【摘 要】災難新聞報道是一種重要的審美實踐活動。報道的專業(yè)性，要求其必須遵循審美原則，而注意力經(jīng)濟時代則推動著其審美發(fā)展。它的美學屬性集中展現(xiàn)在新聞報道的形式上和內(nèi)容上。災難性新聞報道在形式上要把握圖片的視覺沖擊力、版式設計的明晰感以及標題制作的“意境美”。在內(nèi)容上，則需要讓事實說話、確保平衡以及以人為本，從而真正達到新聞報道的真實美、和諧美以及人性美的統(tǒng)一。

【關(guān)鍵詞】災難新聞報道 審美把握 “汶川地震”

近年來，災難性事件頻發(fā)。災難性事件具有較高的新聞價值，容易激起受眾的新聞欲望。媒體在報道時，搶“獨家”和“爆點”，卻也出現(xiàn)了同質(zhì)化、惡俗化的弊病，它們忽略了災難性新聞報道背后應該蘊含的美學屬性。

一、災難性新聞報道的美學屬性

“災難性新聞報道”是新聞從業(yè)者在特殊的時間和空間按照新聞尺度進行的重要審美實踐活動。李普曼有句名言：“即使寫街上發(fā)生的一起火災，也要像寫詩那樣精雕細刻?！雹購膶徝缹用鎭碛^照災難性新聞，具有必然性。它不是顛倒美丑、粉飾美化，而是傳播者以正確的審美觀來報道新聞。

1、災難性新聞報道的專業(yè)性，要求其堅持審美原則

19世紀30年代，隨著美國政黨報刊的解體和商業(yè)報刊的泛濫，新聞專業(yè)主義應運而生。記者從過去的“包打聽”上升為“公共利益的捍衛(wèi)者”，傳媒從“信息小作坊”成長為“第四權(quán)力”。這種從業(yè)理念，使新聞傳播流程發(fā)生了巨大變革，區(qū)別于文學、藝術(shù)的創(chuàng)造，新聞報道有著自身的專業(yè)尺度。同時，災難具有破壞性、突發(fā)性、多樣性等特點，這使災難性新聞報道成為一項專業(yè)性極強的工作。它要求記者對于題材、視角、版面的選擇，都要遵循專業(yè)尺度即“美的原則”。從這個角度講，災難性新聞是真、善、美的組合。真是其根本，善是其立場，美是其追求。

2、注意力經(jīng)濟推動著災難性新聞報道的審美發(fā)展

在注意力經(jīng)濟時代，爭奪受眾眼球成為了媒體的首要任務。但是，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)達使得媒體“搶獨”越來越難。此時，改變媒體的觀賞度，挖掘報道的深度已成為了一條必由之路。同一個事件，不同的觀察方法、不同的編輯方式，所傳達出的觀感是大不一樣的?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同?！泵襟w應該注意把握選準報道角度，適時借用“蒙太奇”手法?！凹丛谛侣剟?chuàng)作中，經(jīng)過嚴格的選材和認真的構(gòu)思，將一個個鏡頭、場面、情節(jié)合乎邏輯地組接起來，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想等效果，從而成為一篇或一段構(gòu)思完整、有視覺沖擊力和藝術(shù)感染力的新聞作品?！雹趯⒚缹W元素融匯進去，讓新聞不再是冷冰冰的“文字”，而是充滿審美性的“符號”，從而贏得受眾的青睞。

二、災難性新聞報道審美的外在形式

“從形式上說，美是顯現(xiàn)人的本質(zhì)力量的感性形式。”包括結(jié)構(gòu)層次、色彩搭配、表現(xiàn)手法等，它們直接訴諸人的感官，對于顯示美的內(nèi)容具有重要意義。③作為災難性新聞報道的外在表現(xiàn)形式，圖片、版式設計以及標題都成為了各媒體的“形象包裝”，往往成為了影響受眾選擇和決定的重要因素。

