沙柏廷　曹大為

[摘 要]長號的音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音，常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。本文通過七部影片的電影音樂的創(chuàng)作，闡述長號的音色特點以及在電影音樂中所起到的作用。

[關(guān)鍵詞] 長號；電影音樂；銅管樂器的特性

影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，人們同時運用著視覺和聽覺這兩個人體最重要的感覺器官進行欣賞電影、電視。隨著影視藝術(shù)一百余年來的發(fā)展，影視音樂已成為一種具有重要藝術(shù)價值、獨具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。影視作品的音樂人充分發(fā)揮長號這一具有無限魅力的銅管樂器，在不同作品的不同情境中運用長號貼切地襯托故事情節(jié)。

一、長號的“氣勢磅礴”

《魔戒》三部曲系列影片是電影史上的里程碑之一。它的成功得源于史詩般的原著、近乎完美的改編劇本、優(yōu)秀而敬業(yè)的演職人員，當然更少不了與之匹配相稱的美妙音樂。而其中一個旋律使用了長號，通過氣勢磅礴的音樂，使影片的這一部分對觀眾的感染力大大提升。一個人類王國岡多的首都白城是一座鑿山而建、上下共七層的雄偉城市。觀眾第一次看到它是跟隨著縱馬飛奔的主角風馳電掣般從最底層一圈圈環(huán)繞而上至最高層。這樣的鏡頭固然能帶給觀眾一定的視覺沖擊，但真正讓人感受到白城恢宏氣勢的是那背景音樂。圓號、長號、單簧管的合奏穩(wěn)重、渾厚而又高低起伏，威嚴的王者之風不言而喻。長號那渾厚、肅穆的低音引領(lǐng)著觀眾跟隨主人公進入到影片的情節(jié)，猶如身臨其境一般感受那莊嚴的氣氛。

二、長號的“奮勇前行”

在電影《孫中山》“鎮(zhèn)壓商團”一場戲中，導(dǎo)演采取了“殘缺”的表現(xiàn)手法：畫面中沒有商團的官兵，沒有雙方交戰(zhàn)的場面，而是由一系列黃埔軍校的學(xué)生軍整齊列隊跑步前進的鏡頭、一系列的爆炸鏡頭、一系列的火燒木柵欄的鏡頭，將這些鏡頭交叉剪輯在一起，形成一種實中有虛、虛中有實、虛實結(jié)合的效果；重疊的爆炸聲，重疊的木柵欄倒塌聲，暗示商團軍已被鎮(zhèn)壓。緊接著小號和長號吹奏出沖鋒號式的旋律，寓意黃埔軍繼續(xù)向前進。這場戲的音樂和音響高度統(tǒng)一，聲音虛實結(jié)合，令人回味。這段音樂的長號旋律又使觀眾仿佛充滿戰(zhàn)無不勝的力量，為我們指引前進的道路。

三、長號的“低音之美”

《獅子王》這部電影堪稱經(jīng)典，是動物界中的“哈姆雷特”。講述了小辛巴從出生到經(jīng)歷種種磨難終成為一代國王的傳奇故事。在影片27分左右時，大象墓地中出現(xiàn)的一道陰冷的綠光，奠定了這個注定惡狠的形象的反叛角色——刀疤。刀疤的配音是著名電影明星吉瑞米艾恩斯，他的聲線條件很符合這個形象的要求。并且在演唱這首曲目時，同樣運用了講唱的風格。音樂的制作更加營造出恐怖的氣氛。并且這一段是電子合成器制作的。交響樂的演奏把音樂卷入了不可逆轉(zhuǎn)的緊張氣氛。在配器上，作曲家大膽運用長號吹奏低音區(qū)旋律，高音區(qū)則用弦樂的固定摸進音型，把音樂的情緒逐層推進，緊湊的與畫面結(jié)合。長號不穩(wěn)定的低音演奏使觀眾心中極其緊張，都在為小辛巴的命運捏一把汗。

四、長號的“極強穿透”

《飛屋環(huán)游記》是戛納電影節(jié)歷史上第一部動畫電影、第一部3D電影作為開幕式的影片。在老卡爾的正義與蒙茲的邪惡戰(zhàn)斗即將開始時，一種凝重的色彩籠罩下來，作曲家在低音部用了一種強悍力度的節(jié)奏型，預(yù)示著龐大的威脅勢力。接著是小提琴很密切的三連音在高音區(qū)連續(xù)的演奏。此時，在低聲部運用了大號、長號等穿透力音色極強的銅管樂組奏出不祥的長音，渲染出正、反之間沖突的艱難和戰(zhàn)斗的不易。在影片正義與邪惡的較量中，恢宏激昂的管弦樂拉開了聲勢浩大的戰(zhàn)斗序幕，將跌宕起伏的戰(zhàn)斗表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)給我們一場十萬米高空的視聽奇觀。

