【摘要】在當(dāng)今快節(jié)奏的信息時(shí)代，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，閃小說以其獨(dú)特的個(gè)性漸成氣候，日趨興盛。它具備一般小說的特點(diǎn)，又比一般小說更典型，特別是在情節(jié)捕捉和構(gòu)思上更顯特色。

【關(guān)鍵詞】閃小說 情節(jié) 構(gòu)思

閃小說是靈感的火花，心靈的閃電，筆者從廣闊生活中捕捉有意義的光點(diǎn)和浪花，擷來一杯水興波張力，迅捷快速地表達(dá)出主題。閃小說是一種快捷的創(chuàng)作、一種輕松閱讀，非常適合現(xiàn)代生活的快節(jié)奏。

閃小說，它既然歸屬為小說的文體范疇，那他就應(yīng)具備小說的一般特點(diǎn)，首先是情節(jié)(發(fā)生、發(fā)展高潮、結(jié)局)和三個(gè)要素(典型環(huán)境、典型事件、典型人物)。從閃小說的發(fā)展過程和大量作品標(biāo)本來看，因?yàn)樗芪淖值南拗?。作者必然要選擇提煉最精彩的典型場面和情節(jié)落墨。

一、情節(jié)捕捉

由于閃小說的篇幅過小，在小說的故事情節(jié)上，難以填滿按一般小說的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局線索結(jié)構(gòu)肢體。當(dāng)然，閃小說可以淡化情節(jié)，但又必須具備情節(jié)，否則也就不稱其為小說了。這就給閃小說的情節(jié)安排提出一個(gè)問題——情節(jié)的捕捉。一篇二、三百字的小說要包羅故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全枝全葉，談何容易?所以捕捉情節(jié)是閃小說創(chuàng)作的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。從大量的例作看，大體可從以下幾個(gè)方面考慮。

1.捕捉情節(jié)的高潮瞬間。捕捉情節(jié)的高潮瞬間來寫，淡化發(fā)生、發(fā)展的情節(jié)。即集中寫最精彩的高潮部分，可不寫結(jié)局，把結(jié)局留給讀者去思考，發(fā)生、發(fā)展可以用最經(jīng)濟(jì)的筆墨，一兩句交代清楚。如《悔恨》這篇閃小說，開頭只用“許移情別戀，文靜極其氣憤，更覺得無法見人，無法原諒自己的愚蠢和癡情。因此，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己這還有一封許嘉老家的來信，她什么也沒有考慮就撕開了信封，映入眼簾的是許嘉的哥哥許睿寫的信”這兩句話介紹了故事的發(fā)生發(fā)展，在敘述了信的內(nèi)容之后直接就把故事推向了高潮：

“無恥!你好好看看你的杰作吧!”文靜憤怒地把信摔到了許嘉臉上。

“都是因?yàn)樘氲玫侥愕膼?，再說我怎么知道你會懷孕，我不是人!原諒我這一次，我就真愛你一個(gè)人?！痹S嘉跪在地上，鼻涕一把，淚一把。

“呸!你別臟了這個(gè)愛字，收起這套惡心人的鬼把戲，我不會再上當(dāng)了!她流露出的面部表情，是非常鄙視，更覺得他特別滑稽可笑?！?/p>

結(jié)尾沒有交代結(jié)局，是離婚還是言歸于好，讓讀者沿著高潮信息去思索。

2.把高潮和結(jié)局放在一起。把高潮和結(jié)局放在一起去寫。這類小說情節(jié)的高潮和結(jié)局很難涇渭分明地分開，也就是說在高潮的剎那問也就結(jié)局了。如《致命一擊》通過妻子臨死前和丈夫的對話，交代了妻子是被毒死的。把丈夫的如何外遇和犯罪經(jīng)過省去沒寫，留給讀者去想象他們的故事是怎樣發(fā)生發(fā)展的。然后交代：

“妻子的后事處理后，他立即給一個(gè)女人打電話。晚上，他在溫馨的別墅里，自由地?fù)肀б粋€(gè)嬌艷的情婦。

第二天，他死在床上，而且，從床底下被搜出來6百萬的現(xiàn)金贓款，他的情婦也被警察帶走了。”

這篇閃小說就是把高潮和結(jié)局結(jié)合在一起寫的，文字極其簡約，只選取了精彩的高潮和結(jié)局來寫。知道了結(jié)局，前面的故事也就不言而喻了。

3.只設(shè)置一個(gè)懸念情節(jié)。只設(shè)置一個(gè)懸念情節(jié)，揭開謎底即可，很像獨(dú)幕劇。如《女大十八變》先以我接了兩個(gè)找劉女士的電話和簽收送給她的鮮花設(shè)置懸念，引起讀者的好奇。后再揭示謎底：

下午，劉女士回來了，問：“鮮花誰的。”我說：“你的?！彼謫枺骸罢l送來的?”我答：“快遞送來的?！彼謫枺骸罢l叫快遞送來的?”

鮮花中間有～字條，上面寫道：“媽媽，節(jié)日快樂!”

