【摘 要】真人秀節(jié)目是從西方引進(jìn)的一種娛樂節(jié)目形式， 在我國已經(jīng)引起電視節(jié)目制作者和觀眾的關(guān)注。但目前真人秀節(jié)目出現(xiàn)了模仿痕跡重、缺乏創(chuàng)新、觀賞性和道德底線相矛盾、缺少應(yīng)有的“ 娛樂” 氛圍、缺乏產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)作理念等問題。我們應(yīng)該積極應(yīng)對，使真人秀節(jié)目在實(shí)現(xiàn)本土化得同時獲得好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目 真人秀 問題 發(fā)展

如今，我們打開電視機(jī)會發(fā)現(xiàn)幾乎所有類型的電視節(jié)目都在自覺或不自覺地采用真人秀的表現(xiàn)手段、技巧和元素，如一些非娛樂性的節(jié)目，服務(wù)、教育、財經(jīng)節(jié)目也都與真人秀產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系，大獎賽、選秀、選美比賽，益智闖關(guān)節(jié)目等等也都在大量使用真人秀元素?？梢哉f，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個“范真人秀”的時代。

一、真人秀節(jié)目及其發(fā)展

“真人秀”是一個舶來詞，美國人更經(jīng)常使用“Reality TV”（真實(shí)電視）來指真人秀；國外其他與真人秀相關(guān)的名稱，如游戲秀 （Game Show）、真實(shí)肥皂劇（Reality Soap Opera）、構(gòu)建式紀(jì)錄片（Constructed Documentaries）、真實(shí)秀（R-

eality Show）等等。從這些術(shù)語來看，真人秀節(jié)目大多包含了兩個相反的意義：真實(shí)（記錄）和虛構(gòu)（肥皂劇、秀）。這一方面說明，真人秀是一種將真實(shí)與虛構(gòu)融合在一起的形態(tài)；另一方面顯示出真人秀與游戲節(jié)目、肥皂劇、紀(jì)錄片以及其他真實(shí)類電視節(jié)目之間的復(fù)雜聯(lián)系。

真人秀節(jié)目在西方的興起是在20世紀(jì)90年代后期，以《幸存者》、《老大哥》、《閣樓故事》所引發(fā)的收視旋風(fēng)為標(biāo)志。

真人秀節(jié)目在我國經(jīng)歷了一個從興起到挫折再到興起的過程，節(jié)目形態(tài)也從最初的不自覺到后來的自覺，從單純的模仿、引進(jìn)到與國情相結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計而不斷地發(fā)展完善。國內(nèi)最早的“真人秀”節(jié)目可以說是廣東電視臺2000年的《生存大挑戰(zhàn)》。此后，這類野外生存類節(jié)目就在國內(nèi)被廣泛模仿和移植。比如中央電視臺推出的《金蘋果》，浙江衛(wèi)視推出的《奪寶奇兵》，貴州電視臺推出的《峽谷生存營》，拇指英雄聯(lián)合央視推出的《歡樂英雄》等等；早期的這些真人秀節(jié)目都僅限于野外生存或挑戰(zhàn)。

2003-2004年，隨著《美國偶像》節(jié)目在美國的火爆上演，國內(nèi)一些節(jié)目也開始借鑒《美國偶像》的節(jié)目元素，開始了國內(nèi)平民選秀的電視節(jié)目。比如中央臺二套2003年底推出的《非常6+1》可以說開創(chuàng)了國內(nèi)平民選秀的風(fēng)氣之先，開播僅1年，就成為全國娛樂市場最有影響力的節(jié)目之一，2004年人均收視時間達(dá)到82分鐘，直追中央臺的老牌娛樂節(jié)目《開心辭典》和《幸運(yùn)52》。由此催生了中央臺三套的《星光大道》、湖南臺的《超級女聲》以及上海東方衛(wèi)視的《萊卡我型我秀》等一大批平民選秀節(jié)目。其中，2005年，湖南臺的《超級女聲》真正將平民選秀推向了一個頂峰。后來又出現(xiàn)了一些明星秀，比如《舞林大會》、《名聲大震》等；在內(nèi)容上不僅有娛樂類真人秀，還有生活服務(wù)類真人秀、公益類真人秀以及情感類真人秀。

二、真人秀節(jié)目的分類

如今的真人秀節(jié)目在節(jié)目形態(tài)上是非常多樣化的，有的是在演播室，有的是在野外進(jìn)行；有的以現(xiàn)場競賽為主，有的則以生活記錄為主；有的以力量、勇氣、智力考驗(yàn)為主題；有的以性、情感關(guān)系為主題。而且，絕大多數(shù)真人秀節(jié)目在電視手段的使用上，都具有一定的綜合性：游戲、生活記錄、現(xiàn)場采訪、偷拍、演播室談話、后期加工等手段和元素往往在一個節(jié)目中混合使用。我們可以從內(nèi)容特征上將其初步分成四個類：

