上海美術(shù)館搬遷的消息最早是2011年7月21日從網(wǎng)上傳出的，之后引發(fā)業(yè)內(nèi)人士和上海市民的強(qiáng)烈反對(duì)，鑒于對(duì)這棟老建筑的感情以及受上海美術(shù)館曾舉辦過(guò)的多次重要文化藝術(shù)活動(dòng)的影響，人們幾乎一邊倒地認(rèn)為這件事極大地傷害了市民和藝術(shù)家的感情。2011年8月，這個(gè)被相關(guān)管理層辟謠過(guò)的消息得到確認(rèn)，再度掀起反對(duì)的熱浪，然而，在民意和政府規(guī)劃的博弈中，手握權(quán)力王牌的一方不容商量地勝出。今年10月1日，隨著上海市的兩個(gè)重大文化項(xiàng)目——中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)館試展，上海美術(shù)館這個(gè)名稱和它的舊Logo一起隱入歷史的云煙，伴隨它們一起消失的，還有世博會(huì)中國(guó)館和城市未來(lái)館的番號(hào)，而由這兩個(gè)館的建筑外觀設(shè)計(jì)的新Logo也開(kāi)始使用。據(jù)原上海美術(shù)館館長(zhǎng)李磊透漏，新館開(kāi)幕之后，跑馬總會(huì)舊址的場(chǎng)館將繼續(xù)運(yùn)營(yíng)至2012年12月31日，之后該機(jī)構(gòu)原班人馬及其館藏都將轉(zhuǎn)移至中華藝術(shù)宮，由于工作需要，也會(huì)考慮招賢納士。搬遷之后，跑馬總會(huì)大廈將會(huì)空置一段時(shí)間，空置多久不得而知，至于今后將作何用，目前還沒(méi)有定論，初步確定仍會(huì)用作政府的公益性文化場(chǎng)所，不會(huì)賣給私人，也不會(huì)用作商業(yè)中心。

后世博催生美術(shù)館新體系

2008年，上?！笆濉币?guī)劃編制深入推進(jìn)，“要在更高層面上考慮文化發(fā)展和繁榮”的思路越來(lái)越清晰。2009年初市宣部領(lǐng)頭、市文廣局響應(yīng)，拿出了一份詳盡的方案，提議建設(shè)“上海大藝術(shù)宮”。2010年世博會(huì)之后，場(chǎng)館的再利用被納入城市文化發(fā)展的章程。2011年8月23日，上海市委、市政府正式?jīng)Q定，選址世博會(huì)中國(guó)館改建為中華藝術(shù)宮，選址城市未來(lái)館改建為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。上海市決策層對(duì)博物館的認(rèn)識(shí)和想象主要來(lái)自三個(gè)方面，這也是他們提出改建的主要依據(jù)：其一，從國(guó)際文化大都市建設(shè)的規(guī)律來(lái)看，藝術(shù)博物館已成為衡量城市文明程度和綜合實(shí)力的重要標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)際著名文化大都市的博物館體系一般都由古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)博物館組成。如美國(guó)紐約有大都會(huì)藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆美術(shù)館，英國(guó)倫敦有大英博物館、泰特不列顛藝術(shù)博物館和泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館，法國(guó)巴黎有盧浮宮、奧賽博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心。作為“東方明珠”的上海，也應(yīng)該具備同等規(guī)模的藝術(shù)博物館體系。其二，上海的兩個(gè)市級(jí)美術(shù)館總展出面積僅6，800平方米，而市級(jí)美術(shù)單位的館藏精品達(dá)3萬(wàn)多件，由于展覽場(chǎng)館和面積的限制，導(dǎo)致館內(nèi)常設(shè)陳列展和不少國(guó)內(nèi)外重大藝術(shù)展無(wú)法舉辦。其三，繼2011年3月2日中國(guó)美術(shù)館面向公眾免費(fèi)開(kāi)放之后，上海美術(shù)館也實(shí)施了這一政策，現(xiàn)有的空間已無(wú)法容納每日的觀眾流量，擴(kuò)容迫在眉睫。

經(jīng)過(guò)調(diào)整和改建之后，上海博物館展示古代藝術(shù)，中華藝術(shù)宮展示近現(xiàn)代藝術(shù)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展示當(dāng)代藝術(shù)。還算幸運(yùn)的是，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的開(kāi)館展是享有“城市名片”之稱的上海雙年展，該館今后將永久性成為上海雙年展的主展場(chǎng)。也就是說(shuō)，原上海美術(shù)館的綜合性功能被拆解并重新分配到兩個(gè)新館，原館長(zhǎng)李磊的工作范圍將主要集中于近現(xiàn)代美術(shù)，這顯然不是一件值得高興的事情。在開(kāi)幕之前，本屆雙年展總策展人邱志杰十分擔(dān)心新館的建設(shè)進(jìn)度，其實(shí)這樣的擔(dān)心大可不必，因?yàn)橐坏╇p年展不能如期開(kāi)幕，受指責(zé)的將是上海市決策層，他們當(dāng)然不愿意背這樣的罵名，所以對(duì)他們來(lái)講任何困難都是可以克服的。本屆雙年展在展覽模式上首次采用城市館模式， 阿姆斯特丹等全球近30個(gè)城市參與，這種理念與威尼斯雙年展的國(guó)家館不同，規(guī)模卻是接近的。本次雙年展周期達(dá)6個(gè)月，而中華藝術(shù)宮的開(kāi)館展主要圍繞館藏展開(kāi)，由中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)、新世紀(jì)中國(guó)美術(shù)、國(guó)際美術(shù)等不同類別的5個(gè)部分組成，兩館的眾多展覽將聚合成前所未有的開(kāi)幕季。

