查明安

在我學(xué)習(xí)聲樂的過程中，我認(rèn)為歌唱發(fā)聲方法的基本功訓(xùn)練占著很重要的地位，沒有這種訓(xùn)練就不可能發(fā)出具有歌唱性聲樂美的聲音，就不可能獲得演唱古今中外優(yōu)秀聲樂作品的能力。

基本功訓(xùn)練的內(nèi)容上包括呼吸、喉頭調(diào)節(jié)、共鳴和吐字等幾個方面，它們之間是不可分割的，存在著有機(jī)的聯(lián)系的，必須配合得非常協(xié)調(diào)才能產(chǎn)生具有歌唱性和聲樂美的聲音。

有一種說法，認(rèn)為“呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)”，這確實(shí)說明了呼吸在歌唱中的重要性。在歌唱中出現(xiàn)的很多問題都是和不得法的呼吸有關(guān)，比如有的人在發(fā)聲時能唱得很高，但唱歌時表現(xiàn)得很吃力，沒有給聽眾美的享受，這就與他的呼吸有關(guān)。再比如很多的作品因?yàn)閮?nèi)容和風(fēng)格的需要而要求樂曲唱得非常連貫或要求聲樂的力度和音量都較大，呼吸調(diào)節(jié)不好，勢必會出現(xiàn)喉頭捏緊，聲音失去彈性，影響演唱。正確的呼吸要像聞花一樣，吸得越深，氣息量越大，而吐氣時要慢慢吐，聲音才有支撐性。《我像雪花天上來》這首歌曲音域并不寬，但要用穩(wěn)重的長線來演唱，旋律線長而飽滿，樂句工整，每句中間不能隨意換氣，如果不能控制好呼吸，那就會很吃力。我在演唱時注意深呼吸慢吐氣，氣息扎實(shí)穩(wěn)重，使自己的發(fā)聲舒展明亮，聲音和氣息保持流動感，把握住節(jié)奏的強(qiáng)弱對比和感情線的連貫，注意突出高潮部分，做到了聲情并茂和具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

歌唱呼吸除了腹部支持，胸部擴(kuò)張，才能獲得更好的呼吸狀態(tài).另外，我還感到如果對呼吸狀態(tài)只是提吸得深和腹部支持，這樣就會使腹部肌肉緊張，胸部得不到應(yīng)有的擴(kuò)張和放松，造成氣息緊和氣不夠用的現(xiàn)象。我認(rèn)為在吸氣時兩肋下部應(yīng)有擴(kuò)張的感覺，在歌唱時尤其在高聲區(qū).上腹部也要有支持的感覺，吸氣時一定要避免滿和緊，要吸得深和松，否則就會出現(xiàn)上胸憋，氣息不能出也不能進(jìn)的現(xiàn)象，這時再唱下去是很困難的。我在練唱時經(jīng)常注意胸部不要緊張，前胸骨處要有支持的感覺，實(shí)際上這是胸部處于擴(kuò)張和放松狀態(tài)時的一種感覺。在發(fā)聲時為了能將吸進(jìn)的氣息保持更久些，在氣息的運(yùn)用上要感到氣息在你體內(nèi)往返不斷地循環(huán)，似乎還在吸氣似的，而不是一味的住外出氣.當(dāng)然從生理的角度上看，氣息在發(fā)聲時是逐漸在往外出，這里說的是在體內(nèi)往返不斷的循環(huán)只是歌唱者內(nèi)在的感覺.而這些內(nèi)在的感覺能幫助你保持住氣息.那么歌唱呼吸必須要通過發(fā)聲練習(xí)，聲樂練習(xí)曲和各種不同的曲目的演唱，循序漸近地訓(xùn)練才能達(dá)到。歌唱呼吸的訓(xùn)練往往容易被忽視，似乎用不著專門訓(xùn)練也可以唱好歌，而且這種訓(xùn)練因它的長期性和艱苦性，且在短時間內(nèi)不易見顯著成效，往往容易半途而廢，這也是要切實(shí)引起重視的。