1、圖片的視覺沖擊力

圖片作為一種視覺性非語言符號，能夠傳遞信息的原始狀態(tài)，直觀而形象，不需要閱讀它的人進行復雜的解碼和演繹。當災難性事件發(fā)生時，傳播渠道受限，受眾不能親赴現(xiàn)場，這促使他們需要通過圖片去“見證”災情。當然，這些圖片必須具有強大的沖擊力，直擊人心。從美學上講，這就是一種震撼或者是視覺的崇高。

“汶川地震”發(fā)生后，滿目瘡痍。媒體第一時間趕赴災區(qū)，用鏡頭記錄了這場生死大救援。隨著報道的深入，“可樂男孩”、“敬禮娃娃”、“最美的警察媽媽”進入了公眾視野。那些震撼人心的圖片不僅因為其拍攝角度、色彩、結(jié)構(gòu)具有美學屬性，更重要的是在那個被傷痛籠罩的特殊時期，它們給公眾展現(xiàn)了一種力量的崇高感。

2、版式設計的明晰感

版式設計就是一種“版面語言”，是編輯對版面空間、編排手段和布局結(jié)構(gòu)的組合和設計。簡潔明了、清晰暢快，是它的基本要求。④版面語言的合理運用，能夠增強版面美感并形成品牌特色。例如在“汶川地震”發(fā)生后，《南方周末》用一個整版在全黑的背景中放入了豎排的兩個字“汶川”，給人一種沉痛而肅穆的感覺。同時，兩個豎排的字恰似組成了一個“濟”字，象征著全國上下對災區(qū)的救助和關(guān)懷。這種清晰暢快的版式設計沒有更多的文字，卻傳達出無限的深意。這在美學形式上就是我們中國藝術(shù)中所說的“留白”，暗合中國古典美學講究的“此處無物勝有物”。⑤留出充分的空間，無論從形式還是內(nèi)涵上說都是有利于作品的意境表達，也給讀者一種說不盡、道不完的審美感受。

3、標題制作的“意境美”

在快速消費的時代，受眾多是通過閱讀標題獲取信息。每當“災難性事件”突發(fā)時，國內(nèi)外媒體紛紛聚焦，海量報道撲面而來。如何脫穎而出，這需要記者在制作標題的時候，利用形象生動的語言，營造一種“意境美”。

為了愉悅和豐富受眾的感官，許多媒體都不約而同的借用了“隱喻”手法，增強標題的新鮮感和形象感。例如《汶川北川，你是今天中國的傷口》（人民網(wǎng)2008年5月12日），《帳篷是一張試卷》（光明網(wǎng)2008年5月28日）。此外，“對仗”辭格的運用，也使得標題凝練集中，情味雋永。例如《汶川沒有死去，汶川仍然活著》（南方周末2008年5月22日），《汶川地震已百日，紹興士兵仍奮戰(zhàn)》（紹興晚報2008年8月20日）。

三、災難性新聞報道審美的內(nèi)在要求

“從內(nèi)容上說，美是顯現(xiàn)在感性形式中的人的本質(zhì)力量，是人在實踐中合目的性、合規(guī)律性的統(tǒng)一，即真和善的統(tǒng)一。”⑥災難性新聞報道作為一種審美實踐活動，不僅要突出美的外在形式，更應該在內(nèi)容上符合美的要求，達到真、善、美的統(tǒng)一。

1、讓事實說話，確保真實美

真實是新聞的生命。在新聞作品中，“真”是“美”的基礎，惟其真，方能盡其美。黑格爾在《美學》中曾說：“藝術(shù)家之所以為藝術(shù)家，全在于他們認識到真實，而且把真實放到正確的形式里，供我們觀照，打動我們的情感?！雹哒鎸嵜谰鸵馕短摷俚臇|西即便再華麗，也掩蓋不了丑陋的本質(zhì)。

