摘要：宋代女性涉酒詩(shī)詞中內(nèi)涵豐富的酒意象，無(wú)一不體現(xiàn)出宋代女性獨(dú)特的審美視角。這種獨(dú)立的審美視角又清醒地揭露了封建社會(huì)女性命運(yùn)在婚戀、才情上的悲劇性色彩。宋代女性作家在對(duì)自身悲劇性命運(yùn)揭露的同時(shí)，也展開了對(duì)女性解放道路的初步探索，而女性意識(shí)的回歸也隨之漸露頭角了。

關(guān)鍵詞：宋代;女性;酒意象;命運(yùn);才情;悲劇

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-10-0180-01

宋代女性創(chuàng)作中的涉酒詩(shī)詞較之前代，可謂是數(shù)量龐大，內(nèi)容豐富，其中有關(guān)酒的詩(shī)詞百余首，寫酒意象的女作家三十余位。這些體現(xiàn)女性悲劇性命運(yùn)的酒意象，又有相當(dāng)一部分著重描繪了有才華的女性作家的文、才、情之悲劇。宋代女性作家在“醉眼開”看到自身悲劇性命運(yùn)的同時(shí)，無(wú)疑，也開始了對(duì)于女性命運(yùn)歸宿的深沉思索。

一、流傳極少，蒐求非易——才情女子的“文章”悲劇

中國(guó)古代的女性，代代皆有聰黠敏慧者。但是，“女子無(wú)才便是德”的封建禮教的束縛，造成了舊社會(huì)才女的悲劇。這種悲劇性從她們文學(xué)作品的流傳上就可見一斑了：古代女性的詩(shī)詞作品，流傳下來(lái)的僅為少數(shù)且多為殘章斷句。名媛之集更是“流傳極少，蒐求非易。著錄所載，或一書而數(shù)名，或名同而實(shí)異，或有目而無(wú)書，或名亡而實(shí)存”[1]，唐宋兩代的女性能詩(shī)能詞者很多，但僅有“武皇后、魚玄機(jī)、薛濤、花蕊夫人、楊太后、李清照、朱淑真，其集尚存”[1]，其他存世的僅為少數(shù)幾篇詩(shī)詞而已。例如吳淑姬的《陽(yáng)春白雪集》，據(jù)《詞林紀(jì)事》中記載：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安”[1]，然“現(xiàn)僅存三首”[2]，這無(wú)疑是才情女子的文才悲劇。

二、醉眼開，睡眼開——才情女子的“才情”悲劇

宋代女性的詩(shī)詞作品中，有一部分涉酒詞，深刻地反映了封建女性的這種才情上的悲劇。例如吳淑姬《長(zhǎng)相思令》。關(guān)于吳淑姬身份的考證，歷來(lái)說(shuō)法不一，譚正璧先生在《中國(guó)女性文學(xué)史》中認(rèn)同《夷志堅(jiān)》中所錄，今從這種觀點(diǎn)?！兑闹緢?jiān)》中記載了《長(zhǎng)相思令》的成因：淑姬“貌美，家貧，為富民子所據(jù)。或投郡訴其奸淫……郡僚相與諧理院觀之，乃具酒引使至席，風(fēng)格傾一座。遂命脫枷侍飲，諭之曰‘知汝能長(zhǎng)短句，宜以一章自詠，當(dāng)宛轉(zhuǎn)白待至，為汝解脫，不然，危矣！’女即請(qǐng)題。時(shí)冬末雪消，春日且至，命‘道此景作《長(zhǎng)相思》令’，捉筆立成”[2]。吳淑姬因此獲釋，然“其后無(wú)人可禮娶”，被人買以為妾。這首以令自詠的《長(zhǎng)相思令》如下：

煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春從何處回。

醉眼開。睡眼開。疏影橫斜安在哉。從教塞管催。[3]

