【摘 要】一段時(shí)間以來(lái)，許多反映中國(guó)共產(chǎn)黨偉大歷史的文化符號(hào)被搬上熒屏反復(fù)播送，紅劇就是其中一例。不僅僅是原版的紅劇反反復(fù)復(fù)在播放，一部部經(jīng)翻拍的紅劇也越來(lái)越成為熒屏紅劇的主旋律。然而，在當(dāng)前這個(gè)文化工業(yè)的環(huán)境中，這些翻拍紅劇的拍攝背景已經(jīng)與原版不盡相同，要求紅劇具有一定的受眾認(rèn)知度，被社會(huì)廣泛接受，才能達(dá)到其所追求的經(jīng)濟(jì)和教育雙重目的，那么紅色經(jīng)典的翻拍應(yīng)該遵循怎樣的原則？怎樣吸引受眾？怎樣達(dá)到新的至高點(diǎn)？都是需要考慮的關(guān)鍵問(wèn)題。在這篇文章中，經(jīng)過(guò)翻拍的紅劇，因其背景的不同，在與原版的對(duì)比中，繼承了原版的什么優(yōu)點(diǎn)和靈魂元素？達(dá)到了何種高度的創(chuàng)新，注入了怎么新鮮的血液？同時(shí)，又缺失了什么精神？是需要探討的主要問(wèn)題，通過(guò)本文，讓受眾認(rèn)識(shí)到，與原版相比，翻拍之后的經(jīng)典紅劇，繼承和創(chuàng)新了什么，又缺失了什么。

【關(guān)鍵詞】經(jīng)典紅劇 原版 翻拍 繼承 創(chuàng)新 缺失

一、對(duì)原版靈魂元素的吸納和保留

1、在翻拍《鐵道游擊隊(duì)》中對(duì)主題曲《彈起我心愛(ài)的土琵琶》的保留

在《鐵道游擊隊(duì)》中，膾炙人口的歌曲《彈起我心愛(ài)的土琵琶》再次響起，未加改動(dòng)。對(duì)此動(dòng)作導(dǎo)演王新民的說(shuō)法是，這首歌曲的影響太大了，其他任何一首歌曲都無(wú)法替代。因?yàn)檫@首歌能很好的體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的氛圍和情懷，炮火連天的歲月，游擊隊(duì)一邊為受苦受難的人民謀取自由和勝利而英勇作戰(zhàn)，一邊還不忘消遣娛樂(lè)和放松，體現(xiàn)了游擊隊(duì)和人民解放軍的樂(lè)觀積極的心態(tài)。同時(shí)，由于經(jīng)典紅劇影響了一代人、激勵(lì)了一代人，作為其主題曲的《彈起我心愛(ài)的土琵琶》更是膾炙人口，給人們留下了不可磨滅的印象，這首歌曲可以說(shuō)是唱到了人民的心坎上。在翻拍的《鐵道游擊戰(zhàn)》中重新沿用這首主題曲，不僅可以吸引新興一代的注意，同時(shí)也可以喚起老一輩人的共鳴，達(dá)到感官與心靈的契合。

2、翻拍的《小兵張嘎》中，繼承了原版嘎子的機(jī)智與調(diào)皮

在當(dāng)代家庭，孩子往往是一個(gè)家庭的中心，所以兒童受眾是各類媒體受眾調(diào)研時(shí)一個(gè)不可或缺的元素。電視劇《小兵張嘎》的主角是一個(gè)可愛(ài)的小孩，其孩子氣和搞笑會(huì)吸引年幼的受眾。因此，在《小兵張嘎》的翻拍中，不但繼承了原版張嘎的機(jī)靈和可愛(ài)，連其各種調(diào)皮搗蛋的行為都有保留，為此，導(dǎo)演組在挑選小演員時(shí)可是費(fèi)了一番功夫，才找到能吃苦、會(huì)演戲、性格要強(qiáng)的小演員謝孟偉，而且他在劇中爬樹(shù)、趕車(chē)、翻墻、上屋頂這些“功夫”了得，和過(guò)去的“嘎小子”一模一樣。①在新拍的《小兵張嘎》一劇中，小嘎子的這些精彩之處都有大量的反映，正是保留了當(dāng)年嘎子的靈魂，該劇深受觀眾的歡迎。

