張如畫(huà)

(長(zhǎng)春大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，長(zhǎng)春 130022)

論現(xiàn)代藝術(shù)的感官特征

張如畫(huà)

(長(zhǎng)春大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，長(zhǎng)春 130022)

在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)往往可以相互作用，現(xiàn)代藝術(shù)中的感官互動(dòng)無(wú)論作為心理學(xué)或語(yǔ)言學(xué)，都是一種感覺(jué)引起、誘發(fā)其它感官進(jìn)行的系統(tǒng)反應(yīng)，是一種“感覺(jué)挪移”。注重感官成為現(xiàn)代藝術(shù)與生活中重要的形式法則，它是一種設(shè)計(jì)思維、一項(xiàng)創(chuàng)造活動(dòng)。

感官;現(xiàn)代藝術(shù);特征

1 感官的互通性

西方現(xiàn)代派畫(huà)家很早就對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了感官互動(dòng)的研究，人們對(duì)音樂(lè)的通感是通過(guò)音樂(lè)的感受轉(zhuǎn)化為色彩的配置實(shí)現(xiàn)的，這也就實(shí)現(xiàn)了從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)再到心理的轉(zhuǎn)換過(guò)程。如莫扎特的音樂(lè)是藍(lán)色的，肖邦的音樂(lè)是綠色的。不同的音樂(lè)具有不同的感受，不同功能的音樂(lè)組合可以用相對(duì)應(yīng)的色彩組合，形成不同的色彩“味道”，這就升華了感官功能，使可聽(tīng)的音樂(lè)變?yōu)榭梢?、可嗅的互?dòng)體驗(yàn)?？刀ㄋ够鶎⒚恳簧市蜗蟮乇扔鳛槟撤N樂(lè)器聲，杜桑的繪畫(huà)是有節(jié)奏的音階的轉(zhuǎn)換，馬列維奇的繪畫(huà)以紅、橙、黃的幾何色塊在空間的排列、重疊，給人以某種音樂(lè)的強(qiáng)烈的節(jié)拍感，這時(shí)的繪畫(huà)變成可以傾聽(tīng)的曲調(diào)，實(shí)現(xiàn)了從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)的轉(zhuǎn)換。

2 現(xiàn)代藝術(shù)的感官特征

2.1 視覺(jué)感知特征

日常生活中，環(huán)境信息的80%是通過(guò)視覺(jué)獲取的。視覺(jué)感知活動(dòng)在人類的社會(huì)活動(dòng)與日常生活中有著重要的作用。從物理學(xué)角度看，視覺(jué)感知是微小的電極通過(guò)細(xì)胞進(jìn)行的刺激過(guò)程;從生理學(xué)的角度看，是視覺(jué)通過(guò)大腦的興奮和抑制進(jìn)行的各種思維活動(dòng);從心理學(xué)的角度看，則是視覺(jué)通過(guò)神經(jīng)回路引起的各種情緒反應(yīng)。同時(shí)，人的視覺(jué)認(rèn)知功能不但具有一種觀察外部信息的能力，還具備了對(duì)外部信息的感知、認(rèn)識(shí)和記憶這些復(fù)雜的功能，這也是人類視覺(jué)與物理照相間的根本區(qū)別。

圖1 色彩的形狀與視覺(jué)感受

“現(xiàn)象學(xué)研究”曾經(jīng)對(duì)視覺(jué)認(rèn)知與記憶做出實(shí)驗(yàn)，將一張圖形清晰的照片和一張圖形模糊的照片對(duì)比，在視覺(jué)記憶的調(diào)查中表明“高視覺(jué)化”和“低視覺(jué)化”給記憶帶來(lái)的結(jié)果是完全不同的。印象良好的視覺(jué)效果要比印象不良的視覺(jué)效果的視覺(jué)反應(yīng)速度快、記憶程度更深;鮮明度高的視覺(jué)效果要比鮮明度低的視覺(jué)效果更具沖擊力;運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的視覺(jué)效果要比運(yùn)動(dòng)感弱的視覺(jué)效果感覺(jué)更明顯。

