近日，《宿遷日?qǐng)?bào)》記者衛(wèi)茹采訪(fǎng)我，閑聊散文、小說(shuō)的寫(xiě)作，說(shuō)著說(shuō)著，就談起了地方戲種的興衰，談到了紅歌唱響，我陡然就想起了今年七一時(shí)紅光社區(qū)老年合唱團(tuán)選送的節(jié)目《微山湖》，我的腦子里突然出現(xiàn)了嚴(yán)敦婭，我跟衛(wèi)茹說(shuō)： “你能幫我找到嚴(yán)敦婭嗎？”

“為什么找她？”

“她是我30年來(lái)一直尋找的人?！?/p>

“你找她總要有理由吧！”衛(wèi)茹說(shuō)。

衛(wèi)茹是我同鄉(xiāng)，她的父親曾為我?guī)?，她該是我?guī)熋?，我不客氣地?duì)她說(shuō)： “對(duì)你有用。”

“對(duì)我有甚用？”衛(wèi)茹大有記者架勢(shì)。

“嚴(yán)敦婭是一名女知識(shí)青年，上世紀(jì)70年代上山下鄉(xiāng)時(shí)，下放到我們莊上，讓我們成為同鄉(xiāng)，她17歲時(shí)就進(jìn)了淮海劇團(tuán)，她見(jiàn)證了地方戲《淮海戲》的興衰，退休后，她組建了夕陽(yáng)紅老年合唱團(tuán)，活躍在城市的大街小巷，成為中老年追捧的對(duì)象，她的身上有著太多值得你采訪(fǎng)的東西?！?/p>

第二天中午，衛(wèi)茹打來(lái)電話(huà)： “我已與嚴(yán)敦婭聯(lián)系上了，她同意我的采訪(fǎng)，明天下午3點(diǎn)在圣諾咖啡見(jiàn)。”

“真的呀！謝謝！”我高興地掛了手機(jī)。

下午1時(shí)，我剛躺下午休，手機(jī)出現(xiàn)信息，是衛(wèi)茹發(fā)來(lái)的：“嚴(yán)老師已到，她很漂亮?！?/p>

我趕緊穿衣下床。當(dāng)我滿(mǎn)身汗水進(jìn)入圣諾咖啡雅士廳時(shí)，出現(xiàn)在我面前的嚴(yán)敦婭我根本不認(rèn)識(shí)，是衛(wèi)茹為我們介紹相識(shí)。

衛(wèi)茹既是我老鄉(xiāng)更是要好朋友，她經(jīng)常吹捧我的小說(shuō)和散文，所以她也了解我的內(nèi)心，我們寒暄了幾句，衛(wèi)茹就以開(kāi)會(huì)為名而告辭，并為咖啡廳的花銷(xiāo)結(jié)了賬，扮了一下鬼臉，出門(mén)去了。

“嚴(yán)大姐，這些年可好？”

嚴(yán)敦婭的臉上出現(xiàn)了不安，大約過(guò)去了兩分鐘，她的臉上出現(xiàn)了安靜狀，我將咖啡端給她，又用牙簽挑了一塊西瓜送到她的手里，她含笑說(shuō)：“謝謝！”

慢慢地打開(kāi)了她談話(huà)的閘門(mén)。那年秋天（1970年），嚴(yán)敦婭接到淮海劇團(tuán)的通知，來(lái)到縣淮海劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)的淮海劇團(tuán)就坐落在小西湖水庫(kù)邊上。從此就開(kāi)始了她的唱戲生涯。

唱戲的姐妹兄弟們總是像火一樣燃燒著自己，也燃燒著別人。來(lái)到淮海劇團(tuán)的第一個(gè)春節(jié)，本以為可以回家過(guò)年，回到那凌亂不堪、雞鳴狗吠的村莊上，與同齡的衣衫襤褸的人們?nèi)尅霸獙毸?，去揀未燃爆的鞭炮，可團(tuán)長(zhǎng)早已給團(tuán)員們下達(dá)“死命令”，春節(jié)期間有10場(chǎng)演出，大年三十和初一慰問(wèn)，初二就要到鄉(xiāng)村巡回演出，不許回家過(guò)年。

嚴(yán)敦婭作為一個(gè)芭蕾舞演員，帶著濃濃的南京腔調(diào)，總是把“吃飯”說(shuō)成是“策飯”， “燒水”說(shuō)成是“騷水”，這樣唱起淮海戲就很別扭。年長(zhǎng)的周團(tuán)長(zhǎng)總是耐心地糾正著她“南京腔”。春節(jié)的慰問(wèn)演出是連軸轉(zhuǎn)，上午一場(chǎng)，下午一場(chǎng)，這個(gè)年過(guò)得非?！案锩保?“革命化”到了僅吃一頓湯圓，一頓餃子，大年三十吃了一頓肉。劇團(tuán)，剛進(jìn)來(lái)還有點(diǎn)新鮮感，可時(shí)間一長(zhǎng)就乏味了，早晨起來(lái)到西湖邊吊嗓門(mén)，其他時(shí)間除了演出就是排練，排練總是重復(fù)著同樣的動(dòng)作和背著同樣的臺(tái)詞，就像在插隊(duì)時(shí)理山芋一樣，總是重復(fù)著同樣的動(dòng)作。所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這臺(tái)下的“十年功”是枯燥而乏味的。從1971年到1975年淮海劇團(tuán)改為文工團(tuán)，排練的節(jié)目主要是現(xiàn)代劇種如芭蕾舞、豐收舞、洗衣舞，還有朝鮮等少數(shù)民族舞蹈，當(dāng)時(shí)嚴(yán)敦婭主演的芭蕾舞《送鹽》名噪一時(shí)，引起轟動(dòng)，為她日后在劇團(tuán)里立足奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1972年春天，大型舞劇《白毛女》在全縣上演，嚴(yán)敦婭演了主角喜兒，再接著1974年春天大型現(xiàn)代戲劇《半籃花生》、《紅燈記》陸續(xù)公演。尤其是《紅燈記》，她扮演了鐵梅，更是將滿(mǎn)腔熱血傾注到人物的表演中去，深受觀眾的熱捧。