二、在原版基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和延伸

1、翻拍的《苦菜花》中，女性形象更加豐富、立體

現(xiàn)代社會(huì)，女性作用越來(lái)越明顯，越來(lái)越多的女性走上了以前只有男人才能勝任的崗位和職業(yè)，女性群體已經(jīng)是文化工業(yè)社會(huì)中，媒介需要考慮的一個(gè)重要因素，女性的需求、女性的情感以及女性的精神依托，是大眾媒介在編排媒介符號(hào)前的重要基礎(chǔ)。反應(yīng)到電視劇層面就是必須更大程度的凸顯、豐滿女性形象。此點(diǎn)在新版電視劇《苦菜花》中有很好的體現(xiàn)。原版《苦菜花》影片是描寫(xiě)英雄母親馮大娘這樣的一位普通農(nóng)村婦女，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在殘酷的對(duì)敵斗爭(zhēng)中，如何鍛煉成長(zhǎng)成一個(gè)有高度階級(jí)覺(jué)悟和崇高愛(ài)國(guó)主義精神的戰(zhàn)士，使她懂得了對(duì)付殘暴的階級(jí)敵人，只有拿起槍桿子來(lái)進(jìn)行斗爭(zhēng)的真理。整個(gè)影片中主要的女性形象只是馮大娘一人，但是在新版的《苦菜花》中，不再僅僅是英雄母親馮大娘一個(gè)人的形象，同時(shí)還描寫(xiě)了其他八個(gè)女性的形象，講述了在那個(gè)特定的、殘酷的歷史時(shí)期，各個(gè)不同身份的女性所肩負(fù)的責(zé)任和她們的所作所為，使她們有血有肉的呈現(xiàn)在人們的面前，構(gòu)成了一組女性群像圖。

2、翻拍的《鐵道游擊隊(duì)》中，加入了更加浪漫的男女感情

與當(dāng)年淳樸含蓄的社會(huì)氛圍不同，現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)熱情奔放的社會(huì)，任何感情都可以明確熱烈的表達(dá)出來(lái)，親情、友情固然可以，愛(ài)情更不在話下。在新聞都可以故事化、情節(jié)化的文化工業(yè)社會(huì)的眾多電視劇中，愛(ài)情是永恒的主旋律。在新版的電視劇《鐵道游擊隊(duì)》中，最大的區(qū)別就是：當(dāng)年在電影里把芳林嫂跟劉宏的愛(ài)情作為暗線，處理的比較模糊。而在電視劇中，這段愛(ài)情是跟戰(zhàn)斗的武戲一起作為主線處理的，但是并沒(méi)有處理成“風(fēng)花雪月”的現(xiàn)代化愛(ài)情，而是結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景更多的采用比較質(zhì)樸的語(yǔ)言、動(dòng)作，后來(lái)看過(guò)這部戲的人對(duì)那些情節(jié)的設(shè)計(jì)還是比較認(rèn)可的。②

三、翻拍的經(jīng)典紅劇的缺陷

1、翻拍缺少了原創(chuàng)性

文化工業(yè)社會(huì)，電視劇追求的往往是個(gè)收視率，一個(gè)好題材的電視劇類型會(huì)被反復(fù)挪用到各種類似的電視情節(jié)中。紅色經(jīng)典的翻拍難免不落入俗套，存在劇情“注水”的問(wèn)題。因?yàn)楹芏嗉t色經(jīng)典都是電影，而翻拍成電視劇就要填充大量?jī)?nèi)容，電視劇版《永不消逝的電波》就“與時(shí)俱進(jìn)”地借鑒了時(shí)下正在流行的諜戰(zhàn)劇的橋段。比如李俠與何蘭芬結(jié)為“假夫妻”，讓人想到《潛伏》中的余則成和翠平；李俠坐老虎凳、喝辣椒水等受刑場(chǎng)面，被稱為“升級(jí)版的《風(fēng)聲》”；而密碼的設(shè)置與破譯，更是媲美《暗算》的專業(yè)性。對(duì)此有網(wǎng)友評(píng)論“集采眾人之長(zhǎng)，紅色經(jīng)典與流行劇相結(jié)合，看起來(lái)有點(diǎn)雷人。”③