（一）娛樂類真人秀

是以娛樂為主要目的的真人秀節(jié)目，既包括演藝選秀，也包括野外生存類真人秀。其中演藝選秀節(jié)目比較有影響力的有《超級女聲》、《快樂男聲》、《夢想中國》、《我型我秀》、《加油！好男兒》、《我愛記歌詞》、《星光大道》等，這些屬于普通人實(shí)現(xiàn)夢想的平民秀；還有一部分是明星展示其風(fēng)采的明星秀，如《舞林大會》、《名聲大震》、《明星大練冰》等；野外生存秀有上文提到的《金蘋果》、《峽谷生存營》、《歡樂英雄》等。

（二）生活服務(wù)類真人秀

是以展示生活的各個層面，服務(wù)大眾為目的的真人秀。如展示裝修空間變化的《交換空間》、展示女性整容的《天使愛美麗》、展示交友婚戀的《非誠勿擾》、《我們約會吧》、展示教育幫助和跟蹤的《成龍計劃》、展示職場競爭和風(fēng)采的《職來職往》、《贏在中國》、《創(chuàng)智贏家》及其特別節(jié)目《2007勞動榜樣》等；展示角色交換、生活體驗(yàn)的《變形記》、《相約新家庭》等。

（三）公益類真人秀

是以社會公益為目的真人秀節(jié)目。如上海東方衛(wèi)視的《民星大行動》、浙江衛(wèi)視的《公民行動》、安徽衛(wèi)視的《幸福密碼》等?！睹裥谴笮袆印肥菛|方衛(wèi)視2006年結(jié)合上海這個城市的特色而策劃的一檔明星公益類真人秀節(jié)目；而浙江衛(wèi)視的《公民行動》和安徽衛(wèi)視的《幸福密碼》則是平民為主角的公益類真人秀節(jié)目。

（四）情感類真人秀

真實(shí)記錄婚姻、家庭、情感的危機(jī)，以解決情感矛盾和問題為目的真人秀節(jié)目。如湖南娛樂頻道的《為她而戰(zhàn)》，安徽衛(wèi)視的《第12夜》上海東方衛(wèi)視的《幸福魔方》等，其中安徽衛(wèi)視的《第12夜》就是一個直面危機(jī)婚姻和婚姻危機(jī)的情感真人秀節(jié)目。該節(jié)目通過12夜真實(shí)的電視拍攝，記錄3個家庭30天的試離婚過程，努力探求和破解婚姻危機(jī)謎題，企圖搭建起一個“讓愛重生、心靈修復(fù)”的平臺。此外，還有一些節(jié)目如中央臺的《心理訪談》、江蘇衛(wèi)視的《人間》、湖南臺的《真情》、上海生活時尚頻道的《心靈花園》等。

三、真人秀節(jié)目發(fā)展中存在的問題和發(fā)展策略

真人秀電視節(jié)目在我國走過了11年的歷程，真人秀節(jié)目在不斷掀起收視高潮的同時，也存在諸多問題，引來了不少質(zhì)疑與爭議。

（一）盲目跟風(fēng)缺乏創(chuàng)新

俗話說，第一個敢吃螃蟹的是英雄，然而當(dāng)所有人都擁來的時候，這些人就什么都不是了。比如超女，當(dāng)?shù)谝粚贸鹆艘院螅鞯剡x秀節(jié)目便風(fēng)起云涌。甚至連節(jié)目形式，內(nèi)容，到環(huán)節(jié)設(shè)置上都完全的復(fù)制，毫無創(chuàng)新意識。隨之而來的是觀眾的視覺疲勞，資源的浪費(fèi)以及節(jié)目的粗制濫造。在內(nèi)容為王的時代，如果不重視研發(fā)投入，不注重產(chǎn)品的推陳出新，老是跟在別人后面跑，節(jié)目在市場競爭中就會因?yàn)槿狈诵母偁幜Χ冀K處于弱勢地位。