總之，視覺(jué)感知是我們感知信息和交流信息的重要基礎(chǔ)，是我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的條件。

2.2 聽(tīng)覺(jué)感知特征

聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)相通，不同的形狀會(huì)有不同的樂(lè)感，方形四平八穩(wěn)，像是打擊樂(lè)的沉穩(wěn)且鏗鏘有力;三角形隨著從銳角到直角到鈍角的變化，表現(xiàn)出的音樂(lè)質(zhì)感也會(huì)不同，像是小提琴的尖銳、或大提琴的低沉;圓形飽滿規(guī)整，沒(méi)有棱角，光滑柔和，像是弦樂(lè)的圓潤(rùn)細(xì)膩。形狀影響的是音質(zhì)。

圖2 色彩與聽(tīng)覺(jué)感受

不同的大小會(huì)有不同的樂(lè)感?？刀ㄋ够?jīng)在書(shū)中闡述圖形與音樂(lè)的關(guān)系:“音樂(lè)的線是什么，這是眾所周知的，大多數(shù)樂(lè)器都有一種線的特點(diǎn)。不同樂(lè)器的高音相當(dāng)于線的粗細(xì):小提琴、長(zhǎng)笛、和短笛產(chǎn)生一種非常細(xì)的線，大提琴和單簧管是一種略粗的線;由低音樂(lè)器演奏產(chǎn)生的線則越來(lái)越粗，一直到雙底音樂(lè)器或大號(hào)的最低音調(diào)。在音樂(lè)中，線提供了表現(xiàn)共鳴的最大倉(cāng)庫(kù)。”這充分表明了形的大小變化對(duì)視聽(tīng)感覺(jué)的影響。

就色彩和音樂(lè)來(lái)講，均包含許多抽象的要素，一般來(lái)說(shuō)，明度越高的色彩，感覺(jué)其音階越高，而明度很低的色彩有重低音的感覺(jué)。根據(jù)埃斯比爾克 (L·Ginsberg)發(fā)現(xiàn)的色彩聽(tīng)覺(jué)的實(shí)驗(yàn)報(bào)告，發(fā)現(xiàn)隨鋼琴?gòu)牡鸵舻礁咭?，有黑—褐—深紅—明紅—藍(lán)綠—綠藍(lán)—青—灰—銀灰色的變化，顯然很多人都能憑經(jīng)驗(yàn)隨著聽(tīng)到的音樂(lè)旋律產(chǎn)生色彩傾向。

早在19世紀(jì)，西方現(xiàn)代派畫(huà)家研究證明，柔和優(yōu)美的小夜曲可以聯(lián)想到中明度的柔和色調(diào)，鏗鏘有力的進(jìn)行曲可以聯(lián)想到飽和度很高的純色調(diào)，歡快的節(jié)日樂(lè)曲可以聯(lián)想到高純度、高對(duì)比的色調(diào)。小提琴協(xié)奏曲《梁?！分餍傻膬?yōu)美浪漫讓人想起粉紅的色彩基調(diào);《天鵝湖》里“四只小天鵝”的樂(lè)曲可以聯(lián)想到明快、亮調(diào)的優(yōu)美色彩配置;從新年的鐘聲里似乎可以看到象征綠色春天的來(lái)臨;貝多芬《田園交響曲》中雙簧管奏出的旋律也向人們展示了綠色的田園風(fēng)光等。