吹響藝術(shù)集結(jié)號(hào)

在新舊之間抉擇，其痛苦并不亞于遺棄。上海美術(shù)館的跑馬廳時(shí)代在新館上空華麗的禮炮中徹底終結(jié)了，那一刻，難道剪彩的人心中就只有歡欣鼓舞嗎？我不相信。至少中國(guó)很多重要的當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)這個(gè)地方的情感是難以割舍的，過(guò)去那么多年，能在上海美術(shù)館這樣的官方機(jī)構(gòu)做展覽，對(duì)藝術(shù)家來(lái)講是至高的榮譽(yù)，那能讓他們少奮斗很多年。而未來(lái)的中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館有這個(gè)分量嗎？但新事物要來(lái)，擋是擋不住的，唯有適當(dāng)?shù)刈屪约阂哺滦?，慢慢地靜觀其變。

對(duì)于兩個(gè)場(chǎng)館未來(lái)的展覽規(guī)劃，館方也已經(jīng)排滿日程。中華藝術(shù)宮將從11月開(kāi)始推出“米勒、庫(kù)爾貝與法國(guó)自然主義——法國(guó)奧賽博物館館藏珍品展”、“不息的變動(dòng)——上海美專一百周年紀(jì)念展”等系列展覽。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將從12月起逐步推出“超凡入圣——蓬皮杜藝術(shù)中心特展”、“太極人間——朱銘雕塑藝術(shù)展”、“中國(guó)創(chuàng)造——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年”、“安迪·沃霍回顧展”等當(dāng)代藝術(shù)展覽。2013年，中華藝術(shù)宮將舉辦“蒙卡奇的時(shí)代——世紀(jì)之交的匈牙利藝術(shù)”、“美國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫展”。正在洽談的有2013年法國(guó)盧浮宮“地中海藝術(shù)”、2014年大英博物館“世界珍寶展”、“費(fèi)爾南多·波特羅雕塑回顧展”、2014年奧地利“奧地利和哈布斯堡王朝”以及其后的英國(guó)VA博物館“康斯坦布爾的世紀(jì)——英國(guó)風(fēng)景畫1750-1850”、荷蘭梵高美術(shù)館“梵高藝術(shù)大展”、澳大利亞維多利亞國(guó)家美術(shù)館館藏作品展等。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正在洽談的有“美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家安迪·沃霍回顧展”、“德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師基佛大展”等。如果這個(gè)藝術(shù)藍(lán)圖切實(shí)可行，兩館將承擔(dān)起國(guó)際性的視覺(jué)文化交流的重任，為國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)作品提供最好的展示環(huán)境，為中外藝術(shù)交流提供不錯(cuò)的條件，如此多重量級(jí)的展覽是值得期待的。

上海的博物館新形勢(shì)的架構(gòu)，是市政府的美麗構(gòu)想。這樣的轉(zhuǎn)變確實(shí)能夠在某些方面反應(yīng)當(dāng)今人們的審美訴求和城市發(fā)展的水平，這個(gè)計(jì)劃能夠在一致的反對(duì)聲中成為事實(shí)，也是令人感嘆的。但政府的構(gòu)想是不是適合各類藝術(shù)尤其是當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？是不是新館建立，舊館消失，就能帶來(lái)想象中的改變？美術(shù)館搬遷和更名之后能不能更好地發(fā)揮作用？功能是不是更合理？由城市未來(lái)館改建成的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館沒(méi)有基本的館藏，圖書館也不能滿足人們的需求，資金儲(chǔ)備、人才儲(chǔ)備和思想儲(chǔ)備夠不夠駕馭這兩個(gè)空間巨大的場(chǎng)館？面對(duì)這些問(wèn)題，李磊的回答有一定道理，但沒(méi)有什么說(shuō)服力，但也有他的道理：“我們應(yīng)該辯證地看待，就像蟬蛹的蛻變，如果不失掉原來(lái)那層繭，就無(wú)法可以飛翔。轉(zhuǎn)型的過(guò)程是痛苦的，這棟老建筑我們可以仰望它100年甚至更久，但如果我們把眼光放到100年以后，就會(huì)明白現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變僅僅只是一個(gè)起步。上海美術(shù)館并沒(méi)有被撤銷，搬遷是它發(fā)展的新階段。為了豐富館藏，政府設(shè)立了‘中華藝術(shù)宮、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會(huì)’，鼓勵(lì)社會(huì)捐贈(zèng)，中華藝術(shù)宮將在目前1.4萬(wàn)件館藏品的基礎(chǔ)上，不斷完善中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史系列等藏品體系，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將爭(zhēng)取3年內(nèi)購(gòu)藏作品3，000件……”

從李磊低落的情緒可以感覺(jué)到，他回不回答這些問(wèn)題都不重要。身為館長(zhǎng)的李磊比普通市民有更多的苦水，這不是喝悶酒可以解決的。即將到來(lái)的明天比已經(jīng)逝去的昨天更重要，在可以創(chuàng)造新希望的今天，不要過(guò)于在乎自己不能做什么，而是想想自己還能做什么。我們當(dāng)然不愿意等100年，如果耗資巨大的兩個(gè)新館在未來(lái)5年內(nèi)沒(méi)有交出令人滿意的答卷，還會(huì)面臨更多的問(wèn)題。