【摘 要】紀(jì)錄片作為對(duì)外傳播的重要窗口，在外宣和對(duì)外文化傳播中起著十分重要的作用。而目前中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展偏離現(xiàn)實(shí)，未能很好地承擔(dān)對(duì)外傳播的任務(wù)。本文通過(guò)對(duì)《西藏一年》文本的多層次、多角度和多手段分析，從紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、故事、情節(jié)、人物、剪輯節(jié)奏、鏡頭運(yùn)動(dòng)、畫面等多方面進(jìn)行敘事分析。從而得出紀(jì)錄片視域下的“中國(guó)故事”對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展方向探索的重要性。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 《西藏一年》 現(xiàn)實(shí)性 發(fā)展方向

當(dāng)代中國(guó)大部分紀(jì)錄片在追逐市場(chǎng)化浪潮下，由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)歷史性、人文性，而迷失了紀(jì)錄片的時(shí)代特征和時(shí)代意義，不再具有紀(jì)實(shí)性、新聞性，漸漸脫離了紀(jì)錄片本來(lái)的屬性。雖然中國(guó)歷史人文類紀(jì)錄片在近幾年取得了長(zhǎng)足了發(fā)展，例如《故宮》、《敦煌》、《建國(guó)大業(yè)》、《復(fù)興之路》、《復(fù)活的兵團(tuán)》、《外灘軼事》等一大批歷史人文類紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)外都受到了好評(píng)。可是我們不難發(fā)現(xiàn)，講述中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)、反映現(xiàn)實(shí)普通中國(guó)人生活的紀(jì)錄片卻少之又少。

一、一些紀(jì)錄片未能勝任對(duì)外傳播的任務(wù)

1、對(duì)外傳播，塑造提升中國(guó)形象已是當(dāng)務(wù)之急

新時(shí)期在國(guó)家文化體制改革的背景下，加強(qiáng)對(duì)外文化傳播，塑造提升中國(guó)形象已是當(dāng)務(wù)之急。中國(guó)在國(guó)際事務(wù)中扮演著越來(lái)越重要的角色，這也需要中國(guó)進(jìn)行對(duì)外文化宣傳。

2、紀(jì)錄片是對(duì)外傳播的重要窗口

做為藝術(shù)形式的一種，紀(jì)錄片能真實(shí)全面的反映一個(gè)時(shí)代發(fā)展的過(guò)程，能夠記錄重大事件和普通生活。有人稱紀(jì)錄片是一個(gè)國(guó)家的“國(guó)家相冊(cè)”。由于紀(jì)錄片對(duì)人性的關(guān)懷，對(duì)藝術(shù)的終極關(guān)懷和紀(jì)錄片的普世價(jià)值，使得它就能輕易的消除隔閡，跨出國(guó)界，走進(jìn)人的內(nèi)心。因此，紀(jì)錄片在國(guó)家文化對(duì)外傳播過(guò)程中有著特殊的作用。

3、一些紀(jì)錄片未能很好地反映現(xiàn)實(shí)，未能很好地承擔(dān)對(duì)外傳播的任務(wù)

注重拍攝歷史人文類紀(jì)錄片，而缺少現(xiàn)實(shí)主義平民化視角的作品，致使中國(guó)紀(jì)錄片的集體失語(yǔ)和創(chuàng)作的偏移是當(dāng)今中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的現(xiàn)狀。中國(guó)的紀(jì)錄片被邊緣化、娛樂(lè)化和商業(yè)化迷失了原來(lái)所固有的真實(shí)記錄的使命和品格。

紀(jì)錄片作為一個(gè)時(shí)代影像忠實(shí)的記錄者，它的呈現(xiàn)必須是真實(shí)的，是貼近時(shí)代脈搏的，是反映社會(huì)重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的，是注重于中國(guó)普通主流人群的，是面向廣大人民群眾的。目前中國(guó)紀(jì)錄片偏離現(xiàn)實(shí)，未能很好地承擔(dān)對(duì)外傳播的任務(wù)。

