如何讓木頭復活？最好的辦法就是讓它重新變成植物。
　　來自紐約的木雕大師David Esterly半路出家，自學成才，在接觸木刻后不久，就把目光瞄準了花木雕刻?！艾F(xiàn)在我已經(jīng)掌握了大量木材的特性，哪些干哪些濕，橫紋雕刻的最長限度是多少” 。要把木頭削得像花瓣兒一樣輕薄，仿佛一吹就碎，又要讓它能恒固成一件作品，其難度可想而知。
　　就拿其最具代表性的作品Botanical Head來說，這個人頭造型的木雕完全是由花花草草構(gòu)造出來的，百合花和垂蘭做頭發(fā)，喇叭花做鼻梁，桑葚子做眼球……每一個由花瓣湊成的人臉都有各自的神情，人臉上一笑一顰，一俯一仰，都是David一刀一鑷純手工雕琢出的。
　　“我不需要沉重的鑿子和復雜的機器，一樣可以弄出金屬裝飾才有的繁復視感?！眲拥吨埃家A先縝密計算，如何讓一片葉子繾綣得更逼真，怎樣讓雕出的花看起來更鮮艷，有時就連紋理的走勢都得考慮在內(nèi)。如果橫紋豎紋弄反了，不僅花朵看起來瑕疵繁多，還可能更容易損壞。
　　Still Life是一系列靜物雕刻。要把簡單的東西做成經(jīng)典，所要耗費的心力勢必更大。因為它們都有跡可尋，斧工的優(yōu)劣也能用肉眼分辨。每一張書頁都要有最自然的弧度，不論輕垂的還是折彎的；繩索的系扣、螺旋紋和懸掛感也要分毫不差，讓人看見就忍不住想去解開試試。
　　David Esterly的創(chuàng)作深受17世紀中期木雕大師Grinling Gibbons影響，而且頗有傳承其衣缽的架勢。
　　David堅信，好的設(shè)計品不應該只能用作觀賞。如果不能和生活完美地搭配起來，總有一天會失卻它的存在價值。David將目標側(cè)重到了和室內(nèi)裝修的協(xié)調(diào)上。而且為了讓它顯得更有機，David刻意將每一個雕花作品都融入到大環(huán)境中去，最有特色的代表要算是Overmantle了。
　　這是一組為墻面而設(shè)的環(huán)繞式裝飾，有點像婚禮現(xiàn)場的拱門。細節(jié)放大后，你會發(fā)現(xiàn)設(shè)計師確實在這里下了很多工夫，雖然只是一個簡單的墻雕，pzKWjk1bNeldw+EaUQ6jg1bUYOfmnanu3P+iruhIuhQ=但繁復的美感卻是鮮有作品能媲美的。各種果實到魚群、鳥群的無痕融入，“我希望它們能像槲寄生一樣，完美地融入周邊環(huán)境，讓人覺得它是家中的一分子。”設(shè)計師幾乎把所有能加入的東西都加入了，乍看之下，這株“萬物之靈”仿佛仍然在呼吸生長。一位日籍的旅美作家盛情稱贊它：我看到了當代的《創(chuàng)世紀》！
　　一次，有位加利福尼亞州的老先生找到David，買走了一套掛在墻上的裝飾?！半m然我比較喜歡那幾束木花，但我還是只向他收了很少的錢。”后來那位先生托人轉(zhuǎn)告他，那是他送給前妻請求原諒的，而且成功了?！叭绻孪戎v明原因，我肯定會免費送他的?！?br/>　　David Esterly覺得木雕創(chuàng)作最該被看重的是那種堪比苦行僧的雕磨工序。他工作臺上擺放的錐、銼、刀簡直比五金店的還齊全，為了防止留下遺憾，他從不用鉛筆在木材上事先描出痕跡?！叭绻氲窨塘Ⅲw的東西，要按照實物的弧度來處理，木材要盡可能少做彎曲的。因為我們很難把握它的彈性、韌性，一旦彎曲后，壽命也會降低。這是我干了四個月才領(lǐng)悟到的經(jīng)驗?！庇袝r為了“伺候”好一枚枯葉，他要像做重大手術(shù)一樣慢雕上一個下午。
　　他的所有作品都是堆砌在大量失敗的經(jīng)驗上的。每一件展示出來的超精致木雕成品背后，都是由堆砌成山的半成品作為鋪墊，其中一些永遠都沒辦法成為藝術(shù)品了。“補救肯定是第一位的，但平心而論，如果出了差池，肯定會遠離我的預期目標?！彪m說撕下雕壞的一片葉子，依舊不會被人看出破綻，但好的藝術(shù)家都是近乎偏執(zhí)狂的完美主義者，“如果一直精于修補之道，我肯定會放寬對自己的要求，也就沒辦法養(yǎng)成縝密的雕鑿習慣了