楊沁文

（云南大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 音樂(lè)系，云南 昆明 650091）

一、貝利尼簡(jiǎn)介

溫琴佐·貝利尼（Vincenzo Bellini 1801—1835）是19世紀(jì)意大利浪漫樂(lè)派的著名歌劇作曲家。1801年11月3日生于西西里島的卡塔尼亞（Cantania）的一個(gè)音樂(lè)世家，因此貝利尼從小受到了良好的音樂(lè)熏陶。三歲便開(kāi)始了音樂(lè)學(xué)習(xí)，五歲時(shí)能嫻熟地演奏鋼琴曲，六歲時(shí)便創(chuàng)作了第一部音樂(lè)作品。并且他的音樂(lè)聽(tīng)力和音樂(lè)記憶力非常好，顯露出非凡的音樂(lè)天賦。之后跟隨祖父學(xué)習(xí)作曲，并創(chuàng)作了大量的宗教音樂(lè)作品。1819年，18歲的貝利尼有幸得到一位貴族的資助赴那不勒斯（Naples）圣塞巴斯契諾音樂(lè)學(xué)院開(kāi)始了正規(guī)的音樂(lè)學(xué)習(xí)，并師從當(dāng)時(shí)著名的作曲家津加雷利（Zingarelli）學(xué)習(xí)作曲和指揮。但是貝利尼一生都為病魔纏身，1835年9月23日，貝利尼因患痢疾，年僅34歲病逝于巴黎近郊的皮托小鎮(zhèn)。

貝利尼因歌劇創(chuàng)作聞名遐邇，作有11部歌劇，最為著名的是《清教徒》《諾爾瑪》《夢(mèng)游女》等。然而貝利尼的音樂(lè)創(chuàng)作涉足也算廣泛，他還作有藝術(shù)歌曲20余首，現(xiàn)今人們最為熟悉的有《月光》《我為你憂傷，高貴女神》等；最為著名的音樂(lè)作品是《進(jìn)行曲（1813）Marcia》；還作有6部交響曲、一些宗教音樂(lè)、彌撒和雙簧管協(xié)奏曲等。

二、貝利尼藝術(shù)歌曲的旋律特色

貝利尼的藝術(shù)歌曲的旋律很好地秉承了意大利美聲審美傳統(tǒng)的旋律風(fēng)格，以優(yōu)美、寬廣、連貫、悠長(zhǎng)、抒情著稱(chēng)，很具歌唱性和浪漫情趣。他的音樂(lè)作品對(duì)他之后的威爾第、肖邦、瓦格納的音樂(lè)創(chuàng)作都有所影響。斯特拉文斯基曾把貝利尼的音樂(lè)作品與貝多芬的音樂(lè)作品相比較，稱(chēng)為兩B。他認(rèn)為：“當(dāng)貝多芬還沒(méi)掌握旋律財(cái)富就從事作曲的時(shí)候，貝利尼卻在不知疲倦地寫(xiě)出自然而優(yōu)美的旋律，盡管他自己好像并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。”①威爾第也很喜歡、很珍視貝利尼的音樂(lè)作品，在他的一封信中這樣寫(xiě)道：“當(dāng)然貝利尼的作品在管弦樂(lè)法及和聲方面是欠缺的，但是屬于他個(gè)人所特有的憂傷的感情卻很豐富。甚至在其最不流行的作品中，也有著似流水傾瀉般的旋律；他寫(xiě)的這樣清揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，好像前無(wú)古人。誠(chéng)然，可能其管弦樂(lè)配器有欠缺之處，但是在他以前誰(shuí)也未寫(xiě)出如此優(yōu)美的旋律以致鼓舞人心?！雹谑聦?shí)上貝利尼藝術(shù)歌曲最具魅力和個(gè)性的特色便是其歌曲的旋律特色。

（一）拱形音樂(lè)線條（貝利尼式的抒情聲樂(lè)旋律）

拱形音樂(lè)線條，是貝利尼獨(dú)創(chuàng)的頗具個(gè)性的音樂(lè)旋律，也被稱(chēng)為“貝利尼式的抒情聲樂(lè)旋律”，即是在低聲部分解和弦的伴奏襯托下，聲樂(lè)旋律由寬廣悠長(zhǎng)的音調(diào)開(kāi)始，逐漸形成高潮，然后又回到寬廣悠長(zhǎng)的音調(diào)上，形成拱形線條。這種獨(dú)特的旋律擅長(zhǎng)表達(dá)溫柔憂郁、悲哀的感情，感人至深，富于浪漫情趣。人們往往把這種旋律與肖邦富有感情的旋律相提并論。③而貝利尼藝術(shù)歌曲中非常頻繁地使用了這種拱形音樂(lè)線條作為歌唱的旋律，同時(shí)他藝術(shù)歌曲里的拱形線條具有既優(yōu)美舒緩又跌宕起伏，既典雅洗練又延綿悠長(zhǎng)，既寬廣大氣又溫婉抒情，既自然真實(shí)又華麗婉轉(zhuǎn)的特色。例如《背棄》《多無(wú)情，你無(wú)視我的哭泣》《快樂(lè)水手》等。