二、《西藏一年》在國(guó)內(nèi)外獲得成功的原因分析

1、三方認(rèn)可的一部紀(jì)錄片

紀(jì)錄片《西藏一年》由英籍華人孫書云導(dǎo)演，新中國(guó)培養(yǎng)的第一個(gè)藏族博士格勒擔(dān)任總監(jiān)制，片子的三個(gè)攝像師中有兩個(gè)是藏族人，聘請(qǐng)的顧問(wèn)以及導(dǎo)演助理大部分也都是藏族人，這為本片能夠深入的進(jìn)入拍攝環(huán)境打下了良好的基礎(chǔ)。

他們?cè)谖鞑氐谌蟪鞘薪紊钣^察了一年。用一年春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)展現(xiàn)了當(dāng)?shù)?個(gè)普通主人公和他們家庭的真實(shí)生活。這部紀(jì)錄片共五集，每一集展現(xiàn)了一個(gè)季節(jié)，由于西藏的冬季特別漫長(zhǎng)，所以設(shè)有冬和冬末兩集。每集由3個(gè)主人公在這個(gè)季節(jié)里發(fā)生的故事組成。用平行交叉的方式敘述方式，為我們生動(dòng)的呈現(xiàn)了西藏人民的婚喪嫁娶、日常生活勞作、宗教信仰、教育現(xiàn)狀，以及人們對(duì)生活的焦慮、追求和從容面對(duì)，也從側(cè)面反映出了當(dāng)下所有中國(guó)人面臨的這些問(wèn)題和矛盾?！段鞑匾荒辍氛鎸?shí)、全面地展示了改革開放30年來(lái)西藏發(fā)生的變化，也真實(shí)反映了中國(guó)人在這個(gè)時(shí)期真實(shí)、全面的生活狀況。

英文版《西藏一年》于2008年3月6日開始在BBC（英國(guó)廣播公司）第四頻道連續(xù)播出以來(lái)，在西方各國(guó)引起了反響。英國(guó)的多家媒體予以好評(píng)，迅速地在全球20多個(gè)國(guó)家播出。其中《衛(wèi)報(bào)》是這樣評(píng)價(jià)的，“以罕見(jiàn)的深度、驚心動(dòng)魄的力量、公正記錄當(dāng)今最有爭(zhēng)議、最偏遠(yuǎn)地方人們的真實(shí)生活?！?009年6月，與紀(jì)錄片同名的著作《西藏一年》在國(guó)內(nèi)出版，央視一套于2009年7月底在晚上10點(diǎn)半播出了這部連續(xù)5集的紀(jì)錄片子。

2008年的3·14事件，讓世界把目光聚焦在中國(guó)西藏。而在事件發(fā)生的前8天，BBC卻播出了這部片子。這也讓世界人民了解了真實(shí)的西藏，真實(shí)的中國(guó)，是中國(guó)形象的一次有利宣傳，是一次意外的外宣勝利。

2、全景式、群像電影式的表現(xiàn)手法

群像電影，就是指在一部電影當(dāng)中，每一位演出的角色，都具有自己的特色，而且表現(xiàn)突出，而電影的故事線索相對(duì)并不單一，而是充分給予了每一位演員以相應(yīng)的戲份，最終是由諸位各具特色的表演者，共同組成一個(gè)多線程、全景式的風(fēng)情畫，而不是以單一的線索來(lái)表現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單的劇情。

這種表現(xiàn)手法一般在賈樟柯的紀(jì)實(shí)電影里我們可以看到，但是在紀(jì)錄片的拍攝中，我們很少看到。一般的紀(jì)錄片主人公往往是一個(gè)人或兩三個(gè)人，或者一家人，或者一個(gè)相同的群體。而《西藏一年》卻選取了八個(gè)不同職業(yè)的家庭進(jìn)行拍攝，在紀(jì)錄片制作史上也屬首次。這種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，讓受眾能夠更大限度的理解主題，也能夠更大限度的逼近真實(shí)，吸引受眾。

