以現(xiàn)實經(jīng)驗代入劇情
　　事實上，《西雅圖夜未眠》編導(dǎo)諾拉?艾芙隆逝世的消息，在各大門戶網(wǎng)站娛樂版頭條上呆了不到半天時間，就迅速被演藝界前輩陳強(qiáng)以及黃宗洛去世的消息擠到了屏幕的角落。這是一個信息急速更替的時代，也是一個大眾慣于遺忘的時代，太多喜悅的悲傷的事情蜂擁而至，繁雜的情緒干擾使得人們的淚腺逐漸喪失功能，內(nèi)心趨于麻木，正所謂來得快去得快，何況是如此一個聽起來模糊如新的外國人名。
　　在這樣一個過眼云煙的時刻作一番紀(jì)念文字，反而價值非凡。作為好萊塢最知名的女性編導(dǎo)之一，諾拉?艾芙隆在大多數(shù)資深影迷心中的分量之重是不言而喻的。她出生于紐約曼哈頓，父母都是好萊塢劇作家，可能是受到了潛移默化的影響，艾芙隆從學(xué)生時代開始就一直對文字工作懷有極大的熱情。她曾給校報撰稿，也在肯尼迪時代的白宮實習(xí)過，做過《紐約郵報》的記者，并且在各大報刊雜志撰寫隨筆評論專欄。關(guān)于這段經(jīng)歷，她毫不猶豫地寫進(jìn)了自己的電影當(dāng)中。看過《西雅圖夜未眠》的人或許會有印象，片中的安妮正是這樣一個熱情洋溢的報刊記者，她多愁善感，會在開車的途中被電臺里一個陌生男人的聲音感動落淚，從而假借出差采訪之機(jī)，騙過未婚夫，穿越整個美國從東海岸飛往西海岸，尋訪真愛，最終男女主人公在帝國大廈的樓頂牽手成功。這是一個非常浪漫的愛情故事，除了敘事主線的明顯虛構(gòu)，在細(xì)節(jié)方面，如忙亂鼎沸的報刊編輯部，咖啡機(jī)旁的小組選題會議，利用電腦檢索新聞信息等等，無不滲透著艾芙隆當(dāng)年做記者時對工作環(huán)境的細(xì)致觀察。
　　另一個能證明艾芙隆以現(xiàn)實經(jīng)驗代入劇情的創(chuàng)作理念是一部名為《心火》的電影，該片由梅麗爾?斯特里普和杰克?尼克爾森擔(dān)任主演，而故事則是根據(jù)艾芙隆創(chuàng)作的同名小說改編，劇情圍繞她與自己第二任丈夫、水門事件記者卡爾?伯恩斯坦的真實離婚經(jīng)歷展開。尼科爾森扮演花心的丈夫，斯特里普則扮演機(jī)智的自己，艾芙隆終于運用犀利的筆鋒對伯恩斯坦實施了一個小小諷刺和報復(fù)。不過事雖如此，卻正是這位伯恩斯坦將艾芙隆帶入了影視圈，才有了如今的“愛情片女王”。當(dāng)年兩人合編一部戲，雖然最終沒有通過，但據(jù)她本人后來說，這是一次有益的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，讓好萊塢的人注意到了她。
　　時間再往前一點。艾芙隆正式參與編劇的電影是一部反映核工廠女工的傳記電影《絲克伍事件》。這部戲讓她第一次獲得奧斯卡最佳編劇提名，以及有了與好萊塢大姐大梅麗爾?斯特里普的首次合作。斯特里普一共與艾芙隆合作過五部電影，包括前面提到的《心火》以及艾芙隆生前的最后一部電影《美味關(guān)系》，幾乎貫穿了艾芙隆的整個電影生涯。
　　與斯特里普同樣成為艾芙隆電影中符號性人物的是梅格?瑞恩，有一段時間，諾拉?艾芙隆的“都市愛情喜劇”與梅格?瑞恩的“甜心影后”稱號甚至是息息相生的，并且她們合作的電影為艾芙隆獲得了兩次奧斯卡提名，雖然最終都未能如愿捧起獎杯。好萊塢雖然是全球商業(yè)電影的大本營，但奧斯卡獎卻始終垂青于那些所謂“具有深度與藝術(shù)感染力”的文藝或政治電影。愛情片（尤其是都市喜劇愛情）一直以來受到評委們的歧視，理由無非是過于通俗膚淺。事實上只要認(rèn)真看過艾芙隆愛情片的人都知道，“膚淺”二字加在她身上顯然是不公平的。
　　人生的兩個階段
