被譽為“張恨水文學研究最佳學者”的她從臺北轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，先后擔任了漢雅軒畫廊、藝術(shù)北京、合藝典藏等多家藝術(shù)機構(gòu)的重要職務(wù)，現(xiàn)為北京邦文當代藝術(shù)投資有限公司學術(shù)研究部總監(jiān)。

著有《藝術(shù)收藏投資的70個問題》等書。

父親大人要在浙江美術(shù)館舉辦書畫個展，我從臺北背著他的幾張畫進北京機場，出關(guān)時海關(guān)問我：“這里頭是什么？”我說：“父親的畫?！彼麊枺骸爸刀嗌馘X？”我說；“對我們家來說，父親的畫是無價之寶?！彼f：“到底值多少錢？”我說：“他畫畫只是自娛，從來不賣，沒有價格?！彼馕渡铋L地看了我一眼，手一揮讓我進去。

我忽然意識到中國目前把一切藝術(shù)品等同于商品甚至是奢侈品來課稅的問題很大。藝術(shù)品是不同時代和地區(qū)人類的精神面貌與文化高度。藝術(shù)家是為自己的靈魂與生活而創(chuàng)作。此時，它就是件藝術(shù)品，是個精神產(chǎn)物，絕非普通意義上的商品。一件藝術(shù)作品，當沒有進入藝術(shù)市場時，它是沒有價格的，也不需要價格，也定不出價格。 如果因為稅收的原因，要求絕大多數(shù)根本沒進市場的藝術(shù)品必須強行定價，最終的價格必然是不準確的虛算與亂報。

但中國現(xiàn)行稅制就因為把藝術(shù)品視為商品，出現(xiàn)諸多阻礙行業(yè)發(fā)展的問題。雖然國務(wù)院在去年年底將藝術(shù)品進口關(guān)稅稅率由12%降至6%，但這象征意義大于實質(zhì)意義。因為藝術(shù)品被列為進口商品的第21類，雖與奢侈品同屬一類，但不屬于稅收認定中的奢侈品，雖可以免繳消費稅，但還得繳17%增值稅。再加上保證金或滯納金以及銷售時得再繳的增值稅，稅率總額超過30%以上。

高稅制影響最大的兩點，一是不利于外國藝術(shù)品的入境，二是阻礙了海外文物的回流。畫廊本就已經(jīng)算是高昂的運作成本再加上30％的稅，讓其根本入不敷出。國內(nèi)的畫廊被迫遷移到香港，在國內(nèi)展覽，在香港成交，同時也降低了國際畫廊來中國做生意的熱情。對藝博會來說，高稅制阻礙了國內(nèi)藝術(shù)博覽會國際化的路線。對拍賣行業(yè)來說，12％－15％的傭金根本不夠繳這些稅，海外回流作品征集了一輪，得了面子失了里子。而對美術(shù)館的影響在于降低了國內(nèi)美術(shù)館擴充國際藝術(shù)品館藏的可行性。對收藏家而言，國內(nèi)藏家要以比國外藏家更高的成本購買外國藝術(shù)品。中國藏家如果想買梵高、畢加索的作品，卻需要多繳幾千萬的稅， 這完全悖離了全球藝術(shù)品市場行情。從文物回流的角度看，在外國購買超過百年文物雖不必繳關(guān)稅，卻仍有17%的增值稅。

在原本艱困的市場環(huán)境下，高稅率剝奪了經(jīng)營的利潤空間。所以，自帶入境與合理避稅，成為了藝術(shù)品經(jīng)營者維持生計的必然選擇。但全世界多數(shù)國家為了扶植藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)品多是零關(guān)稅，如美國、加拿大、新西蘭、韓國、白俄羅斯等國以及香港、臺灣等。英國、日本、臺灣則在零關(guān)稅之外，僅加征5%的增值稅。摩洛哥為1.25%，德國與新加坡則為7%。

政府現(xiàn)在一方面喊著文化產(chǎn)業(yè)大繁榮，還撥款補貼；另一方面又設(shè)置高征稅門檻，使得世界級藝術(shù)品與流失海外的文物無法進入中國。而且，把藝術(shù)品跟奢侈品擱在一個征稅品類里面，是完全不合理的。政府如果把藝術(shù)產(chǎn)業(yè)當作文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)，那就應(yīng)該有相應(yīng)的政策支持與扶持，而不是像現(xiàn)在這樣，頭管不了腳，使藝術(shù)市場發(fā)展處于絕對劣勢，造成重要的拍賣與畫廊都被迫出走香港。況且中國藝術(shù)品市場才剛開始有點起色，還在調(diào)整與學習階段，這個時候政府鼓勵藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，就應(yīng)直接取消關(guān)稅和增值稅，而不是去從中攫取利益。一旦造成行業(yè)的蕭條，更收不到稅，反而兩敗俱傷。