3、讓世界了解了真實(shí)的中國(guó)

筆者認(rèn)為，讓世界了解中國(guó)，是了解中國(guó)在經(jīng)濟(jì)建設(shè)過(guò)程中出現(xiàn)的一些社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題。因?yàn)槌删陀心抗捕?，而在發(fā)展中現(xiàn)實(shí)存在的一些問(wèn)題，應(yīng)該是紀(jì)錄片反映的重點(diǎn)。在《西藏一年》里我們看到了中國(guó)看病難、上學(xué)難和打工難等中國(guó)老百姓最關(guān)注的問(wèn)題。

整個(gè)紀(jì)錄片是在一種故事矛盾交織和人們精神焦慮的狀況中進(jìn)行表達(dá)的。它沒(méi)有回避落后，選擇了直面，因此它也逼近了真實(shí)，它讓世界看到了一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。

三、時(shí)代呼喚紀(jì)錄片講好“中國(guó)故事”

以往藏地紀(jì)錄片的敘事視野基本局限于西藏，沒(méi)有關(guān)照到中國(guó)人的普遍生活狀態(tài)。當(dāng)我們過(guò)分的關(guān)注一個(gè)地區(qū)，或者是刻意地想呈現(xiàn)這個(gè)地區(qū)的差異、獨(dú)特的文化景觀的時(shí)候，人們?cè)跐撘庾R(shí)里已經(jīng)把這個(gè)地區(qū)和中國(guó)普通的文化地區(qū)進(jìn)行了割裂。因此，這個(gè)時(shí)候做出的片子，往往把視野局限于一個(gè)地區(qū)，而沒(méi)有從這個(gè)地區(qū)出發(fā)關(guān)照整個(gè)中國(guó)人普通的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)。通過(guò)《西藏一年》，我們應(yīng)該清晰地認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)和紀(jì)錄片最終的關(guān)注對(duì)象是和人有關(guān)，而不是某個(gè)地區(qū)的人就特殊一些。

1、紀(jì)錄片視野中的“中國(guó)故事”

紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性要求紀(jì)錄片的本能是客觀真實(shí)記錄。這要求紀(jì)錄片所要反映的“中國(guó)故事”是真實(shí)的，而不是虛構(gòu)的，更不是“歷史再現(xiàn)”的。

紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性也要求紀(jì)錄片的拍攝主題和題材具有現(xiàn)實(shí)性意義。要緊緊抓住當(dāng)下發(fā)生的故事，記錄今天的事情。除了記錄重大事件之外，應(yīng)該關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的熱點(diǎn)問(wèn)題和普通老百姓的生活問(wèn)題。

因此，紀(jì)錄片視野中的“中國(guó)故事”，它應(yīng)該是真實(shí)發(fā)生的，是反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，是代表中國(guó)主流人群的故事。而不是把側(cè)重點(diǎn)放在對(duì)歷史的反映和對(duì)真實(shí)的“再現(xiàn)”上。

2、《西藏一年》講好了“中國(guó)故事”

《西藏一年》真實(shí)全面的反映了處在社會(huì)變革時(shí)期西藏普通人的生活，面對(duì)各種困難，面對(duì)時(shí)代風(fēng)氣漸進(jìn)，他們直面挑戰(zhàn)。這于整個(gè)中國(guó)大背景下的時(shí)代發(fā)展特征是一樣的。因此，這部片子不僅講好了“西藏故事”，也講好了“中國(guó)故事”。

《西藏一年》所秉持的平民視角，全景式的展現(xiàn)，按照時(shí)空發(fā)展規(guī)律而進(jìn)行的交叉平行敘事，采用長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇交替穿梭的剪輯風(fēng)格，用同期聲代替大量解說(shuō)的拍攝方式，是現(xiàn)實(shí)主義制作風(fēng)格的體現(xiàn)。