不同的材質(zhì)會(huì)帶給人不同的質(zhì)感與音感，古代的編鐘采用了青銅材質(zhì)，表現(xiàn)出古樸、莊嚴(yán)、厚重的歷史沉淀。玻璃的聲音清脆、響亮、空靈，往往表現(xiàn)出輕快和明朗;金屬鏗鏘有力，敲擊時(shí)會(huì)發(fā)出嗡嗡的回音。很多樂(lè)器就是利用金屬的不同發(fā)聲制造的，軟性的材質(zhì)同樣可以發(fā)出聲音，藝術(shù)家譚盾就是利用水和紙，分別以《水樂(lè)》、《紙樂(lè)》為主體，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入聲音奇境。譚盾將水放在不同的器皿中，用不同的“水樂(lè)器”演奏出極具空靈感的音樂(lè)——《水樂(lè)》，以生活中的自然水聲為基礎(chǔ)，體現(xiàn)了大自然與心靈的共通，宛如一場(chǎng)令人愉悅的神圣洗禮?！都垬?lè)》則猶如一場(chǎng)神奇的音樂(lè)典禮。紙桶、紙箱、紙制絨球、紙袋、紙傘……各種“紙樂(lè)器”，經(jīng)過(guò)吹、搖、揉、撕、打、揮、拍，表現(xiàn)出人性中強(qiáng)烈的渴望和愛(ài)恨。

2.3 觸覺(jué)感知特征

觸覺(jué)是接觸、滑動(dòng)、壓覺(jué)等機(jī)械刺激的總稱，由于人類的感官是可以相互聯(lián)系和轉(zhuǎn)換的，因此我們可以將這種觸覺(jué)轉(zhuǎn)換成色彩識(shí)別。色彩的明度與純度的對(duì)比變化可以產(chǎn)生軟硬感，這與人的色彩體驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)有著密切的關(guān)系。比如明度低的色彩比較容易使人聯(lián)想到石材、金屬等生活中常見(jiàn)的厚重的物體。色彩的明度變化和純度變化會(huì)使人產(chǎn)生輕與重的心理感知，與色彩的軟與硬相似，輕與重建立在生活經(jīng)驗(yàn)和生理功能的基礎(chǔ)之上，比如淡淡的色彩容易使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、紙張、棉花等輕盈的事物，而沉重的色彩則會(huì)使人聯(lián)想到泥土、山脈、礦石、銅鐵等。一般情況下，明度高、純度低、對(duì)比弱的色彩能夠表現(xiàn)出輕盈;低明度、高純度的色彩則能夠表現(xiàn)沉重。

圖3 色彩與觸覺(jué)感受

材質(zhì)的觸覺(jué)是很容易被人們感知的，每種材質(zhì)的冷與熱、軟與硬、輕與重都是直觀的，人們對(duì)材質(zhì)觸覺(jué)的判斷往往是通過(guò)記憶和經(jīng)驗(yàn)完成的。一般來(lái)講，具有一定光澤度和感光度的材質(zhì)會(huì)給人以冷酷的感覺(jué)，如不銹鋼、大理石、瓷器等。光澤度不明顯的則具有一種溫暖的感覺(jué)，如木材、泥土等。透明的材質(zhì)要比不透明的材質(zhì)更冷些，如玻璃等。從物理學(xué)的角度看，柔軟的材質(zhì)包括泥土、纖維、塑料、紙張等，堅(jiān)硬的材質(zhì)包括石頭、金屬、玻璃等。另外，平整的材質(zhì)顯得硬，有凸凹變化的材質(zhì)顯得軟;直線形的材質(zhì)顯得硬，曲線形的材質(zhì)顯得軟;有規(guī)則肌理的材質(zhì)顯得硬;無(wú)規(guī)律肌理的材質(zhì)顯得軟。

2.4 味覺(jué)知覺(jué)特征

科學(xué)表明，味覺(jué)是指食物在人的口腔內(nèi)對(duì)味覺(jué)器官化學(xué)感受系統(tǒng)的刺激并產(chǎn)生的一種感覺(jué)。不同地域的人對(duì)味覺(jué)的分類不一樣，西方的專家傳統(tǒng)上認(rèn)為味覺(jué)有四種基本味道組成:甜、咸、酸、苦。而東方的專家則識(shí)別出第五種味道——鮮味。

