【摘 要】本文以柴靜為例，結(jié)合《新聞?wù){(diào)查》、《面對(duì)面》等中央電視臺(tái)名牌欄目，從韌性、親和力與寬容度、感性空間、細(xì)節(jié)張力等方面總結(jié)出電視新聞采訪當(dāng)中“女性特質(zhì)”的一些特點(diǎn)，試圖通過(guò)對(duì)女性特質(zhì)分析，探尋女性新聞工作者，尤其女性電視新聞工作者在采訪當(dāng)中的一些的風(fēng)格特征。

【關(guān)鍵詞】女性特質(zhì) 韌性 感性 細(xì)節(jié) 理性

女性特質(zhì)是指女性身體、發(fā)型、服飾、聲音、皮膚、動(dòng)作、情感、雄心等方面的多種表現(xiàn)形式和男性之間存在微妙而強(qiáng)有力的差別。從電視新聞采訪中我們也發(fā)現(xiàn)，男性和女性新聞工作者在采訪當(dāng)中手段、方式上還是有一些顯著的區(qū)別。本文試圖通過(guò)對(duì)女性特質(zhì)分析，探尋女性新聞工作者，尤其女性電視新聞工作者在采訪當(dāng)中的一些的風(fēng)格特征。

本文選擇中央電視臺(tái)記者柴靜作為樣本來(lái)分析女性特質(zhì)在電視新聞采訪中的體現(xiàn)，具有一定的代表性?！缎侣?wù){(diào)查》、《面對(duì)面》是中央電視臺(tái)的名牌欄目，柴靜在其中擔(dān)任出鏡記者和主持人的工作，如：《命運(yùn)的琴弦》、《以生命的名義》、《楊柳坪七日》、《奧運(yùn)紀(jì)事》、《網(wǎng)癮之戒》、《面對(duì)面 專訪盧安克》、《面對(duì)面 專訪李稻葵》……在觀眾中引起了很大的反響，本文對(duì)她的作品進(jìn)行分析，總結(jié)出電視新聞采訪當(dāng)中的“女性特質(zhì)”。

一、韌性

韌性就是女性骨子里的“倔”勁兒，只要是自己喜歡的題材，就會(huì)不顧一切地調(diào)查到底，即使遇到阻礙也決不輕言放棄。當(dāng)然“韌性”里還有一層意思，就是女性善于采取一些“迂回”戰(zhàn)術(shù)，不會(huì)與對(duì)方硬碰硬，這樣的方式往往是最有效的，它能幫助你找到最后你想要的。女性記者會(huì)引導(dǎo)對(duì)方發(fā)言，鼓勵(lì)對(duì)方詳細(xì)闡述觀點(diǎn)以繼續(xù)該話題，她們有一套折衷、迂回、妥協(xié)、調(diào)解和聽(tīng)取別人意見(jiàn)的方法，這種“戰(zhàn)術(shù)”往往起著非常關(guān)鍵的作用。當(dāng)然，她們心中設(shè)定的目標(biāo)從沒(méi)有放棄，一旦機(jī)會(huì)允許，她們也會(huì)毫不猶豫地向?qū)Ψ绞骸?/p>

這種女性的“韌性”在柴靜早期的節(jié)目得到了很好的呈現(xiàn)，如《張潤(rùn)栓的年關(guān)》一片中柴靜對(duì)于法院的調(diào)查段落，在《面對(duì)面 專訪志愿者盧安克》中，我們見(jiàn)識(shí)了柴靜作為主持人在深入挖掘主題，在富有韌勁的追問(wèn)中了解盧安克的精神世界，全面深刻地展示一個(gè)來(lái)自異國(guó)他鄉(xiāng)志愿者的豐滿立體的形象。

柴靜曾在接受訪問(wèn)時(shí)說(shuō)：“當(dāng)你面對(duì)謊話，言不由衷的話，要控制，要一樣尊重他講話的權(quán)利，要等待謊話自己暴露自己?！蔽覀兛梢杂^察到，當(dāng)碰到類似不愿意合作的采訪對(duì)象時(shí)，女性記者在采訪中會(huì)適時(shí)地使用一些“試探性的語(yǔ)氣”，她們運(yùn)會(huì)“閃爍其辭、運(yùn)用修飾語(yǔ)或附加疑問(wèn)句”等方式，例如：“我有點(diǎn)兒覺(jué)得你可能反應(yīng)過(guò)度了”或者“我也許不是這方面最有權(quán)利的發(fā)言人，但是……”等等。

