舒欣

(暨南大學(xué)，廣東廣州510632)

淺析“動(dòng)態(tài)對(duì)等”在美劇劇名翻譯中的應(yīng)用*

舒欣

(暨南大學(xué)，廣東廣州510632)

基于奈達(dá)“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論，結(jié)合直譯、意譯翻譯策略，探討如何更好地翻譯美國(guó)電視劇(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“美劇”)劇名。簡(jiǎn)要地介紹了“動(dòng)態(tài)對(duì)等”翻譯理論，并結(jié)合該理論擬出電視劇劇名應(yīng)遵循的四項(xiàng)基本原則。將美劇劇名進(jìn)行分類(lèi)，通過(guò)“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論得出如下結(jié)論:在對(duì)美劇劇名進(jìn)行翻譯時(shí)，一般而言，以人名、地名、主人公身份等命名的美劇采用直譯;以劇情內(nèi)容命名的美劇，采用意譯。

“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論;美劇劇名;直譯;意譯

一、奈達(dá)“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論

美國(guó)著名的翻譯理論家尤金·A·奈達(dá)認(rèn)為翻譯是一門(mén)“科學(xué)”。奈達(dá)是功能翻譯理論的倡導(dǎo)者，他從語(yǔ)言學(xué)的角度，根據(jù)翻譯的本質(zhì)，提出了著名的“形式對(duì)等”和“動(dòng)態(tài)對(duì)等”翻譯理論，其中“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論日后發(fā)展成為“功能對(duì)等”理論。在“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論中，他指出“翻譯是用最恰當(dāng)、自然和對(duì)等的語(yǔ)言從語(yǔ)義到文體再現(xiàn)源語(yǔ)的信息”。在其著作Toward a Science of Translating中，奈達(dá)提到，“譯文讀者對(duì)譯文的反應(yīng)應(yīng)與原文讀者對(duì)原文的反應(yīng)相同”。奈達(dá)認(rèn)為，翻譯需滿(mǎn)足以下四項(xiàng)基本要求:(1)有意義;(2)傳達(dá)源語(yǔ)的精神及態(tài)度;(3)自然而隨意的表達(dá);(4)產(chǎn)生相似的反映。

奈達(dá)對(duì)翻譯的定義表明翻譯不僅是詞匯意義上的對(duì)等還包括語(yǔ)義、風(fēng)格以及文體的對(duì)等，翻譯傳達(dá)的信息既有表層詞匯信息也有深層的文化信息。奈達(dá)認(rèn)為，“意義是最重要的，形式其次”。形式很可能掩藏源語(yǔ)的文化意義并阻礙文化交流，由此，譯者應(yīng)從的語(yǔ)及的語(yǔ)觀(guān)眾出發(fā)，以動(dòng)態(tài)對(duì)等的四個(gè)方面為指導(dǎo)，同時(shí)在的語(yǔ)中展現(xiàn)源語(yǔ)信息及其文化內(nèi)涵。

二、電視劇劇名的四項(xiàng)基本原則

在The Theory and Practice of Translation一書(shū)中，奈達(dá)把“動(dòng)態(tài)對(duì)等”定義為:“譯文讀者對(duì)的語(yǔ)的反應(yīng)程度與原文讀者對(duì)源語(yǔ)的反應(yīng)程度應(yīng)大致相同”。換句話(huà)說(shuō)，動(dòng)態(tài)對(duì)等強(qiáng)調(diào)的是對(duì)等的反應(yīng)而非對(duì)等的形式。翻譯的主要服務(wù)對(duì)象是譯文讀者，要評(píng)判譯文質(zhì)量，不僅要比較譯文與原文的形式和內(nèi)容，最主要的是比較譯文讀者和原文讀者的反應(yīng)，或者說(shuō)譯文與原文產(chǎn)生的效果是否一致。在該理論的指導(dǎo)下，筆者提出電視劇劇名翻譯的四項(xiàng)基本原則，即信息、文化、審美和商業(yè)價(jià)值原則，并以此為基準(zhǔn)判斷譯名合適與否。

a)信息價(jià)值

奈達(dá)指出，所謂翻譯，是在翻譯中用最切近而最自然的對(duì)等語(yǔ)再現(xiàn)源語(yǔ)的信息，首先是定義，其次是文體。筆者認(rèn)為，此處的“定義”可擬為譯名需具備的信息價(jià)值——就是要做到譯語(yǔ)標(biāo)題形式與原文內(nèi)容的統(tǒng)一，忠實(shí)地傳遞與原片內(nèi)容相關(guān)的信息。