圖4 色彩與味覺(jué)感受

我們?cè)谛蕾p繪畫(huà)作品、影視作品、文學(xué)作品時(shí)，經(jīng)常用很有“味道”來(lái)形容，說(shuō)明作品的內(nèi)容、形式、表現(xiàn)手段符合人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)等心理反應(yīng)，與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相符合。張藝謀導(dǎo)演的電影作品之所以在世界上受到關(guān)注，就是因?yàn)樗ㄟ^(guò)強(qiáng)烈的、具有中國(guó)特色的色彩語(yǔ)言使人感受到中國(guó)電影的魅力所在，畫(huà)面具有典型的中國(guó)紅色彩，符合人們的歷史評(píng)判，滿足了人們的電影味覺(jué)體驗(yàn)。

生活中，我們可以直接品嘗的材質(zhì)是有限的，但當(dāng)我們將材質(zhì)的特征與食材進(jìn)行聯(lián)想和比較時(shí)，材質(zhì)也可以擁有“味道”。比如材質(zhì)的色彩會(huì)使我們聯(lián)想不同的味道;材質(zhì)的形態(tài)也會(huì)使我們進(jìn)行通感與聯(lián)想;另外，柔軟、輕盈、光滑的材質(zhì)“甜”;堅(jiān)硬、沉重、粗糙的材質(zhì)“苦”;尖銳的材質(zhì)“酸澀”;平滑的材質(zhì)“香甜”;冷的材質(zhì)“酸”熱的材質(zhì)“辣”。

2.5 嗅覺(jué)的知覺(jué)特征

嗅覺(jué)是人類的重要感覺(jué)器官，根據(jù)聞到的味道，嗅覺(jué)可以引起視覺(jué)造型聯(lián)想。如香甜的味道可以聯(lián)想到奶油蛋糕的松軟、柔滑，造型上可以利用分散的造型、細(xì)長(zhǎng)、圓滑的曲線表現(xiàn);芬芳的氣味可以聯(lián)想到婀娜多姿的花草，造型上可以采用輕巧、精細(xì)、流動(dòng)的形式表現(xiàn);酸臭氣味可以聯(lián)想到陳腐、陰暗的垃圾，造型上可以運(yùn)用集中的、緊縮的、沉重的、靜止的造型進(jìn)行表現(xiàn)。一般來(lái)講，清淡的氣味造型上多表現(xiàn)為面積小、距離分散、明亮、離心力小等形式;濃烈、刺激的氣味在造型上多表現(xiàn)為面積大、刺激性的尖銳角度、厚重、粗壯、沉暗、離心力大等形式。

圖5 色彩與嗅覺(jué)感受

人類聞到不同的味道能夠產(chǎn)生不同的色彩聯(lián)想。如聞到水果香可以聯(lián)想到各種水果的色彩;聞到茉莉花香可以聯(lián)想到白色;聞到玫瑰花香可以聯(lián)想到玫瑰色;聞到西瓜香可以聯(lián)想到紅色;聞到蛋糕香可以聯(lián)想到橘黃色;聞到青草香可以聯(lián)想到綠色;聞到燒味氣烤、醬油、醋可以聯(lián)想到深褐色;聞到腐敗的氣味可以聯(lián)想到濁色等等。一般來(lái)說(shuō)，黃、橙、紅等高明度、艷麗、清新的色彩容易使人聯(lián)想到香味;陰冷、灰暗、骯臟、陳舊、刺激的濁色系容易使人聯(lián)想到腐敗的臭味。

材質(zhì)的物質(zhì)屬性決定了其不同的氣味，比如泥土親切、溫暖的氣息;比如木質(zhì)天然的、淡淡的清香。同時(shí)，我們還可以通過(guò)通感，使材質(zhì)表現(xiàn)出不同的氣味。一般情況下，透明、輕巧的材質(zhì)可以表現(xiàn)出淡雅的味道;厚重、密實(shí)的材質(zhì)可以表現(xiàn)出濃郁的氣味。平整、光滑的材質(zhì)可以表現(xiàn)出單純清新的氣味;粗糙、暗啞的材質(zhì)可以表現(xiàn)出濃烈、渾濁的氣味。