上世紀(jì)70年代中期到80年代初，淮海戲出現(xiàn)了歷史上的一次恢復(fù)期。它比黃梅戲還要受到觀眾的熱捧。1976年夏天，根據(jù)縣里的安排，淮海劇團(tuán)集中時(shí)間趕排大型淮海劇《追魚(yú)》，劇情講述的是一個(gè)鯉魚(yú)精愛(ài)上了一名書(shū)生。當(dāng)時(shí)，嚴(yán)敦婭在劇中扮演了主角牡丹小姐，在我的記憶中，這是恢復(fù)淮海戲后第一臺(tái)大型古裝淮海戲。

1978年底，劇團(tuán)接到排練大型淮海戲《紅珠女》的任務(wù)，天氣寒冷得讓人牙齒打仗，可就這樣，嚴(yán)敦婭在劇中扮演了主角紅珠女。第二年春上，《紅珠女》在東方紅劇場(chǎng)首場(chǎng)公演就贏得了觀眾的熱烈掌聲，尤其是劇中第三場(chǎng) “追尋愛(ài)情”這場(chǎng)戲，整整40分鐘，她在邊舞邊唱中完成這場(chǎng)戲，可以說(shuō)是難度最大、時(shí)間最長(zhǎng)的一場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲結(jié)束后，熱心的觀眾紛紛站立起來(lái)鼓掌喝彩，從中讓她感覺(jué)到了淮海戲的巨大魅力和廣大觀眾饑渴的文化心理需求。

1980年秋天，省淮海劇團(tuán)要求縣淮海劇團(tuán)排練大型古裝淮海戲《雙玉蟬》。這臺(tái)戲反映的是陳世美中了狀元，拋棄了鄉(xiāng)下妻兒，攀官援貴，后來(lái)被當(dāng)眾斬首，教育廣大觀眾要保護(hù)自己的精神家園，堅(jiān)守道德情操，是社會(huì)主義精神文明建設(shè)的一臺(tái)大戲，省團(tuán)調(diào)演時(shí)，名列全省之首，當(dāng)時(shí)的淮海戲名噪一時(shí)，引起轟動(dòng)，全團(tuán)上下為之鼓舞?；春?qū)?yán)敦婭的演出生涯推上了巔峰。

夕陽(yáng)無(wú)限好，幸福在內(nèi)心。漂泊的故鄉(xiāng)沒(méi)有給嚴(yán)敦婭帶來(lái)榮華富貴，更沒(méi)有給她帶來(lái)顯赫一時(shí)名噪一世的錦冠綬帶。一路走來(lái)，她既不怨天，也不怨地。當(dāng)一切已經(jīng)發(fā)生，一切都已過(guò)去，留下的只有記憶碎片的時(shí)候，嚴(yán)敦婭一家人停泊在異鄉(xiāng)的港灣里，休養(yǎng)著太累的身心，同時(shí)也享受著這里的陽(yáng)光雨露，反而覺(jué)得這邊風(fēng)景獨(dú)好。

60年的滄桑，60年的跋涉全部寫(xiě)在嚴(yán)敦婭的臉上，也鐫刻在她的心里，淹沒(méi)在故鄉(xiāng)的時(shí)間長(zhǎng)河中，她沒(méi)有埋怨自己的親人，她在心里感恩著每個(gè)故鄉(xiāng)人，給她帶來(lái)許許多多甜美的東西，當(dāng)我們?cè)诔墙悸愤叺膬蓪有抢镌俅我?jiàn)到當(dāng)年的淮海戲的演員嚴(yán)敦婭時(shí)，她說(shuō)誰(shuí)都不能改變歷史，改變社會(huì)潮流，更改變不了命運(yùn)，就如浪花改變不了大海，識(shí)水性如順應(yīng)時(shí)代涌動(dòng)的潮流一樣，不可逆轉(zhuǎn)。

嚴(yán)敦婭，昔日洋面捏的丫頭，在這塊大地上生活、工作了幾十年。她既不是名人，更不是偉人，她是一位平凡的下放知青，講述平凡人的故事，就是要不忘過(guò)去，珍惜未來(lái)，因?yàn)樗且欢螝v史的符號(hào)，也是淮海戲沉沒(méi)的記憶者，更是那個(gè)時(shí)代，那種社會(huì)制度的見(jiàn)證人。

責(zé)任編輯：趙波