摘要： 本文旨在討論權(quán)力話語對文學(xué)經(jīng)典復(fù)譯活動的影響。作者借助?？隆皺?quán)力話語”理論的視角，從新歷史主義詩學(xué)角度和復(fù)譯實踐活動史實方面闡述權(quán)力話語對翻譯活動的操縱與影響。作者希望以權(quán)力話語為切入點(diǎn)，為復(fù)譯研究提供新的研究視角。

Abstract： The paper is committed to exploring the impact of power discourse on retranslating classical literature works. The author writes the paper drawing on the \"power discourse\" theory of Foucault. In light of new historicism and retranslation activities， the paper expounds how the power discourse influences and manipulates translation activities. With the power discourse as its new entry point， this paper hopes to provide a new research perspective to retranslation research.

關(guān)鍵詞：權(quán)力話語；?？拢恍職v史主義；復(fù)譯；文學(xué)經(jīng)典；

Key Words: power discourse， Foucault， new historicism， retranslation， classical literature

[中圖分類號]：H059[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-10-0112-02

翻譯研究從只有語言學(xué)與文藝學(xué)的參與角度發(fā)展到哲學(xué)、歷史、文化、美學(xué)以及意識形態(tài)等多學(xué)科交叉參與的討論。文學(xué)經(jīng)典的確立不無權(quán)力話語運(yùn)作的結(jié)果，而它在文學(xué)史權(quán)力的支配之下呈現(xiàn)出流動性。不斷地建構(gòu)、解構(gòu)、重構(gòu)，由中心趨于邊緣，又由邊緣走向中心。在文化批評視野下，文學(xué)經(jīng)典不再被當(dāng)做單一的美學(xué)維度的自主性作品，而被當(dāng)作是社會的、歷史的、政治維度的事件，文學(xué)經(jīng)典因此成為一定的歷史語境和文化語境的產(chǎn)物，對其文學(xué)性的本質(zhì)的關(guān)注也因而轉(zhuǎn)移到社會的符碼，歷史的慣例和表征上。因而，對文學(xué)經(jīng)典的翻譯也是一個不斷探索、前進(jìn)和顛覆的過程。文學(xué)經(jīng)典作品的復(fù)譯，從權(quán)利話語的角度闡釋，就是一種敘述權(quán)利的更迭。文學(xué)經(jīng)典的復(fù)譯，不是一種重復(fù)的機(jī)械勞動，而是在譯入語文化的權(quán)利網(wǎng)絡(luò)多元控制下的，對原文本的歷史性的重寫。在翻譯的權(quán)利轉(zhuǎn)向中，權(quán)利話語為翻譯研究提供了全新的視野和獨(dú)到的見解，揭示了翻譯活動的社會性、歷史性及其在社會文化構(gòu)建中扮演的重要角色。

一、新歷史主義視野中的話語與權(quán)力

二十世紀(jì)七八十年代，新歷史主義以其蓬勃的氣勢，在七八十年代進(jìn)行了更為宏觀而合理的“歷史─文化轉(zhuǎn)型”，旨在強(qiáng)調(diào)并揚(yáng)藝術(shù)與意識形態(tài)、文本與歷史現(xiàn)實、文學(xué)與權(quán)力話語之間錯綜而復(fù)雜的關(guān)系。他們宣稱，對任何文本的進(jìn)入，都不可能僅僅停留在語言的層面，必須“不斷返回個人經(jīng)驗和特殊環(huán)境中去”。所謂特殊環(huán)境，不可否認(rèn)是與“權(quán)力結(jié)構(gòu)”有所關(guān)聯(lián)的。作為新歷史主義的哲學(xué)基礎(chǔ)，福柯的“權(quán)利話語”理論對翻譯理論研究具有重要的指導(dǎo)意義。

在?？驴磥?，話語即是作為文化載體的語言與使用該語言的社會中的整個機(jī)制、慣例以及習(xí)俗之間的“關(guān)系”。“話語”本身包含了“實踐”，是“實踐的語言”。任何話語都具備社會性和歷史性。?？鲁姓J(rèn)，在他的概念里，話語包括各種實踐、體制、標(biāo)準(zhǔn)、行動和空間分布之間的關(guān)系，甚至學(xué)校和基督教堂等建筑物也可視為話語。他說，“我們始終停留在話語的范圍中”。?？绿岢?，物質(zhì)因素與思想觀念之間并非因果關(guān)系，話語形成顯示語言事件與非語言事件之間存在著立體的交換關(guān)系和交互作用，其中蘊(yùn)含了極為復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系。

