□倪 平

看了由金星、關(guān)棟天主演的話劇《尷尬》，我也尷尬。每當(dāng)別人問我這個戲好不好看時，我都不知道如何回答。要說它不好看，我卻把眼淚獻(xiàn)給了痛失愛子的女人，把同情送給了激情不再的男人，把嘆息留給了錯失美好的男人女人。要說它好看吧，又不得不承認(rèn)矛盾不夠激烈、沖突不夠明顯，缺乏了一點內(nèi)在張力，入場時的激動與熱情在長達(dá)一小時的人物獨白中所剩無幾。可以說，這部號稱“票房黑馬”的話劇，遭遇了《尷尬》之外的尷尬。

三種狀態(tài)，中年人在無從割舍的兩難選擇中掙扎不已，這是劇中的尷尬。兒子早逝、丈夫出軌的可憐女人，失去激情、渴望變化的男人，錯失美好、青春不再的初戀情人，都在搖搖欲碎的家庭中痛苦著、孤單著。眾所周知，中年群體正在逐漸退出職場舞臺，相較于年輕人對物質(zhì)和名位的渴望，他們更關(guān)注的是對逝去青春的緬懷、對精神危機的化解，奈何身上背負(fù)的責(zé)任太重，而改變現(xiàn)狀的激情不再，他們一方面無限惋惜，一方面又畏首畏尾，想肆無忌憚地追尋，卻抵不過生活所限定的種種規(guī)則，最終只能在尷尬的境遇中左右為難。

兩個演員，觀眾在喋喋不休的內(nèi)心獨白中招架不住，這是劇外的尷尬。不可否認(rèn)，獨白在揭示人物內(nèi)心活動方面有著得天獨厚的優(yōu)勢，戲劇大師莎士比亞就善用此法來讓觀眾進(jìn)入人物的靈魂深處，感受人物內(nèi)心的波濤洶涌。然而凡事皆有度，過多使用獨白，則會造成劇情停滯。好的戲劇，一句短短的臺詞或者一個簡單的動作，就能讓觀眾了然于心。我們能夠理解母親失去愛子的痛苦、丈夫拋棄妻子的艱難，然而同情止于麻木，祥林嫂式的傾訴只能讓人逐漸麻痹、厭煩，并不能帶來更多的動容和憐憫。

內(nèi)心獨白的大量使用，還讓這部話劇顯得過于真實，缺乏能讓觀眾興奮起來的沖擊力與震撼力。孤單、痛苦、惋惜，這些境地是生活中的常態(tài)，觀眾并不陌生，無需劇中人物一再強調(diào)。話劇作為一種藝術(shù)，它源于生活卻又高于生活，它反映的生活不應(yīng)是常態(tài)的、平凡無奇的，它應(yīng)該是經(jīng)過提煉、有所突出的。觀眾希望在有限的時間里能夠看到生命的無限可能，他們希望能在舞臺上看到生活中隱藏的或是分散的東西，好的劇作家就是要將生活中這些有價值的片段挖掘整合出來，按照一定規(guī)律、有模有樣地展示在舞臺上。如果只是將人生百態(tài)撕扯給觀眾看，那他們大可不必花錢來劇場，因為生活本身就是個巨大無比、無一遺漏的展覽館。

整幕整幕的獨角戲，讓話劇專注于訴說，無暇解決矛盾沖突，劇情出現(xiàn)了停滯，自始至終都沒有一個真實有力的內(nèi)在動因來推動故事走向高潮乃至結(jié)束。戲劇作為一門獨特的藝術(shù)，它除了兼具文學(xué)的敘事性、音樂的抒情性和舞蹈的動作性之外，最重要的是具備強烈的戲劇性，它要求事件的發(fā)展有著自己的內(nèi)在動因，而正是這個內(nèi)在動因，為故事的發(fā)展提供了一種驅(qū)動力，為情節(jié)的走向選擇了一種必然趨勢。有人形象地比喻，寫劇就像是推著石頭下山，你如果不能讓觀眾產(chǎn)生驚奇、不安的情緒，不能讓他們看到石頭的走向，那就是危險的。具有內(nèi)在張力的戲劇，就像是被推的石頭，它是來勢洶洶、不可阻擋的，事態(tài)的走向不像《尷尬》一劇中的那樣隨意、缺乏沖擊力，它是非此不可、別無他法的。一般的戲劇幾乎都以矛盾的解決、沖突的化解來結(jié)束，觀眾在觀看過程中會擔(dān)心情節(jié)的走向，感嘆人物的命運，并且認(rèn)可甚至是信服編劇的安排?！秾擂巍纷屓藗兛吹搅诉x擇的艱難，卻不能讓觀眾心悅誠服，中年人的尷尬境遇展示出來了，但怎么幫助他們來擺脫這種困境呢，沒有答案。這就是《尷尬》的尷尬之處，它沒有通過驚訝、刺激、好玩等將觀眾導(dǎo)向真理。雖然男人和女人各自用了三十分鐘的時間來說明自己的處境，但是自說自話終究少了些說服力，并且難題最終懸而未決，這讓花高價進(jìn)場看戲的觀眾難掩怨聲。編劇讓觀眾帶著期待進(jìn)來、帶著疑團(tuán)出去，難逃瀆職之嫌。當(dāng)然，好的戲劇也常常會引起觀眾的思索，因為戲劇不僅承擔(dān)著娛樂觀眾的任務(wù)，還擔(dān)負(fù)著陶冶觀眾、啟發(fā)觀眾的職責(zé)，但這并不表示它可以將難題拋給觀眾。

好在大部分觀眾是寬容的，整個觀劇過程中不乏掌聲，母親對孩子撕心裂肺的吶喊，丈夫?qū)ζ拮与y以割舍的牽掛，初戀情人之間欲說還休的關(guān)愛，都讓他們心生共鳴。如果少了這些人類最樸實、最動人的情感，恐怕結(jié)果就不僅僅是“尷尬”這么簡單了。