　　關(guān)于梅麗爾?斯特里普和梅格?瑞恩這兩位在艾芙隆電影中時常出現(xiàn)的演員，我還想多說一句，其實大家可以把斯特里普和瑞恩看作是諾拉?艾芙隆人生的兩個階段：前者是四十歲以后的艾芙隆，而后者是四十歲以前的艾芙隆。在 《當(dāng)哈利遇到莎莉》、《西雅圖夜未眠》以及《電子情書》這三部電影中，梅格?瑞恩清新可人的傻妞形象的確讓人心曠神怡，她善良、熱情，同時又充滿幻想，性格如此一致，很難不讓人聯(lián)想這是艾芙隆有意在角色身上刻下個人烙??；而在《美味關(guān)系》中，斯特里普年逾半百卻依然保持著對美食和婚姻的熱情，同時對生活又有著極為深刻的個人感悟，顯然沒有人生歷練的編劇是無法書寫出來的。
　　不得不說的是，艾芙隆是一個喜歡將自己對生活的看法直接表述出來的編劇，具體體現(xiàn)在她對臺詞的錘煉。以《當(dāng)哈利遇到莎莉》舉例，這是一部在劇情方面基本上沒有巨大轉(zhuǎn)折的電影，我們能看到的是一對原本不相關(guān)的男女在長達(dá)十幾年的時間里，一次次相遇，從路人變成朋友，再從朋友變成愛人，并無多少新意。而全片呈現(xiàn)出來最多的部分就是對話。兩人始終進(jìn)行性與愛，朋友與上床等此類的關(guān)系探討。老實講，這看上去的確有點像是在閱讀一個情感專欄作家絮絮叨叨地講一個并不生動的愛情故事，中間還夾雜了無數(shù)的議論，如果缺乏耐心和生活積淀，如此電影是無論如何也很難吸引人看下去的。換句話說，這并不是拍給不諳世事的年輕女孩看的愛情童話，而是一部創(chuàng)作者本身對中年都市男女在情感關(guān)系上的總結(jié)與思辨。
　　再以她生前最后編導(dǎo)的電影《美味關(guān)系》為例，這部戲本名為《茱莉與茱莉婭》，講的是一個失去自我的都市女人，通過模仿一個電視名廚，最終找回自我的故事。這部戲拍于2009年，是根據(jù)一個真實的故事改編的，但從整個故事所傳遞的信息來看，我們?nèi)匀豢梢哉业桨铰”救说挠白?。有一種可能是（僅僅是猜測），艾芙隆在拍攝這部電影時已經(jīng)得知了自己罹患骨髓增生異常綜合征的事實—這是一種會轉(zhuǎn)歸為白血病的病征，但她把病情隱瞞了下來，繼續(xù)將這部戲拍攝完成。我的看法是，她既把自己當(dāng)作是片中的茱莉婭?切爾德，也把自己當(dāng)作是茱莉?鮑威爾。在年齡和成就方面，她像茱莉婭一樣雖然步入晚年卻依然對生活充滿熱情，而在對人生本質(zhì)的理解方面，她又能像茱莉一樣，只要追逐過，哪怕最后被他人直接否定，仍然要對世界說一聲“謝謝”。 艾芙隆顯然是一個活透了的家伙，快樂和幸福感始終縈繞于心，難怪她的朋友做出如下評價：“在好好享受生活的方方面面上，她都是行家里手?！?br/>　　無論如何，艾芙隆都是一個經(jīng)驗至上的導(dǎo)演編劇。她生于曼哈頓，死于曼哈頓，一生中寫得最多也最擅長的都是發(fā)生在紐約這個世界上最復(fù)雜又最豐富的都市的悲歡離合。在她遺留下來為數(shù)不多的電影中，我們時?？梢钥吹侥切┬涯慷W亮的符號，如帝國大廈、第五大道、圣誕節(jié)、新年倒數(shù)、煙火以及深夜電視中的黑白老電影。相比那些為了鈔票隨意被制片方擺弄而胡編濫造的職業(yè)編劇寫手（不僅僅指好萊塢，也包括國內(nèi)），諾拉?艾芙隆的最大價值在于她的創(chuàng)作永遠(yuǎn)與自身有關(guān)，與自己成長的環(huán)境、經(jīng)歷過的愛情、沉思后的感悟以及喧囂都市房間里的孤獨情感密不可分。可以這么說，她輕而易舉就摸到了無數(shù)編劇拼死也無法觸摸到的寫作命門—從經(jīng)驗出發(fā)，并矢志不渝地走了下去，最終獲得了巨大成功。這種成功完全值得影視創(chuàng)作者們好好學(xué)習(xí)和借鑒，只可惜諾拉?艾芙隆的名字已然下線，世人繼續(xù)麻木前