五、長號的“模仿之力”

《喜瑪拉雅》獲得了第２５屆凱撒電影節(jié)最佳攝影和最佳音樂兩項大獎，片中的配樂極具獨創(chuàng)性、完全不同于好萊塢風格。在喜瑪拉雅山的西北角，尼泊爾王國境內(nèi)，有一個叫多波的村莊。對于村民們來說，每年的大事兒就是在酋長的帶領(lǐng)下，趕著牦牛馱上鹽，越過重重山巒，長途跋涉去另一個部落交換糧食。不服老的霆雷帶著老伙計們出發(fā)了，其中還有他的兒媳和孫子小帕桑以及當了喇嘛的二兒子帕桑。在霆雷興奮的吆喝聲和送行老伴的喃喃祝福聲、同行老人們的談話聲以及霆雷不斷發(fā)出的催促聲中，背景音樂恰到好處的響起了，管弦樂隊銅管組的長號對藏族法號音色的模仿顯得非常突出，給人難以磨滅的印象。如果說法號的音色是對以老霆雷為代表的藏族古老傳統(tǒng)的闡釋，那么作為對比，充滿動感與活力的主題變奏就是對以卡瑪為代表的新生代的贊許和肯定，這群青年人正體力充沛地行進在路上……長號對藏族法號音色的模仿雖然缺少原汁原味的宗教音樂色彩，但卻增添了影片的情感色彩，體現(xiàn)出老霆雷為代表的老伙伴們不服老、不認輸?shù)母哔F精神，深深打動了觀影的人們。

六、長號的“粗獷低沉”

影片《黃金羅盤》講述了一個發(fā)生在魔幻世界中的故事，看似平凡卻命中注定的小女孩，通過一塊能夠指示未來方向的黃金羅盤，開始了拯救他人、尋找自我的奇幻旅程。邪惡的勢力不甘心就此放過女主人公，他們不斷地派出爪牙來攻擊女主人公。這個時候我們聽到的音樂，屬于比較戲劇性、比較夸張的音樂，大量的運用了許多作曲的技巧，模進、分裂、展開、轉(zhuǎn)調(diào)，等等。每當出現(xiàn)銅管的全奏，給觀眾的感受就是非常的頑強、非常的執(zhí)著、非常的有信念、有信心。

銅管的進入也不是每一次都全奏，有些時候突出的是長號。長號在銅管里面屬于低音樂器，音色本身比較粗獷、比較低沉，表現(xiàn)的是邪惡勢力的強大，這時觀眾會感覺受到威脅一樣，具有強烈的不安全感，深深地為主人公感到擔心，很好地將觀眾引領(lǐng)到故事情節(jié)中。

七、長號的“強烈沖擊”

《凱斯賓王子》是根據(jù)著名的英國文學(xué)家劉易斯的同名小說《納尼亞傳奇》改編的第二部，這部影片是繼《魔戒》之后產(chǎn)生的另外一種奇幻史詩電影。這部影片和第一部相比戰(zhàn)爭場面的增多使影片場面更加宏大,人物矛盾沖突的加劇使得音樂的氣勢也更加恢宏。納尼亞人的族群是很多種類的，比如說里面有一個小老鼠，作曲家用木管組一些切分的節(jié)奏打造出小老鼠進攻的時候這種敏捷的身手，飛鳥盤旋而下的時候視覺上是非常有沖擊力的，在音樂上定音鼓的滾奏，然后加上銅管組的長號、大號的這種長音，把這個飛禽的力度都做出非常有氣勢的進攻，表現(xiàn)出納尼亞人收復(fù)領(lǐng)土、追求自由的必勝決心。

八、長號的“激情渲染”

電影《諜中諜》迄今已經(jīng)出了三部，丹尼?艾夫曼在第一部當中創(chuàng)作的主題音樂一直沿用至今。在第三部中的Mission Impossible是一段交響樂與電聲樂器的結(jié)合，完美地體現(xiàn)了整個電影的風格。樂曲本身有很濃厚的現(xiàn)代氣息，一開始三角鐵的碎音就像警鈴一樣讓觀眾緊張起來，隨后在低音長號與大號5/4拍的節(jié)奏伴奏下，長號的旋律描繪的男主角棱角分明、頭腦清晰、伸手矯健的瀟灑形象，弦樂又重復(fù)了這一旋律刻畫了男主角除了在執(zhí)行任務(wù)之外還有對家人的關(guān)愛。在貝斯和架子鼓的鋪墊下把樂曲再次推向高潮，最后長號在高潮中戛然而止。整個樂曲一直都處于一種緊張的氣氛下，讓所有的觀影者有種身臨其境的緊迫感。