譜例《背棄》

譜例《多無(wú)情，你無(wú)視我的哭泣》

譜例《快樂(lè)的水手》

其次，貝利尼藝術(shù)歌曲里的旋律常常是由幾個(gè)拱形旋律線條連接起來(lái)的，呈現(xiàn)延綿起伏的波浪形態(tài)，似涓涓流淌不息的溪水。這種波浪形態(tài)的旋律線條，是很均勻、平衡的：一個(gè)上行旋律后接著一個(gè)下行旋律，然后又是一個(gè)上行旋律，延綿不絕。并且上行和下行旋律線條的長(zhǎng)度和高度相當(dāng)，又是非常多的級(jí)進(jìn)、平穩(wěn)的進(jìn)行，形成一種勻稱(chēng)和平衡狀態(tài)，顯現(xiàn)規(guī)律性。這給人一種舒緩、規(guī)律、均衡、流動(dòng)之感，帶有古典格調(diào)，又非常優(yōu)雅浪漫。而波浪形態(tài)的旋律，又顯得跌宕起伏、延綿悠長(zhǎng)、寬廣大氣。例如《背棄》《月光》《我為你憂傷，高貴女神》等。

譜例《背棄》

譜例《背棄》

譜例《月光》

譜例《我為你憂傷，高貴女神》

（二）音階式旋律

貝利尼藝術(shù)歌曲中非常頻繁地使用音階式旋律，包括上行音階旋律、下行音階旋律和上下行音階旋律。這都是由二度、三度音程不斷鏈接而形成的。旋律進(jìn)行平穩(wěn)、舒緩，但旋律線條變得波浪起伏、延綿不斷了。這樣的旋律具有既優(yōu)美舒緩又跌宕起伏的特色。

1.上行音階旋律

上行音階旋律能給人一種積極向上、激動(dòng)的心理感受。例如《窗戶今夜無(wú)燈光》《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》《假如你想要知道我的名字》《月光》等。

譜例《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》

譜例《假如你想知道我的名字》

2.下行音階旋律

下行音階旋律能給人帶來(lái)一種嘆息、回歸的心理感受，以及一種憂郁、傷感的心理體驗(yàn)。貝利尼藝術(shù)歌曲里下行音階旋律的寫(xiě)作比較多，也充分體現(xiàn)出他擅長(zhǎng)創(chuàng)作憂郁、哀傷、溫柔的歌曲。例如《多無(wú)情，你無(wú)視我的哭泣》《美麗的切尼，我的至愛(ài)》《我為你憂傷，高貴女神》《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》《背棄》等。

譜例《多無(wú)情，你無(wú)視我的哭泣》

譜例《美麗的切尼，我的至愛(ài)》

譜例《我為你憂傷，高貴女神》

3.上下行音階旋律

上下行音階旋律是從相對(duì)低的音逐漸向上進(jìn)行到相對(duì)較高的音，又逐漸平穩(wěn)向下進(jìn)行回落到相對(duì)低的音上，形成拱形線條。由于二度音程的關(guān)系，這種拱形線條的旋律進(jìn)行比較舒緩、平穩(wěn)、均衡、對(duì)稱(chēng)。例如《快樂(lè)水手》《盡情歡樂(lè)》《我滿懷憂傷》《月光》《可憐我，美麗的偶像》等。

譜例《快樂(lè)水手》

譜例《盡情歡樂(lè)》

譜例《我滿懷憂傷》

譜例《月光》

（三）頂真旋律

貝利尼藝術(shù)歌曲里常運(yùn)用頂真的創(chuàng)作手法。頂真旋律使得樂(lè)句與樂(lè)句之間連接緊密、自然，使得曲調(diào)連綿不絕、委婉動(dòng)聽(tīng)，感情非常細(xì)膩。例如《窗戶今夜無(wú)燈光》《小蝴蝶》《可憐我，美麗的偶像》《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》等。

譜例《窗戶今夜無(wú)燈光》

譜例《可憐我，心靈的偶像》

譜例《小蝴蝶》

（四）回旋音旋律

貝利尼藝術(shù)歌曲里常常出現(xiàn)回旋音旋律。回旋音是圍繞一個(gè)主要音，在其上下來(lái)回盤(pán)旋，一般為上下二度音程進(jìn)行，形成一種婉轉(zhuǎn)、靈巧的旋律形態(tài)。例如《背棄》《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》《假如你想知道我的名字》《快樂(lè)水手》《童年的夢(mèng)》等。

譜例《童年的夢(mèng)》

譜例《快樂(lè)水手》

譜例中4（fa）為主要音，其他音圍繞其上下二、三度音程進(jìn)行。

譜例《假如你想知道我的名字》

譜例中5（so）為主要音，其他音圍繞其上下二度音程進(jìn)行。

（五）琶音旋律（分解和弦音旋律）

在貝利尼藝術(shù)歌曲里出現(xiàn)不少琶音的旋律進(jìn)行，三度或四度音程的進(jìn)行，使得旋律在平穩(wěn)中顯現(xiàn)跳躍、靈動(dòng)、活潑之感，使人感受到既抒情溫婉又活潑靈動(dòng)。例如《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》《石頭記》《我滿懷憂傷》《讓玫瑰帶去幸運(yùn)》《小蝴蝶》等。

