2009年11月，當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)衰退的中心，一對(duì)名叫佛門(mén)托（Formento）的夫婦打包行李帶上養(yǎng)的3只暹羅貓開(kāi)始上路，他們的目的就是想去看看這個(gè)世界，感受一下，然后拍攝什么。作為時(shí)尚和商業(yè)攝影師，他們有著周密的計(jì)劃，用5個(gè)月的時(shí)間跨越25個(gè)州，拍攝50名陌生女人 （最后的結(jié)果是超出了預(yù)想的計(jì)劃，共包括66張畫(huà)面）。他們只是以Google作為導(dǎo)航，一路上結(jié)識(shí)陌生的拍攝對(duì)象，當(dāng)天就進(jìn)行拍攝。盡管是擺拍，但照片背后的故事卻都是真實(shí)的?？偟臉?biāo)題為：《境況：受傷膝蓋上的美國(guó)之美》。

由于經(jīng)濟(jì)蕭條的原因，他們將預(yù)算降低到了最低的限度。然而面對(duì)這樣一些風(fēng)格豪華的畫(huà)面，難以置信他們是用最為簡(jiǎn)單的方式完成拍攝的。尤其使畫(huà)面中那些美麗的女人，都是他們?cè)诮诸^找到的當(dāng)?shù)嘏裕缓缶椭苯优臄z。

大蕭條帶來(lái)了所有的絕望和失落，失去了工作，失去了家園，失去了自身的感覺(jué)。這些照片所呈現(xiàn)的，就是這樣一種特別的不確定性。也就是說(shuō)，以往所有的完整結(jié)構(gòu)和穩(wěn)定性一下子崩潰了。盡管這對(duì)夫婦本身也陷入了危機(jī)之中，但是他們所選擇的，則是更低的一些階層。他們暫時(shí)放棄了在紐約相對(duì)穩(wěn)定的生活，試圖一看世界的究竟。在漂泊不定的行蹤里。他們生活在自己的工作狀態(tài)中。于是我們?cè)谡掌锌吹降氖且环N簡(jiǎn)潔的美，帶有路上的偶然性和生活的必然結(jié)果。

作為丈夫的BJ·佛門(mén)托解釋說(shuō)：“在經(jīng)歷了一段時(shí)間對(duì)商業(yè)攝影全神貫注的投入之后，我只是想體驗(yàn)一下回歸真實(shí)的感受?！边@對(duì)夫妻是在2005年的一次拍攝中認(rèn)識(shí)的，三個(gè)月之后就結(jié)婚了。作為珠聯(lián)璧合的時(shí)尚和商業(yè)攝影師，他們?cè)谏虡I(yè)攝影領(lǐng)域出新出奇，然而這樣的拍攝，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)卻是全新的體驗(yàn)。

說(shuō)老實(shí)話，這些畫(huà)面給人最大的沖擊力，就是環(huán)境的設(shè)置。幾乎在每一張畫(huà)面中，你似乎都像是穿越了西方后啟示錄的不可思議的美。建筑是被廢棄的，色彩中帶有兇兆，畫(huà)面中幾乎沒(méi)有生命的痕跡—除了那些爍爍閃光的女中豪杰—幾乎也像是很快隱沒(méi)在黑暗之中。

BJ·佛門(mén)托說(shuō)：“曾經(jīng)那么多‘創(chuàng)造’出來(lái)的美國(guó)如今都死了，回歸的路上讓我們看到了幽靈般的小鎮(zhèn)，被遺忘的脫衣舞表演場(chǎng)所，廢棄的醫(yī)院和收容所，還有落魄的教堂和汽車旅館，包括散落的劇院、監(jiān)獄、機(jī)場(chǎng)火車站。幸運(yùn)的是，我們還能找到這樣一些女性為我們扮演特殊的角色。這是一次多么令人難忘的旅途?！?/p>

這些影像都在暗示我們，我們身邊的一切完全可以折射出世界的內(nèi)核。佛門(mén)托鏡頭中廢棄的建筑以及建筑中的女性，可以讓我們帶回強(qiáng)烈的失落感。原本的生命的活力似乎都已經(jīng)流逝，剩下的是干枯的骨架。不管以往的生活伴隨著多少希望和夢(mèng)想，一切都枯萎了。失落成為一個(gè)不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

好在這一系列中的“模特”又是如此的美麗，充滿自信而又令人心悅誠(chéng)服，很難相信她們只是佛門(mén)托夫婦路上的偶遇。一些女性似乎剛剛從希區(qū)柯克的電影現(xiàn)場(chǎng)走出來(lái)，類似于50年代的裝束和化妝讓人佩服這對(duì)夫妻的天才導(dǎo)演。但是在她們的臉上和姿態(tài)中，分明流露出率真的情感和不加修飾的造型，從而更勝過(guò)服飾和化妝之美。

佛門(mén)托夫婦解釋說(shuō)：“其實(shí)有些女性事先上過(guò)我們的博客或在線畫(huà)廊，有過(guò)某種約定，出現(xiàn)在我們的路途中。一些女性早年也做過(guò)模特兒，或者和演藝界也有所沾邊。但是，關(guān)鍵的情感都是真實(shí)的。令人驚訝的是，許多女性都表露出了以往未曾出現(xiàn)的情感空間。整個(gè)拍攝過(guò)程就像是一個(gè)一個(gè)章節(jié)，將私人的世界緩緩展開(kāi)。”

其實(shí)這一系列也足以讓這對(duì)夫婦探索商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影之間的關(guān)系。他們認(rèn)為真正的藝術(shù)總是會(huì)有一定的深度，對(duì)于人們來(lái)說(shuō)總會(huì)創(chuàng)造出某種情感的世界。盡管這些畫(huà)面看上去很像是商業(yè)攝影，但是最關(guān)鍵的是，一切都和真實(shí)中的人物的希望、夢(mèng)幻和失落相關(guān)。這一主題帶來(lái)的影響是巨大的，甚至有人詢問(wèn)攝影家，愿不愿意到他們的小鎮(zhèn)去拍攝。而且，更多的代理商也希望他們接受新的商業(yè)工作，法國(guó)和倫敦的畫(huà)廊也邀請(qǐng)他們?nèi)フ钩觥Ｒ苍S，在美國(guó)“受傷的膝蓋”上，居然有這樣的美可以讓人繼續(xù)探索！

來(lái)看一下這對(duì)夫婦的簡(jiǎn)歷：

BJ·佛門(mén)托出生于1964年的夏威夷；里切爾·佛門(mén)托出生于1975年的倫敦。前者1999年去了紐約，成為瑪麗·艾倫·馬克、漢斯·尼爾曼以及安妮·萊波維茲的助手，并且受教于尤金·理查茲和阿諾德·紐曼。2001年起獨(dú)立工作，為大量的雜志和廣告代理商拍攝，同時(shí)完成一些私人作品。后者在時(shí)尚業(yè)從事指導(dǎo)和設(shè)計(jì)工作，為一些知名的品牌服務(wù)。2005年起兩人聯(lián)手開(kāi)創(chuàng)新的商業(yè)公司，從事商業(yè)和藝術(shù)攝影工作。他們的官方網(wǎng)站：http：//www.fandf.org。而關(guān)于這一系列的66幅完整圖像，可以點(diǎn)擊如下鏈接：http：//www.fandf.org/picture-gallery.php