二、親和力與寬容度

女性與生俱來(lái)的“母性”特征，在一定程度上決定了她們更富有同情心和關(guān)懷精神，她們善于理解他人，善于傾聽(tīng)，并且善于從對(duì)方的立場(chǎng)上思考。這些特點(diǎn)表現(xiàn)在傳播方式上就是女性記者更善于與對(duì)方建立“對(duì)等關(guān)系”，經(jīng)常性地“表達(dá)對(duì)他人的支持和肯定”，對(duì)對(duì)方的“處境和感受表示理解和同情”。女性記者既能充分認(rèn)識(shí)被訪者的長(zhǎng)處，也能細(xì)心體察他們的情緒，具備協(xié)調(diào)處理好各方面關(guān)系的能力。在采訪活動(dòng)中，她們往往會(huì)用特有的纖細(xì)情感和謙遜的態(tài)度去打動(dòng)被采訪者，然后深入探究被訪者的心理，從而比男記者更容易得到更多、更詳細(xì)的信息。一言以蔽之，女性記者在交流過(guò)程中更俱親和力和寬容度，從而使得整個(gè)采訪更俱“人文關(guān)懷氣質(zhì)”。例如：在表示理解，緩和氣氛和“私人化”交談等方面女性比男性更具有優(yōu)勢(shì)。

交談的“私人化”是“女性氣質(zhì)”的重要表現(xiàn)之一，而在女性記者的采訪中，我們也經(jīng)常會(huì)注意到這種“私人化”交談的方式的出現(xiàn)，尤其是在面對(duì)同為女性的采訪對(duì)象時(shí)。在《面對(duì)面 專訪馮小剛、徐帆》節(jié)目中對(duì)徐帆的采訪，柴靜很好利用了這種手段。這種類似朋友式的交流方式，對(duì)于采訪本身的目的和結(jié)果并沒(méi)有明確指向。它不急于得到對(duì)方對(duì)于某個(gè)問(wèn)題的回答，而更加類似于朋友之間的聊天。并且在交流過(guò)程中，女性記者用個(gè)人化和具體化的應(yīng)答以及神態(tài)和肢體的語(yǔ)言，始終暗示對(duì)方：“我站在你的角度思考這件事，我關(guān)心你的想法和感受?！边@樣的交流會(huì)十分有利于與被采訪者建立親密而友好的關(guān)系，獲得對(duì)方的信任，使得她們說(shuō)出真實(shí)的情形或想法。

三、“感性”空間

“感性”一直被認(rèn)為是“女性氣質(zhì)”中最核心的特質(zhì)。但是，當(dāng)“感性”存在于《新聞?wù){(diào)查》、《面對(duì)面》這樣“理性”化的節(jié)目中時(shí)，它的伸展空間到底有多大？這成為女性記者一直在實(shí)踐中探尋的問(wèn)題。

例如柴靜在采訪中的情感流露經(jīng)常會(huì)引起爭(zhēng)議。一些觀點(diǎn)認(rèn)為，這樣的場(chǎng)面違背了新聞?dòng)浾摺翱陀^”“中立”的職業(yè)要求?！缎侣?wù){(diào)查》這樣一個(gè)以理性、冷靜為特征的節(jié)目，第一次出現(xiàn)了一位“柔情”的女記者。她會(huì)不問(wèn)一句話，只是幫孩子拭去淚水，這樣的“感性”空間是新聞能夠允許的嗎？

的確，調(diào)查的理想境界是“理智”和“客觀”，但是這種理念只是針對(duì)于記者在對(duì)于一個(gè)事件的總體把握上所持的態(tài)度，而不能片面地理解為報(bào)道中不能有記者個(gè)人情感因素的參與。恰恰相反，在當(dāng)今的新聞，尤其是電視新聞中，“情感”已經(jīng)成為了越來(lái)越被重視的元素，它已經(jīng)逐漸成為了新聞中“人文性”的重要體現(xiàn)。業(yè)內(nèi)有一句話說(shuō)得好：“新聞本身比記者自身重要，新聞中的人比新聞本身更重要！”所以，新聞最終極的目標(biāo)應(yīng)該是觀注“人”，而在這種“人文性”的追求中就不可能不融入“情感”的因素，它與新聞專業(yè)主義中的“客觀性”并非水火不相容，相反，我們應(yīng)該在“人文關(guān)照”的前提下給予“客觀性”新的定位：即從心理感知層面而言，“客觀”是一種被生活經(jīng)驗(yàn)和價(jià)值判斷所認(rèn)同的心理感受和情感體驗(yàn)，也就是一種“客觀感受”，但這種“客觀感受”不能無(wú)節(jié)制地轉(zhuǎn)化為純粹的情感操控，其底線便是由人類共同的生活經(jīng)驗(yàn)編織起來(lái)的、觀眾普泛化的價(jià)值判斷和心理認(rèn)知。

這種兼俱“理性”因素的“感性”卻正是女性記者應(yīng)該發(fā)揚(yáng)光大的。這也讓我聯(lián)想起朱羽君教授關(guān)于“場(chǎng)”信息的理論：“一個(gè)場(chǎng)面的事件中其行為動(dòng)態(tài)的相互關(guān)系、形象、聲音、環(huán)境、氛圍、心態(tài)的連貫所積累出的可供觀眾觀察和體驗(yàn)的時(shí)空?！笨梢?jiàn)，“場(chǎng)”信息在很大程度上依賴于新聞現(xiàn)場(chǎng)記者與被采訪者情感的互動(dòng)。而女性記者對(duì)于“場(chǎng)”信息的敏感度，對(duì)于對(duì)方情緒的洞察，以及快速地融入與對(duì)方交談的中，形成溝通的“契場(chǎng)”方面都更俱有優(yōu)勢(shì)。研究人員指出，女性理解非語(yǔ)言行為的能力和準(zhǔn)確覺(jué)察他人情緒的能力都高于男性。