譜例《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》

譜例《石頭記》

譜例《我滿懷憂傷》

譜例《讓玫瑰帶去幸運(yùn)》

（六）卡巴萊塔快速花腔走句旋律

在貝利尼的大多藝術(shù)歌曲中，往往在句尾，情緒達(dá)到高潮時(shí)，會(huì)出現(xiàn)卡巴萊塔（cabaletta）的快速花腔走句旋律。雖然是二、三度音程的平穩(wěn)進(jìn)行旋律，而且是延續(xù)巴洛克時(shí)期快速花腔走句炫技的風(fēng)格，也很具華麗婉轉(zhuǎn)的特色，但對(duì)于貝利尼的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這種華麗的花腔寫(xiě)作是因歌曲需要而創(chuàng)作的，流露著作曲家真實(shí)、自然而深沉的情感，并不是為了一味地追求炫技的效果。例如 《假如你想要知道我的名字》《熱切的期望》《石頭記》等。

譜例《假如你想知道我的名字》

譜例《熱切的期望》

（七）樂(lè)句尾音大跳音程旋律

貝利尼藝術(shù)歌曲中有一些歌曲，在有的樂(lè)句尾音處，時(shí)常出現(xiàn)上行大跳音程，常給人一種緊張、掙扎的感覺(jué)，同時(shí)也帶來(lái)一種戲劇性的沖突感。例如《我為你憂傷，高貴女神》《倘若我不能》《多無(wú)情，你無(wú)視我的哭泣》《回來(lái)吧，美麗的費(fèi)麗德》《童年的夢(mèng)》等。

譜例《倘若我不能》

譜例《我為你憂傷，高貴女神》

（八）三拍子旋律

貝利尼鐘愛(ài)三拍子，常采用三拍子進(jìn)行歌曲寫(xiě)作。在賈濤編譯的《貝利尼藝術(shù)歌曲選》中，收編的19首藝術(shù)歌曲中，貝利尼用三拍子創(chuàng)作的歌曲共有13首之多。有3∕4、3∕8、6∕8、9∕8 （6∕8和9∕8都是由兩個(gè)或三個(gè)3∕8拍組合而成，同屬三拍子）共13首，而6∕8歌曲最多，有7首。

三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律是不均衡出現(xiàn)的，具有曲線感。所以三拍子歌曲有優(yōu)美、流暢、連貫的特性，很具抒情意味。特別適合表達(dá)浪漫抒情、溫柔多情等題材的歌曲。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)貝利尼藝術(shù)歌曲旋律特色的具體分析，我們可以看出他藝術(shù)歌曲的旋律獨(dú)具魅力與個(gè)性特色，是非常值得認(rèn)真分析和研究的。他藝術(shù)歌曲的旋律平穩(wěn)舒緩中顯現(xiàn)跌宕起伏、抒情延綿中顯現(xiàn)靈動(dòng)活潑、婉轉(zhuǎn)洗練中顯現(xiàn)寬廣大氣、張揚(yáng)華麗中顯現(xiàn)細(xì)膩真實(shí)、溫柔優(yōu)美中顯現(xiàn)戲劇沖突，等等。這些看似矛盾的結(jié)合，既非常完美貼切，又具有深刻內(nèi)涵。這些特色也確立了其旋律大師的名號(hào)，對(duì)后世的威爾第、肖邦和瓦格納的創(chuàng)作都頗具影響。當(dāng)然，對(duì)貝利尼藝術(shù)歌曲旋律特色的分析研究，對(duì)我們更好地學(xué)習(xí)、把握和演唱貝利尼藝術(shù)歌曲大有益處。

注釋?zhuān)?/p>

①林逸聰.音樂(lè)圣經(jīng).華夏出版社，1999.

②賈濤配譯.貝利尼藝術(shù)歌曲選.中央音樂(lè)學(xué)院出版社，前言，2008.

③http://www.shanghaiopera.com.cn/Gjtd_gjmj_show.asp?info_id=212.

［1］ 賈濤配譯.貝利尼藝術(shù)歌曲選.中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.

［2］ 周同芳譯.貝利尼藝術(shù)歌曲集.全音樂(lè)譜出版社，中華民國(guó)88.

［3］ 沈旋，谷文嫻，陶辛.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編.上海音樂(lè)出版社，1999.

［4］ 管謹(jǐn)義.歐洲著名音樂(lè)家評(píng)傳.北岳文藝出版社，2000.

［5］ 上海音樂(lè)研究所汪啟璋顧連理吳佩華編譯.外國(guó)音樂(lè)辭典.上海音樂(lè)出版社，1988.

［6］ 林逸聰.音樂(lè)圣經(jīng).華夏出版社，1999.