它是繼《望長(zhǎng)城》之后的中國(guó)紀(jì)錄片史上的又一座里程碑，是紀(jì)錄片客觀紀(jì)實(shí)的典范，是對(duì)當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展方向偏離的一種批判。它引領(lǐng)了一種理念和潮流，為中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展，指出了不同于別人的一條路，值得學(xué)習(xí)、思考和借鑒。

四、從《西藏一年》看中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展方向

《西藏一年》所秉持的平民視角，獨(dú)特的敘事風(fēng)格，獨(dú)立創(chuàng)作的理念，采用長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇交替穿梭的剪輯風(fēng)格，用同期聲代替大量解說(shuō)的拍攝方式，都值得中國(guó)缺乏現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作者們的重視、學(xué)習(xí)和思考。從《西藏一年》研究入手而得出的一些結(jié)論，就是中國(guó)當(dāng)下紀(jì)錄片發(fā)展的出路。

1、正確面對(duì)紀(jì)錄片的商業(yè)化與娛樂(lè)化傾向

紀(jì)錄片作為一種文化產(chǎn)品，不得不面對(duì)市場(chǎng)化的洗禮，也要考慮受眾的需求。但這并不能要求紀(jì)錄片制作者們放棄真實(shí)記錄的原則，也不能讓他們的表達(dá)受到商業(yè)因素的影響和改變。因此，原則性與市場(chǎng)化、娛樂(lè)化之間，我們應(yīng)該找到一個(gè)合適的契合點(diǎn)。

2、走體制內(nèi)外合作之路

如果紀(jì)錄片沒(méi)有了主流的播放渠道，僅僅是在國(guó)外獲幾個(gè)獎(jiǎng)，對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的推動(dòng)作用顯然是微乎其微的。紀(jì)錄片在中國(guó)發(fā)展還是要靠主流的媒體對(duì)主流的受眾進(jìn)行傳播和影響，小范圍內(nèi)的個(gè)人行為，影響不了集體的認(rèn)知和思考。

然而紀(jì)錄片制作者們身上具有的一些理念，也是我們值得學(xué)習(xí)和仿效的。因此，在中國(guó)，紀(jì)錄片的制作應(yīng)該走獨(dú)立制作和體制內(nèi)制作合作的道路，也可以在DV時(shí)代鼓勵(lì)個(gè)人記錄影像在網(wǎng)絡(luò)上的傳播。

3、省級(jí)媒體應(yīng)加大對(duì)紀(jì)錄片的扶持力度

近些年來(lái)，隨著媒體改制，好多省級(jí)衛(wèi)視撤銷了紀(jì)錄片專題部。隨著這個(gè)部門的撤銷，紀(jì)錄片在國(guó)家主流媒體中處于邊緣化的低位。國(guó)家廣電總局的“限娛令”中明確的提出對(duì)紀(jì)錄片制作的要求，因此，省級(jí)媒體加大紀(jì)錄片的扶持力度，這也是地方媒體進(jìn)行差異化、本土化競(jìng)爭(zhēng)的一個(gè)制勝法寶。

4、加大對(duì)創(chuàng)作理念的更新與認(rèn)識(shí)

央視紀(jì)錄片頻道開通以來(lái)，過(guò)多地注重社會(huì)歷史人文類紀(jì)錄片，而忽視了社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性要求我們客觀真實(shí)，要抓住當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)中時(shí)代發(fā)展的脈搏。真實(shí)記錄是紀(jì)錄片的本能，要求紀(jì)錄片的創(chuàng)作有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。因此，“真實(shí)再現(xiàn)”等一些創(chuàng)作手法在紀(jì)錄片中的應(yīng)用，是對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)記錄的一種否定和顛覆。

全面、真實(shí)、平衡的呈現(xiàn)，是紀(jì)錄片最根本的制作理念，這種理念在新時(shí)期國(guó)家經(jīng)濟(jì)繁榮穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期，顯得更加重要和實(shí)用?！?/p>

（作者：蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院09級(jí)碩士研究生）

責(zé)編：周蕾