在這部新翻拍的電視劇中，題材和劇情主要是沿用老版電影，而為了豐滿其內(nèi)容，又從其他的電視劇中摘取可以引用的元素，雖然整部電視劇扣人心弦引人入勝，但是美中不足的是屬于其原創(chuàng)的內(nèi)容少之又少。受眾在觀看的時(shí)候，難免會(huì)有些似曾相識(shí)的感覺(jué)，觀影的痛快感也會(huì)大打折扣。再者，并不是有熱點(diǎn)、賣(mài)點(diǎn)的電視劇才是優(yōu)秀的電視劇，電視劇的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)絕不僅僅只有收視率這一條。單純的引用別的賣(mài)座電視劇上的劇情永遠(yuǎn)不能產(chǎn)生一部偉大的電視劇。媒體及電視劇制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該更多的關(guān)注原創(chuàng)作品，調(diào)動(dòng)創(chuàng)作者們的積極性，從而產(chǎn)生真的優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。

2、翻拍稀釋了原版的特色

近十來(lái)年，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)快速增長(zhǎng)，即使金融危機(jī)也沒(méi)能阻止其強(qiáng)勁的勢(shì)頭。尤其是國(guó)家支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視工業(yè)獲得了發(fā)展機(jī)遇。這一趨勢(shì)既推進(jìn)了影視的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，也促成了大眾文化的流行與泛濫。在如此背景之下，經(jīng)典翻拍很容易落入流行文化的圈套。這種外在形式的聲色化、立體化，往往是稀釋原著內(nèi)在精神的結(jié)果。紅色經(jīng)典的翻拍，例如經(jīng)典樣板戲《沙家浜》就為了得到充分的劇情，生生的把一個(gè)有特色的人物演變成幾個(gè)人，造成千人一面的局面。為了填充從電影變成電視劇所缺少的20多個(gè)小時(shí)的戲分，《沙家浜》增加了十幾號(hào)不咸不淡的人物，比如土匪頭目蔣福順、“北方籍戰(zhàn)士”老馬、衛(wèi)生員小凌……為《沙家浜》中最為精彩的胡傳魁、刁德一、阿慶嫂的“智斗”足足增加了20集的鋪墊，讓觀眾看得心里憋得慌。而有些新增的角色，不但沒(méi)有豐富戲的內(nèi)涵，反而削弱了原有角色的力度，如新添的漢奸鄒寅生和日本鬼子小野，與刁德一都屬于陰柔而笑里藏刀的人物，三個(gè)反派一種色調(diào)，沖淡了刁德一這個(gè)主要的反派人物身上的“看點(diǎn)”。連該劇編劇高景文也坦言：“劇情是有點(diǎn)拖沓，我自己看著都著急?！雹苓@樣一來(lái)，原本屬于原版看點(diǎn)的特色在新版中被稀釋了，看不到某個(gè)獨(dú)一無(wú)二的特殊個(gè)性。

結(jié)語(yǔ)

如今，經(jīng)典紅劇翻拍成風(fēng)，在取得了不少成績(jī)和作出了創(chuàng)新的同時(shí)，也有很多人都沒(méi)有踏踏實(shí)實(shí)做好工作，反映了原創(chuàng)力不足和浮躁作風(fēng)，使經(jīng)典在翻拍之后并不像原版那么影響深遠(yuǎn)、深入人心。因此，我們應(yīng)在歷史的長(zhǎng)河中重新審視紅色經(jīng)典的翻拍，影視劇創(chuàng)作人員也必須秉承嚴(yán)肅認(rèn)真一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度，既要考慮投資人的經(jīng)濟(jì)利益，又要滿足觀眾對(duì)經(jīng)典的認(rèn)識(shí)與想象；既要忠實(shí)原版，也得與時(shí)俱進(jìn)，這樣才能讓經(jīng)典在回顧中得到前瞻性發(fā)展，使經(jīng)典紅劇在當(dāng)代煥發(fā)新的風(fēng)采。□

參考文獻(xiàn)

①《紅色經(jīng)典劇改編風(fēng)潮》，http://

www.xxcb.cn/show.asp?id=544948

②《一部部紅色經(jīng)典劇翻拍火了》，

http://news.sina.com.cn/o/2006-07-

02/14179352089s.shtml

③④《翻拍紅色經(jīng)典不能急功近利》，

http://www.dayoo.com/roll/201009/08

/10000307_103473975.htm

（作者：安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院研究生）

責(zé)編：姚少寶