如美劇Spartacus:Blood and Sand，因?yàn)镾partacus(斯巴達(dá)克斯)作為歷史上的著名人物，在中美均頗有知名度，所以直譯名《斯巴達(dá)克斯:血與沙》既符合中國(guó)受眾對(duì)于原名的了解，也能清晰完整地表達(dá)源語(yǔ)的信息和內(nèi)容。這樣的例子還有Nikita(《尼基塔》)、Brothers＆Sisters(《兄弟姐妹》)、South Park(《南方公園》)等。

b)文化價(jià)值

奈達(dá)強(qiáng)調(diào)，翻譯的首要任務(wù)就是“再現(xiàn)源語(yǔ)信息”。他的翻譯理論是以的語(yǔ)和的語(yǔ)文化為導(dǎo)向，以譯文和譯文讀者為中心的理論，奈達(dá)強(qiáng)調(diào)源語(yǔ)和的語(yǔ)的兩種文化在翻譯中的重要作用——只有在翻譯的過(guò)程中將源語(yǔ)和的語(yǔ)的文化因素考慮其中，才能確保譯名在的語(yǔ)文化背景下滿(mǎn)足的語(yǔ)受眾，筆者將此原則歸納為文化價(jià)值。

例如美國(guó)家庭警匪電視劇Blue Bloods，如譯者不了解源語(yǔ)文化背景，將其譯為“藍(lán)色血液”或“藍(lán)血”，但是如果譯者了解美國(guó)文化便可知道Blue Bloods具有特有的內(nèi)涵——“貴族血統(tǒng)”、“出身貴族”。譯者在翻譯時(shí)必須將源語(yǔ)的文化信息在的語(yǔ)中展現(xiàn)出來(lái)，譯名《警察世家》、《警脈相承》既能傳達(dá)原劇名信息又保證中美文化的傳遞。

c)審美價(jià)值

在“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論中，奈達(dá)反復(fù)強(qiáng)調(diào)讀者的反應(yīng)，想要滿(mǎn)足譯文讀者對(duì)的語(yǔ)的反應(yīng)程度等同于原文讀者對(duì)源語(yǔ)的反應(yīng)程度，譯者不僅需要遵循以上提出的信息價(jià)值原則和文化價(jià)值原則，還需要在審美價(jià)值上略下功夫。

劇名應(yīng)講究煉字，力求音意俱美、達(dá)意傳神。換句話(huà)說(shuō)，譯者需要用的語(yǔ)的藝術(shù)形式包裝片名以達(dá)到傳達(dá)原片名語(yǔ)言美感的效果。

具體來(lái)說(shuō)，筆者認(rèn)為譯者可以通過(guò)以下三個(gè)方面提高譯名的審美價(jià)值:

(1)漢語(yǔ)與英語(yǔ)的語(yǔ)音特征

首先，英語(yǔ)和漢語(yǔ)屬于兩個(gè)不同語(yǔ)系，且在語(yǔ)音特征上存在很大不同——漢語(yǔ)是聲調(diào)語(yǔ)，講究的是韻律美、音樂(lè)美和抑揚(yáng)頓挫。而英語(yǔ)是語(yǔ)調(diào)語(yǔ)言，講究重輕音和語(yǔ)調(diào)的旋律美。所以，譯者不僅需要傳遞不同語(yǔ)言的語(yǔ)音美感，同時(shí)還要表達(dá)中英文中不同的修辭手法。

如采用了押頭韻修辭手法的大熱時(shí)尚美劇Gossip Girl，如何將這種修辭美在譯名中表達(dá)出來(lái)是譯者需要考慮的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，用中文中抑揚(yáng)頓挫的韻律美代替修辭美實(shí)為不錯(cuò)的選擇。譯名《八卦天后》，聲調(diào)為“平去平去”，平仄有序，符合中國(guó)觀(guān)眾審美。而另一譯名《緋聞女孩》比起《八卦天后》似乎缺失某些音律的美感。