一些媒體在進行災難性事件報道時，免不了捕風捉影、歪曲事實。例如：某報就曾在頭版頭條位置報道了《3個月的孩子壓在她冰冷的身下，母親手機留言：寶貝，如果你活著，記住我愛你》。這條新聞后來被證實其消息源是網(wǎng)上的帖子，沒有作者署名。當災難降臨的時候，任何人都無法完整地報道整個事件，記者能做的就是無限地逼近事實。美國新聞學家曼切爾說過：“最優(yōu)秀的新聞往往來自記者的直接觀察?！敝挥杏H赴現(xiàn)場，才能獲得第一手材料，寫出來的稿件才會具有現(xiàn)場感。同時，記者要善于刻畫細節(jié)和反復核實消息源。只有守望事實，執(zhí)著事實，才能獲得新聞的真實美。

2、注重平衡，實現(xiàn)和諧美

媒體在報道時，要么一味強化政府話語方式，使一篇災難性新聞成為了謳歌政績的表揚稿。要么完全舍去政府作為，只關(guān)注災情。這些偏激的報道方式就是一種不和諧的表現(xiàn)。追求新聞報道的和諧美，并不是不偏不倚，而是在于一種恰到好處的平衡。在《新聞報道與寫作》一書中，作者強調(diào)“平衡”是報道要素和原則之一?！捌胶馐且环N道德責任，不能夠用秒表和直尺來計算?！雹噙@要求記者有機協(xié)調(diào)政府、知識、草根等各種話語方式的比例關(guān)系，學會多角度思考。

3、以人為本，凸顯人性美

人性美是人們對美好事物的向往，以及對邪惡丑陋事物的排斥，它具有超功利性。美學強調(diào)通過審美活動的作用來改造人心，美化人生。這與中國歷來推崇的儒家精神不謀而合。孔子在《論語·鄉(xiāng)黨》中有這樣一句話:“廄焚。子退朝，曰:‘傷人乎?’不問馬。”他提出“倫理道德就是美?！?/p>

少數(shù)媒體緣于經(jīng)濟利益，忽視了人性美。為了搶占市場，不惜挖掘受害者隱私，而對于災民的生存處境、心理健康等問題則置之不理，他們陷入了“問馬不問人”的怪圈。例如：在水泥板下已經(jīng)埋了72小時的陳堅，身體已經(jīng)非常虛弱。某電視臺的記者卻要他不停地說話，為了配合直播，還撥通電話讓他現(xiàn)場連線。記者的煽情，使得陳堅的情緒一直處于非常激動的狀態(tài)，當救出他時，他已經(jīng)因為體力消耗殆盡而去世。這種漠視人性美的做法不僅使新聞報道價值大打折扣，更使媒體形象一落千丈?！赌戏街苣吩谄渚帉懙拿麨椤逗笈_》的書中有句話發(fā)人深?。骸耙磺懈呱械脑~匯都應放在活著的后面?！睘榱嗽趫蟮乐型癸@人性美，記者要以人為本，關(guān)注人的生存和尊嚴。要堅持“三貼近”原則，拒絕炒作和媚俗?！?/p>

參考文獻

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②謝逸溪：《新聞美學》[M].北京：中國市場出版社，2007:178

③季水河：《美學理論綱要》[M].湖南：湖南人民出版社，2011:83

④蔡雯：《新聞編輯學》[M].北京：中國人民大學出版社，2008:410

⑤張瑜，《試論新聞的美學屬性》[J].《今傳媒》，2011（8）

⑥季水河：《美學理論綱要》[M].湖南：湖南人民出版社，2011:79

⑦李益：《現(xiàn)代傳媒美學》[M].四川：四川大學出版社，2010:66

⑧梅爾文·門徹：《新聞報道與寫作》 [M].北京：華夏出版社，2009:62

（作者：湖南省湘潭大學文學與新聞學院2011級傳播學研究生）

責編：姚少寶