四、“細(xì)節(jié)”張力

生理研究表明：“男性言語(yǔ)往往采用線形模式，將故事的要點(diǎn)按順序排列出來(lái)，最終達(dá)到故事的高潮，沒(méi)有太多細(xì)節(jié)；而女性言語(yǔ)規(guī)則要求故事更詳細(xì)……更傾向于將所涉及的人物以及發(fā)生的其他事情都牽扯進(jìn)來(lái)?！笨梢?jiàn)，對(duì)于“細(xì)節(jié)”的重視是女性傳播規(guī)則中非常重要的特點(diǎn)。而在調(diào)查性新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)，新聞“細(xì)節(jié)”也逐漸被提到重要的新聞“故事”表現(xiàn)元素中。因此，女性在“細(xì)節(jié)”敏感度上的優(yōu)勢(shì)在調(diào)查性報(bào)道中也便得到了充分的體現(xiàn)。

《面對(duì)面 專訪志愿者盧安克》中有一個(gè)典型的例子。在來(lái)到一對(duì)兄妹家采訪時(shí)，細(xì)心的柴靜發(fā)現(xiàn)有些孤僻的弟弟最后有些不高興，對(duì)他們的采訪有些抵觸。這是一個(gè)很微小的細(xì)節(jié)，或許弟弟的表情和動(dòng)作都僅僅是瞬間發(fā)生的，同行的助手認(rèn)為弟弟不可能有那樣的情緒，柴靜卻肯定這一切的存在。第二天，在對(duì)盧安克的采訪中，柴靜在盧安克的嘴里得到了肯定的回答，而且盧安克還告訴她事情的真正原因。原來(lái)，一開(kāi)始柴靜說(shuō)有些冷，所以弟弟就很認(rèn)真地不斷劈柴，往火塘里加柴火，但是后來(lái)弟弟慢慢知道了柴靜他們要自己劈柴是有目的的，一方面是為了讓自己有事情好做，他們可以拍攝鏡頭，自己只是作為拍攝的工具；另一方面是因?yàn)閿z像機(jī)拍攝的光線不夠，加柴火是為了增加照明度。盧安克說(shuō)，孩子們很真實(shí)，一旦知道你們這樣做有另外的目的，他們就不高興。這方面，盧安克自己就有體會(huì)，當(dāng)孩子們覺(jué)得你這樣做是有出于某種掩藏著的目的的時(shí)候，他們就不會(huì)信任你，就會(huì)疏遠(yuǎn)你，就不能接納你。柴靜就從這樣一個(gè)細(xì)節(jié)中，挖掘出很多本來(lái)有可能被忽略的東西，細(xì)節(jié)的攝取在這里成為關(guān)鍵。

五、“具象”思維

電視媒體之所以成為最被廣泛使用的大眾媒體，一個(gè)最主要的原因就是：電視聲像兼?zhèn)?、視?tīng)兼顧的技術(shù)特性適應(yīng)并且在一定意義上還原了人的生理特性。因此，電視也被認(rèn)為是最直接化、最形象化和最感性化的媒體。而這些特點(diǎn)也與某些女性特質(zhì)不謀而合。生理研究表明，相對(duì)于男性而言，女性的右腦更發(fā)達(dá)，想象力更豐富，藝術(shù)創(chuàng)造力更強(qiáng)，視覺(jué)能力和空間能力也更強(qiáng)，所以在分析女性記者作品的畫(huà)面語(yǔ)言時(shí)，會(huì)很明顯地看出女性記者對(duì)于“形象思維”的良好把控能力。她們更傾向于把抽象的意義，或是不能再現(xiàn)的情節(jié)用畫(huà)面的“具象化”手法表現(xiàn)出來(lái)。

隨著王志淡出熒屏，《面對(duì)面》的關(guān)注度似乎也逐漸被各衛(wèi)視的訪談節(jié)目所沖淡。不過(guò)，出鏡記者出身的柴靜，做訪談少了很多花哨，多了幾分思考。讓《面對(duì)面》煥發(fā)新生，有著鮮明的符號(hào)烙印。柴靜的風(fēng)格開(kāi)始讓這檔曾以“逼問(wèn)”著稱的訪談節(jié)目發(fā)生了悄然轉(zhuǎn)變：松弛、舒展、有交鋒火花，也有話語(yǔ)美感。值得一提的是節(jié)目的結(jié)構(gòu)，跟以往一談到底的線性談話方式不同，《面對(duì)面》在編排上，后期剪輯很有層次，除了主持人的對(duì)話采訪外，畫(huà)外音外，適當(dāng)?shù)脑嚶?tīng)語(yǔ)言表達(dá)也恰如其分地表現(xiàn)出被采訪者的性格、心理。這與女性記者的對(duì)于“形象思維”的良好把控能力是分不開(kāi)的?！?/p>

（作者單位：廣播電影電視管理干部學(xué)院）

責(zé)編：周蕾