（二）觀賞性和道德底線的矛盾

在西方，“真人秀”節(jié)目是建立在西方的道德倫理及價值觀念之上的，他們的游戲的設(shè)置純粹是為了提高收視率，并沒有考慮其它的負(fù)面影響。比如說《老大哥》就設(shè)置了許多游戲規(guī)則鼓勵和慫恿選手暴露身體，《閣樓故事》中，十幾臺攝像機(jī)每天24小時全程跟蹤一群專職“培養(yǎng)感情”的男女一個多月，充斥大量打情罵俏、挑逗、裸體甚至性愛的場面。顯然，在中國，“真人秀”節(jié)目是不可能這樣做的，這與講求寬容、合作、和平共處的中國傳統(tǒng)倫理道德以及主流意識形態(tài)相違背。中國觀眾的電視欣賞習(xí)慣是：在公眾媒體上看到的，一定要是符合傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)審美的東西，所以一旦遇到要暴露人性丑惡（甚至未必是丑惡，只是些小毛?。┗騻€人隱私生活的東西，就會受到質(zhì)疑，甚至有的節(jié)目半路就夭折了或被叫停了。比如湖南經(jīng)視《完美假期》節(jié)目出現(xiàn)的“打情罵俏、拉幫結(jié)派與勾心斗角”，讓有的觀眾感覺它是“一場令人惡心的人生丑劇”。最終，這檔真人秀節(jié)目被相關(guān)部門叫停。

（三）干預(yù)影響其真實(shí)魅力

“真人秀”能夠風(fēng)靡的一個重要原因是攝像機(jī)真實(shí)的記錄下參賽者的行為舉止，滿足了觀眾的好奇心。但是據(jù)不少制作人介紹，一開始他們確實(shí)是如實(shí)記錄的，但真實(shí)的生活總是很平淡，當(dāng)然要加入些人工成分，也就是所謂的“包裝”。因此電視臺開始出來干預(yù)，控制節(jié)目的發(fā)展。比如《完美假期》的幕后人員很早就發(fā)現(xiàn)，一名叫李旭的參賽選手是一個外企白領(lǐng)，特別有能力，本能地感到這個人“有戲”，于是有意地把李旭塑造成一名“政治家”，顯得特別會搞陰謀，拉攏人，擠掉其他具有威脅的人。因此網(wǎng)友網(wǎng)上論壇中對李旭進(jìn)行猛烈地攻擊，這讓當(dāng)事人感到委屈，因?yàn)樵诒荣愔?，他還有很多可愛的時候，但這樣的鏡頭播出來卻少之又少。

（四）忽視產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作

國內(nèi)早期真人秀節(jié)目常常只在個體節(jié)目上下功夫，而不重視形成系列化、規(guī)?；推放苹挠绊懥?。而美國真人秀節(jié)目不僅在收視和內(nèi)容上獲得雙贏，更是商業(yè)價值的多贏?！秾W(xué)徒》節(jié)目在收視方面已經(jīng)可以與肥皂劇和情景劇抗衡；在節(jié)目形式和內(nèi)容方面，它創(chuàng)造了一種新的真人秀模式；在商業(yè)運(yùn)作方面，世界五百強(qiáng)企業(yè)紛紛要求進(jìn)入節(jié)目設(shè)計環(huán)節(jié)；《美國偶像》前四季節(jié)目在廣告、唱片、紀(jì)念品、門票等方面的全球收入超過9億美元，《幸存者》每季節(jié)目能為舉辦地贏得10億美元的收入。這些收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了銷售節(jié)目本身的收入。

目前，真人秀的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作問題開始引起國內(nèi)電視人的重視，就目前來看是在不斷進(jìn)步和成熟的。這種從西方引進(jìn)的娛樂節(jié)目形式也在不斷尋求與中國觀眾欣賞習(xí)慣之間的契合點(diǎn)。從發(fā)展趨勢上看， 中國真人秀節(jié)目首先要注重從感性到理性的回歸。這對于制作者、參與者、受眾來說都是非常重要的。節(jié)目制作者要在引進(jìn)節(jié)目之后“知其然”更要“知其所以然”。不僅從節(jié)目的形式上貼近中國受眾，更要在節(jié)目理念、設(shè)計方式、制作原理等方面進(jìn)行研究。比如在表演秀類節(jié)目中可以通過評委增加一些理性知識的介紹，而不是單純以語言的個性作為看點(diǎn)。參與者和受眾更要保持一顆平常心去欣賞和參與節(jié)目。其次，這類節(jié)目必須走“可持續(xù)發(fā)展”之路，重視創(chuàng)新。不僅在節(jié)目形式上創(chuàng)新，更要在創(chuàng)作理念上創(chuàng)新。還要走好產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；陌l(fā)展之路。以節(jié)目帶動相關(guān)的經(jīng)濟(jì)收人，轉(zhuǎn)變節(jié)目的經(jīng)營理念，重視規(guī)?；l(fā)展，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和商業(yè)價值的雙贏?！?/p>

（作者：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 2010級研究生）

責(zé)編：姚少寶