摘要：伍迪·艾倫作為本世紀(jì)多產(chǎn)的電影導(dǎo)演之一，其作品題材也十分多樣。本文以《午夜巴黎》為例，從城市情結(jié)，情感欲望，魔幻與現(xiàn)實(shí)三個(gè)方面分析其電影的敘事特點(diǎn)，揭露電影背后導(dǎo)演獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《午夜巴黎》；城市情結(jié)；情感欲望；魔幻與現(xiàn)實(shí)

作者簡(jiǎn)介：梁立昭，浙江師范大學(xué)文化傳播與創(chuàng)意學(xué)院2011級(jí)廣播電視藝術(shù)專業(yè)研究生。

[中圖分類號(hào)]：I235.1[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-10-0248-01

已經(jīng)77歲高齡的電影導(dǎo)演伍迪·艾倫在美國(guó)電影界具有舉足輕重的地位。因?yàn)槠渥吭降牟拍苁沟盟环Q為“繼卓別林之后最杰出的喜劇大師”。他早期的喜劇片如《出了什么事，老虎百合》、《拿了錢就跑》、《香蕉》、《性愛寶典》、《傻瓜大鬧科學(xué)城》、《愛與死》等作品，顛覆了以往好萊塢式的喜劇風(fēng)格。以《安妮·霍爾》為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，伍迪·艾倫開始了其全新的創(chuàng)作生涯，不同城市生活的魅力，得不到滿足的感情欲望，逃避現(xiàn)實(shí)的旅行與夢(mèng)魘成為了其電影內(nèi)容的主題，《內(nèi)心深處》、《開羅紫玫瑰》、《午夜巴塞羅那》還有最新的影片《午夜巴黎》，都離不開對(duì)這三方面的刻畫。

一、城市情結(jié)

高聳的埃菲爾鐵塔，香榭麗舍大街上悠閑的人群，雨中的行人交錯(cuò)，雨后的碧綠垂絳，余暉下的凱旋門，伴著輕松的樂曲，巴黎的一幕幕映入我們的眼簾。仿佛這座城市的每一個(gè)角落都似一幅畫，一件藝術(shù)品惹人疼愛。巴黎這座城市孕育出許多文化名人，他的午夜奇遇使他“有幸與菲茨杰拉德夫婦和海明威交往，得到女作家格特魯?shù)隆に固┮虻闹更c(diǎn)，與畢加索的情人墜入了愛河，得到了達(dá)利的點(diǎn)撥，又開解了迷茫的布努埃爾?！薄?】這種奇遇只能在巴黎發(fā)生，其他任何城市都承載不了這種故事。

翻閱伍迪·艾倫以往的影片，我們不難發(fā)現(xiàn)他的電影城市坐標(biāo)非常明顯，早期的電影多以紐約為背景，很多影片以城市命名。如《曼哈頓》、《曼哈頓神秘謀殺》、《子彈橫飛百老匯》、《百老匯的丹尼·羅斯》等影片?！缎浅酵隆贰稛o線電時(shí)代》《人人都說我愛你》、《漢娜姐妹》等影片均以紐約這座城市為大環(huán)境，作者從不同的反面描繪了這個(gè)他生活的城市?！堵D》展示出紐約式的浪漫，《無線電時(shí)代》使人懷念舊時(shí)代的紐約，《好萊塢式結(jié)局》里大放光彩，使人流連忘返的魅力之都。浪漫的愛情故事《午夜巴塞羅那》也是如此，伍迪·艾倫說：“巴塞羅那是一座色彩斑斕、充滿了妙趣橫生的浪漫意外的城市，每當(dāng)說起它的名字，人們最先想到的都是恒久不變的愛情主題，似乎除了巴黎之外，巴塞羅那已經(jīng)成為全世界第二個(gè)將浪漫風(fēng)情當(dāng)成全部的城市了?！蔽榈想娪爸械某鞘校L(fēng)姿綽約，千姿百態(tài)，看罷電影總是令觀眾神往。

二、情感欲望

伍迪·艾倫說愛是徒勞的。《午夜巴黎》中伊內(nèi)斯面對(duì)自己母親對(duì)吉爾的質(zhì)疑，辯解道，吉爾很聰明，也很成功。從她斷斷續(xù)續(xù)的訴說中，我們不難發(fā)現(xiàn)她不能肯定自己的未婚夫是不是自己所要嫁的人。電影并不如傳統(tǒng)的好萊塢式愛情電影，男女主角相遇、相戀經(jīng)過一系列挫折最終過著幸福的生活?！澳信g開始一段關(guān)系，然后某種東西逐漸消磨褪色。他們開始時(shí)滿懷信心，每個(gè)人都發(fā)誓要忠誠(chéng)，要愛得轟轟烈烈，要矢志不渝，可是你等六天、六個(gè)月或者六年，或者隨便多長(zhǎng)時(shí)間以后再去看，一切就不知怎么搞的了不作數(shù)了，要不就是，某些東西已經(jīng)從某個(gè)時(shí)候起不對(duì)勁了?！薄?】最終，吉爾和伊內(nèi)斯都選擇了面對(duì)自己的內(nèi)心，重新尋找屬于自己的愛情。