?？碌摹跋底V學(xué)”認(rèn)為所有的知識行為同時就是權(quán)力行為。這就將歷史與權(quán)力、利益和意識形態(tài)之間的關(guān)聯(lián)凸顯出來了。話語權(quán)力指話語中蘊(yùn)含的強(qiáng)制力量或支配力量。權(quán)力關(guān)系蘊(yùn)藏于話語方式中，并以此種形式彰顯權(quán)力的影響。話語既是權(quán)利的表征，又衍生權(quán)力。

話語是權(quán)力的表征，是權(quán)力恩賜、挪用和爭奪占有的客體，權(quán)力借用話語對人發(fā)揮壓迫、操縱和解放的功能。而這種功能效應(yīng)的產(chǎn)生往往是及其隱蔽的，它通過語言的表述來達(dá)到價值和規(guī)范的建構(gòu)，進(jìn)而將這種價值與規(guī)范強(qiáng)加于或以潛移默化的方式傳送給參與者，從而規(guī)范他們的思想行為與價值觀念。權(quán)力通過話語滲透到人們生活的各個領(lǐng)域之中，使其服從并被整合到社會秩序當(dāng)中。達(dá)到“話語的作用就是使人們實際上不能在話語之外進(jìn)行思想?！钡哪康?。當(dāng)然，?？乱仓赋?，話語雖是權(quán)力的表征，但它們并不完全對權(quán)力俯首帖耳。有權(quán)力的地方就會有對權(quán)力的消解與反抗。因此，話語與權(quán)力是一種辯證關(guān)系。權(quán)力與反權(quán)力都需要借助話語來實現(xiàn)。

話語既是權(quán)利的表征，又衍生權(quán)力?！霸捳Z”是超越個人的系統(tǒng)性的東西。由于它已經(jīng)受到特定社會團(tuán)體的認(rèn)可，已經(jīng)成為一種具有一定約束力的實踐，可以用于規(guī)范和約束人們行為。甚至能無意識地被人們所接受并內(nèi)化其行為準(zhǔn)則。由此可見，話語一方面作為權(quán)力的產(chǎn)物使話語本身凝聚著權(quán)力的內(nèi)涵，另一方面話語在其運(yùn)作過程中又不斷加劇著權(quán)力，掌握和支配著對象。

因此，話語是權(quán)力爭奪的對象。爭奪話語權(quán)控制話語是掌握權(quán)力的關(guān)鍵。掌握了話語權(quán)也就意味著在實踐活動中占據(jù)了權(quán)威地位，具有了支配和影響他人的力量。

二 、權(quán)利話語之于文學(xué)經(jīng)典復(fù)譯

譯者的翻譯活動，在權(quán)力話語的視角下，不再是一種簡單的語言轉(zhuǎn)換游戲，而被賦予了一種政治權(quán)利功能。新歷史主義詩學(xué)堅持權(quán)力話語的制約作用。其領(lǐng)軍者斯蒂芬·格林布拉特認(rèn)為，歷史是文學(xué)參與其間，并使個人與群體，文學(xué)與政治，社會權(quán)利與它異權(quán)利相互激蕩的“作用立場”（王岳川，1999:459）。作為社會歷史的產(chǎn)物，人在自主參與社會實踐的時候已經(jīng)被潛移默化地被強(qiáng)加一定的價值觀和主觀判斷力。因此，其對任何文本的理解必然會包含自身所處時代語境和文化歷史傳統(tǒng)的獨(dú)特性。一名譯者，無論其學(xué)識、修養(yǎng)、主觀意愿如何，在進(jìn)行翻譯實踐的時候，除了要理解原文本和原作者意圖之外，也不能完全將自身從所處的歷史環(huán)境和社會關(guān)系中剝離出來。因此，譯者的翻譯實踐，從對譯著材料的篩選，到對翻譯策略的選擇和把握，都受到隱形的社會政治和權(quán)力話語的影響和制約。這種新歷史主義的洞察力讓我們發(fā)現(xiàn)權(quán)力話語與翻譯研究之間存在密不可分的聯(lián)系。

