色和個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽從姊妹藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)。她的表演有激情、有深度、有新意、有魅力，能抓住觀眾?！泵慨?dāng)看到翰老生前對(duì)她一生演技的評(píng)語(yǔ)，許倩云總是熱血沸騰，激動(dòng)不已。

1959年春，為確定川劇出訪東歐的劇目，許倩云與席明真、楊淑英等到北京陽(yáng)府參加審定劇目和演員。當(dāng)審定悲劇《芙奴傳》的主角陶芙奴由誰(shuí)主演時(shí)，有人反映張巧鳳演得不錯(cuò)，就是有點(diǎn)“驕傲”，怕出國(guó)后……翰老聽(tīng)后，當(dāng)即拍板并親切地說(shuō)：“看青年要看全面，對(duì)青年演員主要看他走不走社會(huì)主義道路，熱不熱愛(ài)川劇，鉆不鉆研業(yè)務(wù)，生活是否嚴(yán)謹(jǐn)。”張巧鳳果然不負(fù)眾望，出國(guó)后不僅戲演得好，生活上也謙虛謹(jǐn)慎，深得大家的好評(píng)。那次還推薦青年演員劉有全代替袁玉堃演《芙奴傳》中的小生席賢春，也是翰老的主意。他不止一次說(shuō)：培養(yǎng)青年演員要給創(chuàng)造機(jī)會(huì)，沒(méi)有實(shí)踐，你叫他咋個(gè)提高得了？當(dāng)然名師傳、幫、帶，人盯人教（舊社會(huì)叫‘入門’徒弟）是培養(yǎng)名角的重要途徑。四川川劇界領(lǐng)導(dǎo)按翰老上述建議，成效很顯著。比如1959年川劇團(tuán)出國(guó)訪問(wèn)時(shí)，有個(gè)戲叫《紅梅閣》，演小旦的劉世玉沒(méi)演好角色，回國(guó)后請(qǐng)翰老指教。翰老對(duì)她說(shuō)，我們當(dāng)干部的怕萬(wàn)金油干部，你能演三十多個(gè)大戲，演得都差不多，能演深演精嗎？還有上面說(shuō)的演小生的劉有全也是，啥子戲都能對(duì)付，就是演不精。陽(yáng)翰笙建議他倆回去拜名師，各請(qǐng)一個(gè)老師傳、幫、帶，一年不演別的戲，緊盯住一兩個(gè)戲排演。這一招果然奏效。1960年，四川帶了《荷珠配》、《荊釵記》、《紅梅閣》到北京演出，演得很光彩。上述一生一旦的表演判若兩人，特別是《紅梅閣》比出國(guó)演出提高了表演檔次，很受歡迎。

著名川劇表演藝術(shù)家陳書舫、袁玉堃把陽(yáng)翰笙稱為“川劇界的良師益友”，“川劇事業(yè)杰出的‘規(guī)劃師’和‘掌墨師’”。這是非常貼切而親切的稱謂。陽(yáng)翰笙的名字將濃墨重彩地書寫在川劇史冊(cè)中！

作者：四川省文史研究館（成都）館員