歌唱時如何充分發(fā)揮共鳴腔體的作用這是很重要的，但是如果沒有深呼吸的支持和喉頭的打開與放下，那是得不到歌唱共鳴的。歌唱的喉頭狀態(tài)不同于我們平時講話的狀態(tài)，它是隨著吸氣而同時將喉頭打開并放下。在歌唱時這樣的喉頭狀態(tài)應(yīng)該基本上保持穩(wěn)定，所謂基本上穩(wěn)定，就是說在歌唱時由于音程的跳動和吐字的變化等原因而使喉頭有微小的上下移動，這種移動沒有超出穩(wěn)定的范圍，也是正常的，否則就會出現(xiàn)壓迫喉頭使聲音發(fā)僵的現(xiàn)象。在唱高音時，喉頭還微有著力的感覺。這種著力必須是有氣息支持的，有彈性的，而且和唱中、低聲區(qū)時一樣，聲音是從喉頭發(fā)出的，并保持喉頭打開的狀態(tài)，音高的感覺是“低”和“寬”而絕不是“高”和“窄”。如果是后者，那喉頭肯定是捏緊的，而不是打開的。共鳴腔基本上可分為腹腔和頭腔，而我覺得頭腔共鳴是非常重要的。在任何聲區(qū)內(nèi)都不能沒有頭腔共鳴，尤其是在高聲區(qū)，沒有頭腔共鳴是很難歌唱的。在中、低聲區(qū)如果有了頭腔共鳴就會使音色具有光彩，而且和高聲區(qū)的聲音統(tǒng)一起來。我在演唱習(xí)慣上總覺得硬腭的音感對發(fā)揮頭腔共鳴有很重要的作用。聲音發(fā)出后的方向究竟在哪里？是打在軟腭以后的部位，還是軟腭以前的部位？我認(rèn)為是后者，當(dāng)然，在唱中、低聲區(qū)時，聲音是在硬腭的前部，而到接近換聲區(qū)和高聲區(qū)時，聲音則是在硬腭的中、后部。聲音的方向是向上的，而絕不是向前推的，否則會造成喉頭緊張和氣息支點(diǎn)浮起的現(xiàn)象。

在唱高聲區(qū)時，我覺得腭肌是要起作用的，如果不積極抬起就得不到應(yīng)有的頭腔共鳴。當(dāng)然這種抬起是隨著音高的變化感而自行調(diào)整，而絕不是老抬在一個位置等著發(fā)聲。如果這樣就會造成腭肌發(fā)僵，使聲音靠后，音色蒼老，發(fā)空，以致發(fā)聲極為困難。

歌唱中是否能吐字清楚，這是關(guān)系到你的演唱能否為觀眾所接受的最基本條件，人聲在表達(dá)感情上是最直接、最有感染力的.歌唱的吐字和平時講話吐字是不同的，它是在歌唱的狀態(tài)下來吐字，這里就有個聲音和字如何結(jié)合的問題，即在不破壞聲音的歌唱性和統(tǒng)－性的情況下做到吐字清楚。在字與聲的結(jié)合問題，我覺得唱好元音是很重要的，我們歌唱依靠元音的延長來伸展聲音.發(fā)揮聲樂的美，依靠元音將字與字聯(lián)結(jié)起來形成歌唱樂句。吐字時絕不能因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)字頭和字尾而將元音破壞，過分加重和延長字頭會使聲音發(fā)緊.失去歌唱性.但如果沒有字頭那也不能很好地將元音引出，而且會造成吐字不清，通常外國人唱中國歌時就有這種現(xiàn)象，這不只是聽不清字的問題，而且也會讓人感到很不親切，同樣，如果在延長元音時過早地出現(xiàn)收音也會使聲音失去光彩，歌唱語言不美，字也不正了，平時我們在講話中每個字的元音的共鳴是很少的，它不像歌唱那樣需要運(yùn)用更多的共鳴，所以在歌唱時發(fā)出的元音與說話時發(fā)出的元音就有所不同。

總之，歌唱發(fā)聲的基本訓(xùn)練，它的目的是要訓(xùn)練出優(yōu)美、圓潤而又有力度的聲音，要獲得訓(xùn)練有素的，質(zhì)量優(yōu)美的聲音，就必須從基本功訓(xùn)練著手，而且這種訓(xùn)練－定要是全面的而不是片面地強(qiáng)調(diào)某一個方面的訓(xùn)練，實(shí)際上它們之間是不可分割的，是存在著有機(jī)聯(lián)系的，這種訓(xùn)練又必須在相當(dāng)一段時間內(nèi)持之以恒。當(dāng)你獲得了好的發(fā)聲后，就能演繹出高質(zhì)量高水準(zhǔn)的演唱。