根據(jù)?？碌睦碚?，在任何社會，話語一經(jīng)產(chǎn)生，就立刻受到若干權(quán)利形式的篩選、控制、組織和再分配。作為翻譯活動的執(zhí)行者，譯者自然要受到權(quán)力話語對自己的一種隱性的、微妙的、自發(fā)的、籠統(tǒng)的但有理所應(yīng)當(dāng)?shù)闹萍s。雖然語言本身是無階級性的，但作為言語，乃至話語卻無不關(guān)系著人的認(rèn)識層次、主觀意志，因而與意識形態(tài)、權(quán)力機(jī)關(guān)、社會政治相互關(guān)聯(lián)。我國每一次翻譯高潮的興起和沉寂都蘊(yùn)藏著和權(quán)力話語的沖突和順應(yīng)關(guān)系。這種現(xiàn)象在五四前后、解放初期、文革期間和改革開放之后表現(xiàn)得尤為突出。二十世紀(jì)初，國人處于文明啟蒙覺醒時期，各界知識分子在翻譯語言的選擇上曾展開過與封建八股文這一充分凸顯權(quán)力話語的文體進(jìn)行的博弈和斗爭。在新中國成立之初，由于政治利益的需要，翻譯活動也被要求配合新的政權(quán)的鞏固，譯者只能在隸屬國家權(quán)力機(jī)關(guān)的翻譯機(jī)構(gòu)的監(jiān)管下進(jìn)行譯著工作，自然而然此種環(huán)境下的譯本帶有強(qiáng)烈的社會政治痕跡。文革期間，由于特殊的社會政治背景，翻譯工作得不到支持、甚至受到諸多掣肘。到改革開放以后，由于國家政治方針的調(diào)整，文化氛圍也發(fā)生了翻天覆地的變化，學(xué)術(shù)界重新綻放出勃勃生機(jī)，翻譯理論與實踐也迎來了新的跨越。

文學(xué)經(jīng)典是具有內(nèi)在審美本質(zhì)和特殊語言構(gòu)造的典范、權(quán)威作品。英國新批評文論家簡·湯普金斯指出，“那些獲得經(jīng)典地位、因而被認(rèn)為是象征了普遍價值意義的作品實際上只能是代表了那些保證了它們顯赫地位的群體和派別的利益?！倍蕴匾舱J(rèn)為，文學(xué)經(jīng)典“意味著那些文學(xué)形式和作品被一種文化的主流圈子接受而合法化，并且引人矚目的作品，被此共同體保存為歷史傳統(tǒng)的一部分。”因此可見，經(jīng)典不是孤立的文化事件，而其中深藏著錯綜復(fù)雜的權(quán)力操縱。文學(xué)經(jīng)典作為社會政治權(quán)利主導(dǎo)團(tuán)體或階級樹立的規(guī)范人們行為、道德標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)事件，隨著歷史的變遷，根據(jù)統(tǒng)治團(tuán)體或階級的政治利益訴求點(diǎn)的變換或許會不斷更迭，在經(jīng)典和非經(jīng)典之間產(chǎn)生反復(fù)。但既然能被稱之為“文學(xué)經(jīng)典”，其相對于其他文學(xué)作品，具有相對的穩(wěn)定性和歷時性。對文學(xué)經(jīng)典作品的翻譯實踐，也隨之具備特殊的穩(wěn)定性和歷時性，這就造就了文學(xué)經(jīng)典的復(fù)譯現(xiàn)象。外國文學(xué)經(jīng)典作品，在每一個特定歷史時期，都會有相應(yīng)的譯作產(chǎn)生。例如，《湯姆叔叔的小屋》是美國廢奴文學(xué)中的豐碑式作品。作為第一部被林紓譯成中文(《黑奴吁天錄》)的美國小說，它對喚起中國人民的民族覺醒產(chǎn)生了巨大的作用。半個多世紀(jì)后，上海譯文出版社推出了中國第一部用白話文翻譯的全本《湯姆大伯的小屋》，黃繼忠充分論證了該小說的文學(xué)價值。兩個譯本均誕生在中國特殊的歷史時期，即文化轉(zhuǎn)型期，林紓的譯本處在鴉片戰(zhàn)爭延至五四運(yùn)動前的文化近代化的轉(zhuǎn)型期，黃繼忠的譯本則出現(xiàn)在1978年到至今的當(dāng)代文化轉(zhuǎn)型期。依照傳統(tǒng)的翻譯理論，遵照原文與譯文的語言對比，或者僅僅只從字面上去對比、去衡量譯文，是無法解釋其譯本中出現(xiàn)的某些翻譯現(xiàn)象的。但是從權(quán)力話語的角度來分析，就能挖掘出文學(xué)經(jīng)典復(fù)譯背后的社會政治操控現(xiàn)象。在這兩個特殊社會轉(zhuǎn)型時期，由于權(quán)力話語的更迭，文學(xué)經(jīng)典在人們社會文化中扮演的角色也在悄然轉(zhuǎn)變，這就要求新的譯作的出現(xiàn)來為當(dāng)下的政治利益團(tuán)體服務(wù)。因此，在翻譯過程中，譯者必然受到歷史性的譯入語文化氛圍中權(quán)力話語的操控，在譯入語讀者盡可能接受的范圍內(nèi)，對原作采取不同的翻譯策略，進(jìn)而對原文本進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h節(jié)、補(bǔ)充，最后得出一部歷史性的主觀的譯作。