九、長號的“寬廣宣敘”

日本動漫電影《幽靈公主》中久石讓的配樂堪稱經(jīng)典，神秘而又跌宕起伏的旋律讓這位電影配樂大師有了“東方約翰?威廉姆斯”的美譽。Ashitaka Sekki作為全曲的主題曲由一開始凝重的前奏，太鼓與大提琴的散板讓人有種強烈的壓迫感，預(yù)示著邪神即將入侵的信號，隨之而來的長號與大管組合的在一起的聲音引出銅管和聲給出的一個似是而非的答案，隨后弦樂群代出優(yōu)美的主旋律表現(xiàn)了村莊中人們與自然和諧共存的場面。中間圓號與木管多次交替的出現(xiàn)，表現(xiàn)了阿席達卡打獵時的樣子，同時危險的動機也在小號與長號的組合音色中一次次的出現(xiàn)，雙簧管一段天籟般的聲音把優(yōu)美的幽靈公主珊刻畫得淋漓盡致，在一段富有緊迫感的木管旋律的旋律阿席達卡和珊第一次相遇后互相追逐的畫面，大提琴低沉描寫了珊背后秘密，同時也引出危險的來臨。最后在長號非常開闊的旋律下戰(zhàn)斗開始了，在激烈的戰(zhàn)斗后，雖然邪神被打退了，在銅管不同音色的組合下繪聲繪色表現(xiàn)戰(zhàn)斗當中的慘烈。但是阿席達卡卻中了詛咒，憂傷的黑管表現(xiàn)了難忍的傷痛對人內(nèi)心的折磨，在結(jié)尾處木管和弦樂沒有給出一個明確的結(jié)尾，預(yù)示著阿席達卡在破解詛咒之路上的不確定性。整曲有濃厚的東方韻味，與影片的風格結(jié)合得非常融洽，可以說這首樂曲使整部影片的血液讓電影得到升華。

十、長號的“高聲部喧囂”

長號在影視音樂中的表現(xiàn)也絕不局限于低音聲部。在影片《哈利?波特1》開始不久，哈利和他的朋友們在英倫大陸上方陰霾的天空中與伏地魔軍團展開的一場追逐與反追逐的激戰(zhàn)。背景音樂的中段恰逢天空戰(zhàn)斗的正酣之際——木管樂器和打擊樂器的“緊打”式的快速推進結(jié)合弦樂的“慢唱”式的音樂照應(yīng)無間，將膠著、緊張、揪心的情緒帶入高潮。此時，長號持續(xù)在高聲部喧囂，長笛緊跟重復(fù)并做半音下滑的模仿，象征著伏地魔勢力暫時的得勝和猙獰得意的面目，并逐漸延續(xù)使得音樂在陰郁的音響中走向結(jié)束。這段音樂充分展示了長號高音區(qū)的魅力，引領(lǐng)著觀眾身臨其境般置身于緊張的空中角逐。

通過上文中對長號在電影音樂中大量、不同風格的運用，我們領(lǐng)略到這一樂器不可倫比的藝術(shù)魅力以及它豐富多彩的音樂風格的展現(xiàn)力以及由此產(chǎn)生的非凡的藝術(shù)效果。總之，在電影音樂的創(chuàng)作中，應(yīng)當積極主動地運用技術(shù)的手段、運用音效語言的配合，使音樂與畫面、與音效語言融為一體，成為真正的電影音樂，并使之有機地融為電影語言中不可或缺的一部分。音樂自有聲電影出現(xiàn)以來，音樂已成為畫面表現(xiàn)和人物心理描寫、情節(jié)渲染的一個重要組成部分，恰到好處地運用音樂，可以在無言中打動觀眾，整部電影給觀眾心目中留下的電影畫面和背景音樂是不可分割的。

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[2]楊宣華.電影中的音樂[M].北京: 中國廣播電視出版社，2007.

[3]曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M].北京: 中國傳媒大學(xué)出版社，2006.

[作者簡介]沙柏廷（1966— ），男，吉林長春人，俄羅斯國立師范大學(xué)音樂教育碩士，俄羅斯國立圣彼得堡音樂學(xué)院公派訪問學(xué)者,吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院長號副教授。主要研究方向：管樂演奏與教學(xué)研究。曹大為（1979— ），男，吉林長春人，長春大學(xué)音樂學(xué)院雙簧管、薩克斯講師。主要研究方向：器樂演奏與理論研究。