3 感官特征在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用

在現(xiàn)代廣告設(shè)計(jì)中，英國(guó)航空公司、紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)和倫敦希思羅機(jī)場(chǎng)為企業(yè)品牌設(shè)計(jì)增添了味覺(jué)識(shí)別FI系統(tǒng)(FragranceIdentify)。在FI系統(tǒng)中創(chuàng)新性的放入一種具有獨(dú)特芳香的Meadow Grass(牧草)，為品牌大大增加了認(rèn)知度與好感，同時(shí)增強(qiáng)品牌的嗅覺(jué)感;美國(guó)的佐治奧公司通過(guò)對(duì)雜志的內(nèi)頁(yè)“香頁(yè)”做香水廣告，首度開(kāi)創(chuàng)了新的通感體驗(yàn);勞斯萊斯和日產(chǎn)Infinity汽車都曾利用“香頁(yè)”的特殊處理，為消費(fèi)者發(fā)出過(guò)人們喜愛(ài)的汽車車座真皮的氣味，使人們感受到高檔產(chǎn)品的氣息;日本著名設(shè)計(jì)師黑川雅之設(shè)計(jì)一系列大量采用新型橡膠材料制作的產(chǎn)品，產(chǎn)品由于材質(zhì)的特殊質(zhì)感，帶給人們猶如人體肌膚般細(xì)膩柔和的觸感，使人們具有怡人的感性體驗(yàn)。

2005年12月15 1CNET科技資訊網(wǎng)指出，由于現(xiàn)今互動(dòng)多媒體電子雜志通過(guò)高科技的介入，綜合了視頻、音頻、動(dòng)畫(huà)、超鏈接及各種網(wǎng)絡(luò)交互手段的使用，使多種信息的傳遞通過(guò)一種新的方式呈現(xiàn)給觀眾，為讀者帶來(lái)視、聽(tīng)、觸、嗅、味豐厚的信息體驗(yàn)，將閱讀變?yōu)轺吟咽⒀?，呈現(xiàn)無(wú)盡快感。

當(dāng)下社會(huì)在光電媒介、大眾媒介的作用下，發(fā)生了翻天覆地的變化，同時(shí)也深刻地影響著藝術(shù)的發(fā)展方向，在實(shí)際設(shè)計(jì)中我們只有有效地利用五感之間的相互關(guān)系，使感官原則在實(shí)際應(yīng)用中滲透和融合，極大地影響并引領(lǐng)人們進(jìn)入一個(gè)全新的體驗(yàn)領(lǐng)域，從而豐富與拓展了我們對(duì)社會(huì)及產(chǎn)品的認(rèn)知度，創(chuàng)造出具有活力的認(rèn)知體驗(yàn)。

［1］ 邢慶華.設(shè)計(jì)美學(xué)［M］.南京:東南大學(xué)出版社，2011.

［2］ 王令中.視覺(jué)藝術(shù)心理［M］.上海:上海人民美術(shù)出版社，2005.

［3］ 辛華泉.形態(tài)構(gòu)成學(xué)［M］.杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1999.

［4］ 康定斯基.康定斯基論點(diǎn)線面［M］.北京:中國(guó)青年出版社，2001.

［5］ 杉浦康平.造型的誕生［M］.北京:中國(guó)青年出版社，2002.

On Sensory Characteristics in Modern Art

ZHANG Ru-hua

(College of Fine Arts，Changchun University，Changchun 130022，China)

In everyday experience，vision，hearing，touch，smell，taste can often interact.The sensory interaction in modern art is a kind of system response caused by senses and induced by other senses either in psychology or linguistics field，which is a“transfer of senses”.Focusing on sensory becomes an important form principle in modern art and life，it is a design thinking，also a creative activity.

sensory;modern art;characteristic

J022

A

1009－3907(2012)03－0373－04

2011－10－11

張如畫(huà)(1973－)，女，吉林長(zhǎng)春人，副教授，碩士，主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)研究。

責(zé)任編輯:李鳳英