(2)四字短語(yǔ)的使用

因其言簡(jiǎn)意賅、簡(jiǎn)單上口的特征，四字短語(yǔ)在漢語(yǔ)中廣為應(yīng)用，在電視劇劇名中更是如此。所以在劇名翻譯時(shí)，譯者往往利用四字短語(yǔ)來(lái)保證譯名的美感和接受度。例如溫馨的家庭情景劇Gilmore Girls，雖其直譯譯名《吉爾莫女孩》能傳達(dá)原片名的內(nèi)容，但是筆者認(rèn)為，這樣表面的翻譯卻不及《母女情深》來(lái)得漂亮——其一，中國(guó)人注重情感，該譯名大打“親情牌”定會(huì)博取不少眼球;其二，四字短語(yǔ)朗朗上口、便于記憶，利于傳播。同樣的例子還有Burn Notice《火線(xiàn)警告》、The Mentalist《超感警探》等。

(3)中文典故的運(yùn)用

中國(guó)是一個(gè)擁有博大精深文化的國(guó)家，在其悠長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，智慧的中國(guó)人民將許多事件和人物喻含在典故故事中。如果譯文中能夠出現(xiàn)歷史典故或者成語(yǔ)故事，這都將最大限度地吸引觀(guān)眾的眼球，極大地提升譯名的審美價(jià)值。

經(jīng)典美劇Friends應(yīng)該是在中國(guó)受眾最廣、影響最大的一部情境喜劇，而其被普遍接受的譯名有《老友記》和《六人行》。雖然“老友”給人一種溫情滿(mǎn)滿(mǎn)的感覺(jué)，但是，后者似乎更符合中國(guó)觀(guān)眾的審美，因?yàn)樗苋菀椎刈屓寺?lián)想起孔子“三人行，必有我?guī)熝伞边@樣的哲學(xué)名句。

d)商業(yè)價(jià)值

判斷譯名的翻譯是否成功還有一個(gè)極為重要的因素，那就是商業(yè)價(jià)值，即必須保證電視劇對(duì)觀(guān)眾有足夠的吸引力。

無(wú)論是從出品方還是從制片方的角度，都希望能夠利用劇名這樣最為直觀(guān)的方式得到最大的商業(yè)利益。但是，需要注意的是，絕不可以單純?yōu)榱宋矍蚨耆珜?duì)原片名的表達(dá)不管不顧或者為求票房而不顧整體觀(guān)感和美感。如大熱美劇Desperate Housewives在中國(guó)普遍的譯名是《絕望的主婦》，這采用了直譯的翻譯策略來(lái)反映標(biāo)題內(nèi)容，已經(jīng)足以將劇情進(jìn)行一個(gè)概括，而網(wǎng)絡(luò)上另一個(gè)版本的譯名《欲亂絕情妻》則采用了意譯的翻譯策略，但翻譯的效果似乎是為了刻意追求噱頭，筆者認(rèn)為這是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

綜上所述，譯者在劇名翻譯時(shí)應(yīng)遵循信息、文化、審美及商業(yè)價(jià)值這四項(xiàng)原則，且應(yīng)按照以上的順序進(jìn)行先后考慮，如商業(yè)價(jià)值只可作為判斷譯名優(yōu)劣的輔助原則，因?yàn)殡娨晞‘吘共皇菑V告，不可以將商業(yè)價(jià)值作為最為重要的因素加以考慮，應(yīng)首先滿(mǎn)足其他三個(gè)原則，并盡可能同時(shí)滿(mǎn)足商家的收益和觀(guān)眾的感觀(guān)。

三、奈達(dá)“動(dòng)態(tài)對(duì)等”翻譯理論指導(dǎo)下的美劇劇名翻譯

筆者首先將美劇劇名進(jìn)行以下分類(lèi):