《午夜巴塞羅那》中的愛情最為復(fù)雜，一個(gè)男人與三個(gè)女人之間的愛恨糾纏，這種愛甚至超越了性別。維姬與克里斯蒂娜兩名性格迥異的好友面對(duì)陌生男子安東尼奧的赤裸邀請(qǐng)，一個(gè)憤然生氣，一個(gè)欣然接受。維姬在于安東尼奧的交往中慢慢地愛上了這個(gè)男子，但她心中的道德底線卻不允許她一再的跨越雷池，這種壓抑的愛對(duì)她是一種折磨。相比之下，克里斯蒂娜卻十分的快樂，她不僅與安東尼奧相戀，甚至于安東尼奧的前妻瑪麗婭·艾琳娜相愛，看似不可思議的兩女一男愛情就這樣發(fā)生了。看似荒誕的愛卻使克里斯蒂娜重新認(rèn)識(shí)了自己，發(fā)現(xiàn)了自己的別樣的攝影才華。維姬最終還是回到了未婚夫的身邊，過上了平淡無奇的生活。

伍迪·艾倫一生有過三次婚姻和兩次漫長(zhǎng)的情人關(guān)系。現(xiàn)任的妻子是其養(yǎng)女，兩人年齡相去甚遠(yuǎn)。從他自身的感情史中我們不難發(fā)現(xiàn)，伍迪對(duì)于愛情的執(zhí)著。愛情就是遵從于自己的內(nèi)心，與其他一切都無關(guān)。這種純粹的感情在當(dāng)下這個(gè)物質(zhì)當(dāng)?shù)赖哪甏褳橄∥铩?/p>

三、魔幻與現(xiàn)實(shí)

午夜一到，吉爾便乘上那輛汽車進(jìn)入自己的理想世界，菲茨杰拉德、海明威、畢加索等藝術(shù)家相繼登場(chǎng)，吉爾與他們促膝而談。最后吉爾還是回到了現(xiàn)實(shí)世界，這一趟“午夜之旅”使他最終與自己心儀的女人牽手，收獲了全新的愛情。 “在幻想生活里，我們欲望的表達(dá)會(huì)出現(xiàn)、再出現(xiàn)，其出現(xiàn)就像鐘表一樣有規(guī)律，和現(xiàn)實(shí)生活之全然不可預(yù)知進(jìn)行一個(gè)鮮明的對(duì)比。但同時(shí)他也說道，對(duì)于很多人而言，現(xiàn)實(shí)卻是有一種一成不變性，枯燥的工作，令人不堪忍受的婚姻，對(duì)事情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)不抱希望的心理，這種一成不變要求我們?cè)跈C(jī)械的幻想所帶來的短暫安慰中尋求逃避。”【3】

伍迪·艾倫的許多電影都用一種獨(dú)具匠心的手法，將人帶領(lǐng)到與現(xiàn)實(shí)生活截然相反的夢(mèng)魘之中?！栋惤z》《變色龍》、《愛與死》、《開羅的紫玫瑰》、《俄狄浦斯的煩惱》等都使用了這種手法，通過神奇的魔法使得主人公解決了許多問題。解決問題的方法如此荒誕，從側(cè)面反映出導(dǎo)演面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無力與悲觀的人生觀念。電影里“現(xiàn)實(shí)和看似幻想的神奇融為一體，現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的界限被打破，現(xiàn)實(shí)的元素被神奇的組合在一起。在電影的獨(dú)特的真實(shí)性前提下，在現(xiàn)實(shí)中可能存在的神奇事物被‘如實(shí)’的表現(xiàn)出來，這種銀幕現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的落差更加強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)的神奇色彩?！薄?】伍迪·艾倫幾乎每年一部電影的誕生使得他一年幾乎有十個(gè)月的時(shí)間活在虛構(gòu)的世界里。生活在電影世界里，也是伍迪對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃避與對(duì)抗。

狂熱的城市情結(jié)，不同與“好萊塢式”的愛情敘事，以及通過“魔幻”來反襯現(xiàn)實(shí)無奈的手法使得伍迪·艾倫的作品早已在美國(guó)電影中獨(dú)樹一幟。伍迪2012年的最新作品《愛在羅馬》還未上映，但從電影的名稱中我們不難發(fā)現(xiàn)他的一貫風(fēng)格，讓我們一同期待這位大師的新作品。

注釋：

【1】董銘.《午夜巴黎》：美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的文藝夢(mèng).《滬港經(jīng)濟(jì)》，2011年09

【2】[美]理查德·席克爾著;伍芳林，譯.《伍迪·艾倫電影人生》.桂林:廣西師范大學(xué)出版社， 2006年，92頁

【3】[美]理查德·席克爾著; 伍芳林，譯.《伍迪·艾倫電影人生》桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2006年，25頁

【4】劉一兵，張民.《‘虛構(gòu)的自由’——電影劇作本體論》.北京:中國(guó)電影出版社，2002年，第176頁

參考文獻(xiàn)

[1]、劉一兵，張民.‘虛構(gòu)的自由’——電影劇作本體論.北京:中國(guó)電影出版社，2002年

[2]、[美]理查德·席克爾著;伍芳林，譯.伍迪·艾倫電影人生.桂林:廣西師范大學(xué)，2006年

[3]、韓春光.伍迪·艾倫電影研究.河北大學(xué)碩士論文，2009年