淑姬開頭便用“煙霏霏”、“雪霏霏”營(yíng)造了煙霧彌漫、大雪紛飛的蕭瑟氛圍，暗示著冤屈難以昭雪的艱難處境，接著作者繼續(xù)“造”景——“雪向梅花枝上堆”。據(jù)《夷志堅(jiān)》中的所載，此時(shí)已是冬末雪消之時(shí)，而作者卻偏偏要寫大雪彌漫、枝頭堆雪的場(chǎng)景，意在引出 “春從何處回”的疑問，暗合了作者的命運(yùn)和處境：看不到任何春光降臨的希望。下闋“醉眼開”，這里的“醉”并不只是簡(jiǎn)單的酒醉，“醉”的淺因是為郡僚 “侍飲”的屈辱酒，深意則在于揭示女性意識(shí)被封建禮教進(jìn)行了“強(qiáng)制性”蒙蔽之后的狀態(tài)。此時(shí)深陷一場(chǎng)被誣的官司中的女詞人，睜開醉眼，頓時(shí)清醒地看到了封建男權(quán)對(duì)女性的壓迫和殘害，清醒地認(rèn)識(shí)到了女性所處的社會(huì)地位。此時(shí)詞人看到的是滿眼的蕭條，沒有疏影橫斜的梅花，只有壓滿枝頭的白雪。不堪也不甘繼續(xù)在屈辱酒里迷醉的女詞人，此時(shí)發(fā)出了“從教塞管催”感嘆，頗有“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些”的韻味。女詞人的才情使她得以獲釋，然而卻也殘酷地將現(xiàn)實(shí)擺了出來(lái)：女詞人先是因貌美家貧被俗人（富民子）玩弄，后是因才高慧黠被雅人（郡僚）玩弄。這里的“醉”，正是女詞人的悲劇—— “賢良淑德”是錯(cuò)，“滿腹詩(shī)書”是錯(cuò)，同樣都逃不開那杯屈辱酒。

三、始知伶俐不如癡——才情女子的“獨(dú)醒”悲劇

李清照晚年的再嫁風(fēng)波，同樣體現(xiàn)了封建女性命運(yùn)的悲劇性。關(guān)于她的再嫁，一說(shuō)是世人嫉妒李清照的才華而誣之以“再嫁”，一說(shuō)則認(rèn)為李清照確實(shí)再嫁張汝舟，后被其騙取了僅剩的金石器皿，不堪屈辱而離婚。不管現(xiàn)實(shí)是哪一種，女詞人都是因其才、因其名而遭問難，這就是女詞人的悲劇。李清照看到了這一點(diǎn)，于是晚年的她離群索居，甚是凄涼。她晚年作于某元宵節(jié)的《永遇樂》，上闋“來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”與下闋“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”[4]的對(duì)比之中，透露了作者在飽經(jīng)風(fēng)霜之后的滄桑心態(tài)。李清照的晚年境遇，沒了推杯換盞，只?！昂焹合拢犎诵φZ(yǔ)”，只剩孤獨(dú)、失落的，時(shí)代的苦酒。

朱淑真的命運(yùn)同樣也逃不開愈清醒愈痛苦的牢底。正是嫁為市井民家婦的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)同 “消破舊愁憑酒盞，去除新恨賴詩(shī)篇”[5]（朱淑真《春霽》）的理想與豪情之間的矛盾，才使她背負(fù)了“女子無(wú)才便是德”的時(shí)代風(fēng)氣所附加在她身上的痛苦。于是詩(shī)人作《自責(zé)》凄婉地感嘆著：“使知伶俐不如癡”[5]！

女性命運(yùn)的“苦酒”帶給了女詞人們無(wú)盡的沉吟與感嘆，同時(shí)也為她們帶來(lái)了我手寫我心的獨(dú)立、嶄新的視角。在這種視角下，女詞人們也開始了對(duì)于女性命運(yùn)新的思索。例如，貴為丞相夫人的魏玩的詞作《定風(fēng)波》，用“今朝吹去落誰(shuí)家”的落花的命運(yùn)來(lái)暗示女性的命運(yùn)，并在“把酒臨風(fēng)千種恨”的感嘆中，抒發(fā)了宋代女性的豪情。這一份魄力，便是宋代女性意識(shí)發(fā)聲的春雷乍響，是烈酒熏染下和時(shí)代醞釀下的，對(duì)于女性命運(yùn)的新的思考和探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]、胡文凱.中國(guó)歷代婦女著作考[M].上海:上海古籍出版社，2008

[2]、譚正璧.中國(guó)女性文學(xué)史[M].天津: 百花文藝出版社，2001

[3]、唐圭璋.全宋詞[M].北京:中華書局，2009

[4]、李清照撰.王仲聞校注.李清照集校注[M].北京:人民文學(xué)出版社，1979

[5]、朱淑真撰.鄭元佐注.朱淑真集注[M].杭州:浙江古籍出版社，1985:1~327頁(yè)

[6]、舒紅霞.宋代女性文學(xué)研究——女性審美文化[M].北京:人民出版社，2004:1~170頁(yè)