A以主人公的身份或職位命名:如NCIS，Heroes，Cashmere Mafia，F(xiàn)riends

B以主人公的名字命名:如Nikita，Spartacus，House，Castle，Samantha Who

C以故事發(fā)生地的地名命名:如South Park，Warehouse 13，Ever wood，Cougar Town

D以劇情內(nèi)容命名:如Grey’s Anatomy，Glee，How I Met Your Mother，Prison Break，Lie to me

結(jié)合“動(dòng)態(tài)對(duì)等”理論以及上文提到的四項(xiàng)原則，筆者從分類(lèi)的角度探索翻譯策略的選擇。在翻譯過(guò)程中，直譯可能是用得最多的翻譯策略。尤金·奈達(dá)在其Language，Culture，and Translation一書(shū)中提到:“If more or less literal correspondence is functionally equivalent in both designative and associative meaning，then obviously no adjustments in form are necessary．”因?yàn)橹忻牢幕写嬖谥罅康南嗨菩院蛯?duì)等性，所以在不影響的語(yǔ)表達(dá)規(guī)范和理解的情況下，采取直譯法能很好地忠實(shí)于原片名的形式與內(nèi)容。盡管如此，兩種語(yǔ)言在句法、修辭、聲調(diào)等方面仍存在較大的差別。所以我們應(yīng)靈活地運(yùn)用直譯和意譯兩種翻譯策略，使的語(yǔ)與源語(yǔ)滿(mǎn)足動(dòng)態(tài)對(duì)等。

在具體的操作過(guò)程中，如原片名是人名、職位、身份或地名，如Nikita、Ugly Betty、Hellcats、NCIS、The Apprentice等，因原片名以人名、地名概括電視劇情，觀(guān)眾可以通過(guò)主人公或者地點(diǎn)名看出故事內(nèi)容。如果故事是圍繞某個(gè)人、某群人或某個(gè)地點(diǎn)而展開(kāi)，那么譯者只需將原片名直譯成中文即可。而就劇情而言，如How I Met Your Mother，Lie to me，Sex and City，The Big Bang Theory等，由于表達(dá)習(xí)慣及習(xí)語(yǔ)用法等文化差異，多運(yùn)用意譯的翻譯策略。

但是，需要特別指出的是，原片名如果是以下情況中的一種，則應(yīng)采用意譯的翻譯策略:

A．原片名直譯成中文時(shí)不符合發(fā)音美感時(shí);

如Dexter直譯成《德克斯特》就不是十分恰當(dāng)，若譯者結(jié)合劇情將其譯為《雙面法醫(yī)》或《嗜血判官》均為成功。

B．直譯譯名不符合中國(guó)文化或傳統(tǒng)時(shí);

如Sex and City直譯成《性與城市》時(shí)，似乎違反中國(guó)觀(guān)眾含蓄的道德觀(guān)，將“性”改為“欲望”則更符合，《欲望都市》不失為良好選擇。

C．不符合中國(guó)觀(guān)眾的表達(dá)習(xí)慣(包含四字詞的運(yùn)用)時(shí);

如Semantha Who譯為《第二人生》遠(yuǎn)比直譯《薩曼莎是誰(shuí)》更符合中國(guó)觀(guān)眾的表達(dá)習(xí)慣。

隨著美劇逐漸深入人心，它對(duì)中國(guó)觀(guān)眾的影響范圍愈發(fā)廣泛。因此對(duì)其劇名的翻譯則更顯其重要性?；谝陨戏治觯P者認(rèn)為，無(wú)論是直譯還是意譯的翻譯策略，美劇劇名的翻譯都要遵循力求使譯名與原片名在對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生的效果上形成對(duì)等的原則。奈達(dá)的動(dòng)態(tài)對(duì)等翻譯理論為美劇劇名的翻譯提供了理論依據(jù)和實(shí)踐指導(dǎo)，保證劇名實(shí)現(xiàn)信息、文化、審美及商業(yè)四大價(jià)值，而不是機(jī)械地照搬原片名的形式或內(nèi)容。

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［5］張雪芳．從動(dòng)態(tài)對(duì)等到功能對(duì)等——奈達(dá)對(duì)等翻譯觀(guān)簡(jiǎn)述［J］．安徽文學(xué)，2008，(11)．

［6］賀鶯．電影片名的翻譯理論和方法［J］．外語(yǔ)教學(xué)，2001，(1)．

2012－04－14

舒欣(1988－)，女，江西九江人，碩士研究生。