李大方

五金店

布面油畫(huà)

140×230cm

2012

麥勒畫(huà)廊于2012年9月1日舉辦藝術(shù)家李大方的近期繪畫(huà)作品展“一種退步—金盞的生掌，語(yǔ)言，和他的親戚們”。李大方的“退步”其實(shí)是一種回歸，回到藝術(shù)家最樸素的生活和創(chuàng)作狀態(tài)，用繪畫(huà)的語(yǔ)言去抒寫(xiě)生活中意義不大但又有意義的命題，展現(xiàn)生活最平實(shí)、自然的狀態(tài)。

經(jīng)過(guò)幾年來(lái)的思考、沉淀，以及在藝術(shù)實(shí)踐上不斷的嘗試和突破，李大方帶著他的十幾幅繪畫(huà)作品再度歸來(lái)，以“一種退步”為題，與觀眾們分享他對(duì)藝術(shù)的熱情、理解，和感悟。此次展覽展出的作品包括李大方的近期布面油畫(huà)作品、以油畫(huà)布及木頭、木板為媒介創(chuàng)作的大型立體繪畫(huà)裝置作品、部分肖像作品，以及以標(biāo)志著李大方1990年代末期至2000年代早期創(chuàng)作的、帶有 “字幕”元素的，文學(xué)色彩極強(qiáng)的繪畫(huà)作品。

在李大方看來(lái)，若把藝術(shù)比作生態(tài)，進(jìn)步與退步毫無(wú)差別。當(dāng)代藝術(shù)中的自由是假設(shè)的而已，這種有點(diǎn)“自私”的自由脆弱而不堪一擊。在當(dāng)今的語(yǔ)境下，藝術(shù)家總是被高估，然而事實(shí)并非如此—?jiǎng)?chuàng)造力是適當(dāng)?shù)?，平庸才是本?lái)的狀態(tài)。以樸素的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)，回到藝術(shù)創(chuàng)作的最初狀態(tài)，是李大方的難能可貴之處。

在李大方的不少作品中，我們都能看到工業(yè)區(qū)及廢舊的廠房，這與他的生長(zhǎng)環(huán)境和童年記憶密不可分。他著迷于陳舊的機(jī)器的大廠房和廢舊的鋼鐵具有的荒誕感和壓迫的力量。他說(shuō)，“這些曾經(jīng)的車間和建筑散發(fā)出的那種廢墟的魅力，直到今天我都喜歡?！碑?huà)面中人物舉止怪異，或呆滯麻木，讓他的作品更加多了幾分?jǐn)⑹赂泻蛻騽』那楣?jié)，甚至讓觀眾會(huì)產(chǎn)生摸不著頭腦的感覺(jué)。

在作品《五金店》（布面油畫(huà)，140 x 230cm，2012）中，我們可以分明感受到藝術(shù)家所謂“器物的‘危險(xiǎn)’與‘懸念’，充滿故事性的畫(huà)面為觀眾帶來(lái)的神秘與壓迫感充斥著整個(gè)觀看的過(guò)程。《七中》（布面油畫(huà)、著色木頭，454 x 647 x 6.5 cm，2012，包括四部分，尺寸各異）中的街景與人物正是基于藝術(shù)家年少時(shí)對(duì)中學(xué)周邊風(fēng)景的記憶。另外，觀眾在展覽中看到的肖像作品都是藝術(shù)家描繪的身邊的親人，這正好呼應(yīng)了題目—藝術(shù)家要表現(xiàn)的正是身邊的人與事最普通的狀態(tài)。

李大方于1971年生于遼寧省沈陽(yáng)市，目前生活和工作在中國(guó)北京。他的作品已在世界各地廣泛的展出。聯(lián)展包括今年將于瑞士蘇黎世國(guó)家博物館舉辦的“CAPITAL - Merchants in Venice and Amsterdam”、今年上半年于上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“開(kāi)放的肖像”，麥勒畫(huà)廊于2009年在第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)Art Unlimited（藝術(shù)無(wú)限）單元展出的《張洪波》，以及2009年在比利時(shí)皇宮美術(shù)館舉辦的“事物的狀態(tài)—中比當(dāng)代藝術(shù)交流展”。

穿著黑色的舊西服，像個(gè)服務(wù)員，像個(gè)看門人，拿者掃帚走來(lái)走去。

（上圖）

攝影/李大方

（下圖）

李大方

失敗的繪畫(huà)

布面油畫(huà)

200×300×5cm

2011/2012

在石頭后面，有一條暗河，仿佛受了什么力量的壓迫，被摁住似的低沉地響著。