我說：“快看，是你小孩叫快遞送來的?！彼f：“不會?！蔽艺f：“為什么?！彼f：“小孩習(xí)慣打電話，不習(xí)慣送禮品，不會給我送花的。”我說：“女大十八變。”

劉女士給小孩發(fā)了一條短信，說：“孩子，是你給媽媽送花了嗎?”對方回復(fù)：“媽媽，不是我是誰?”

小說就是設(shè)置一個(gè)懸念的單一情節(jié)表現(xiàn)了孩子成熟的過程，且只采用了小說的對話表現(xiàn)手法。關(guān)于閃小說還有很多的寫法，諸如意識流寫法、畫面(場面)的蒙太奇組接、跳躍式流線寫法等。總之，要選取最能表現(xiàn)人物性格和故事性的精彩去寫。

二、巧妙的情節(jié)構(gòu)思

在構(gòu)思過程中要抓住閃小說“閃”的特點(diǎn)。要高濃度的安排結(jié)構(gòu)，巧妙地構(gòu)筑情節(jié)。一篇閃小說，一般按五六百字裝載，在構(gòu)思時(shí)，就更需精密的策劃，高度濃縮，將與情節(jié)、人物、環(huán)境相關(guān)的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要考慮得縝密無隙。如《美女陷阱》的構(gòu)思就很巧妙，只選擇一個(gè)情節(jié)設(shè)置了一個(gè)懸念，讀來很有故事性。

1.典型事件的構(gòu)思。作為閃小說事件選擇和安排，就更要典型之典型。用極其簡約之筆，突出最有代表意義的典型事件的精華部分。如《縣城瘋書》的構(gòu)思就很有典型性，選取了眼下圖書市場名人簽名售書熱潮中的另一個(gè)角度，縣長夫人以權(quán)力的影響力簽名售書的典型事件。作者對現(xiàn)實(shí)生活觀察敏銳，極具典型性。

2.典型環(huán)境的構(gòu)思。環(huán)境是故事情節(jié)和人物活動的特定時(shí)空。作為閃小說在構(gòu)思時(shí)，應(yīng)把環(huán)境設(shè)計(jì)的像個(gè)簡約的房間，既容下事件，又與人物活動的空間相吻合。為情節(jié)和人物服務(wù)。如《廁所里走出來的愛情》，選擇了極具典型性的環(huán)境，敘說特殊環(huán)境里走出的愛情故事，本身就很有小說的磁力，吸引讀者。

3.典型人物的構(gòu)思。閃小說的人物形象的塑造，受篇幅和筆墨的限制，在構(gòu)思時(shí)，就更要精打細(xì)算，撲捉精彩。可從三個(gè)方面考慮構(gòu)思，提煉極具人物個(gè)性的對話；在肖像描寫上采用畫龍點(diǎn)睛之筆一兩句便活龍活現(xiàn)，躍然而出，甚至可以采用白描的手法；行動、心理、對話可視情節(jié)的需要設(shè)計(jì)，不必全枝全葉。

如《枯葉之魂》在構(gòu)思哈婭這個(gè)人物形象時(shí)極其富有人物個(gè)性的描寫：“從出生的那一刻開始，她就像受了詛咒般，臉色總是慘白慘白，嘴唇也總是烏青烏青，大而無神的死魚眼，加上枯草般的頭發(fā)，讓她看上去就像一具淹死在水里的尸體，還有兩顆類似吸血鬼般的尖牙。每每她張口說話，大家都想要逃，好像她張嘴是要將大家撕碎?！?/p>

這段描寫從臉色、嘴唇、眼睛、頭發(fā)、尖牙、張口說話時(shí)的特點(diǎn)進(jìn)行了細(xì)膩的構(gòu)思，且與他的命運(yùn)緊緊相連，抓住了人物個(gè)性。

寫作是抽象的精神活動，閃小說的構(gòu)思謀篇、遣詞用句等一系列思維活動都是由人腦的意識來完成的，每篇作品都是人腦思維的結(jié)果，正如劉勰所云“文之思也，其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里；吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色；其思理之致乎?故思為妙，神與物游?！辈还苋说念^腦儲存的信息量有多大，不去思維，不把所獲取的寫作原料經(jīng)過思維的深加工，不在人腦里編好程序，就不能輸出作品。反之沒有素材、沒有寫作方法貯存等思維原料，也無從構(gòu)思。

閃小說在眾多文體的比較中，它的身材最小，結(jié)構(gòu)簡約，最宜練筆。正如阿-托爾斯泰說：“小小說是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校?！?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]小溪宜人，天涯文學(xué)《短文故鄉(xiāng)》.

[2]巴安，天涯文學(xué)《短文故鄉(xiāng)》.

[3]肖福祥，天涯文學(xué)《短文故鄉(xiāng)》.

[4]悲自影，天涯文學(xué)《短文故鄉(xiāng)》.

[5]墨玉胭脂，天涯文學(xué)《短文故鄉(xiāng)》.

[6]文心雕龍·神思.

[7]程代熙譯，論文學(xué)，人民文學(xué)出版社，1980，1.