三、“權(quán)力話語”理論對復(fù)譯研究的啟示

福柯的權(quán)利理論的提出在西方引起極大反響，它對人文科學(xué)的自我認(rèn)識的深度與影響是前所未有的，正如西方有人評論說:“由于他的著作的跨學(xué)科性質(zhì)，每一種學(xué)術(shù)性學(xué)科都能從他那里得到某種啟發(fā)。”（徐賁 1996:156）他提出人文學(xué)科僅僅只是知識和權(quán)利相互滲透的產(chǎn)物，它本身只能歸屬于某一個具體歷史時期，是這一時期權(quán)力控制的產(chǎn)物，與此同時也是這一時期社會思想控制的一方面。翻譯同樣屬于一種操控行為。所有的翻譯行為都是為某種目的、在一定程度上對原文本進(jìn)行的操控。所以，對文學(xué)經(jīng)典作品的復(fù)譯，是歷史性的對原文本的改寫，而不是機(jī)械地“再現(xiàn)”原文本。新歷史主義的理論假設(shè)就歸功于?？隆皺?quán)力話語”的思想內(nèi)核，從而使文化系統(tǒng)與語境的關(guān)系受到關(guān)注，文學(xué)經(jīng)典作品復(fù)譯研究也必須重視這一理論內(nèi)核。時代、譯者、語境的變化，伴隨的是不同的文本闡釋和意識形態(tài)趨向，受到不同的權(quán)力話語操縱。因此，一方面譯者對原作者所處的社會歷史語境需要加以考量；另一方面，譯入語讀者也應(yīng)當(dāng)考察到譯者執(zhí)行翻譯工作時所處的歷史文化語境；即使是譯入語讀者本身也是出于特定的語境當(dāng)中的。根據(jù)?？碌睦碚?，權(quán)力話語彌散在這錯綜交錯的相互制約之中，只要接觸到話語，無論是譯者、讀者，還是文學(xué)批評學(xué)者，還沒有意識到自己已受到權(quán)力話語的制約甚至操控。這為復(fù)譯研究增加了一個不可缺的維度.

四 、結(jié)語

在各個學(xué)科飛速發(fā)展的今天，跨學(xué)科的學(xué)術(shù)研究正在以勢不可擋的趨勢迅猛發(fā)展，任何一個門類的學(xué)術(shù)研究都不能只專注于單一因素，要求的是多維度的考量和探索。許多當(dāng)代西方翻譯學(xué)家如Andre Lefevere、Theo Hermans、Stephen Greenblatt 等人已放棄了以原文本為中心的研究模式，著手將翻譯放到社會、歷史、文化等宏觀背景下展開研究。不可否認(rèn)，任何翻譯實踐和理論研究都與歷史、乃至政治權(quán)利有著天然的內(nèi)在聯(lián)系。新歷史主義以嶄新的視角為翻譯研究注入一股勇敢、新鮮的時代氣息。

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