隨著圖片在這個(gè)“讀圖時(shí)代”的日益泛濫，作為一名攝影藝術(shù)家，你覺得你面臨的最大困境或挑戰(zhàn)是什么？

圖片早已是當(dāng)今世界文化傳播的主要媒介，是可消費(fèi)的大眾文化產(chǎn)物及傳播途徑。我認(rèn)為圖片的價(jià)值應(yīng)該是這樣的，這是攝影的終極意義！而攝影藝術(shù)家要做的則是要在這人人都在拍照的喧囂與躁動(dòng)中安靜下來，忘掉“攝影”這個(gè)詞，專注在自己的內(nèi)心表達(dá)上。當(dāng)你面對(duì)藝術(shù)家原版作品的質(zhì)感時(shí)，會(huì)明白“看作品”和“讀圖”不是一回事！

在我的印象中， 你的創(chuàng)作從早期的 “園林”到后來的 “山石”、“盆景”系列，以及最近的“水”系列，似乎始終沒有偏離過中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)航線，對(duì)此，你自己是怎么考慮的？

這是一個(gè)如流淌一般的過程，自然隨心。始終不離傳統(tǒng)的美學(xué)脈絡(luò)，是因?yàn)樽约旱拇_對(duì)傳統(tǒng)文化迷戀頗深。我深信創(chuàng)作展現(xiàn)的是個(gè)人的內(nèi)心天性，當(dāng)然，前提是你必須具備專業(yè)的素養(yǎng)與能力！我對(duì)每一個(gè)系列都會(huì)保持兩年左右的熱情，經(jīng)驗(yàn)告訴我，兩年是一個(gè)很好的階段，這樣的時(shí)間段可以使你對(duì)一個(gè)系列有較深的探索，也不至于陷入純理性的重復(fù)，失去創(chuàng)作快感的狀態(tài)！

在一篇訪談中，你談到日本文學(xué)家三島由紀(jì)夫所迷戀的幾樣?xùn)|西，并表示了某種程度的認(rèn)同，其中一個(gè)是“朝向根本破滅的沖動(dòng)”，這似乎有一種悲劇的宿命感，能具體談?wù)勀銓?duì)這句話的理解嗎？它和你的創(chuàng)作動(dòng)力是否有某種內(nèi)在關(guān)聯(lián)？

這句話要和另外一句“古典的平靜”同時(shí)去理解。影響我創(chuàng)作的因素通常有兩個(gè)方面，一個(gè)是意識(shí)形態(tài)方面的，一個(gè)是美學(xué)形態(tài)方面的。我對(duì)三島所談幾點(diǎn)的認(rèn)同是在美學(xué)層面的認(rèn)同。

你的鏡頭似乎總是指向虛幻之物，比如水、骷髏、山石、園林中夢(mèng)游般的人，這些意象同時(shí)又像鏡子一樣反射出現(xiàn)實(shí)中人們內(nèi)心的迷亂與精神的失落。在虛幻與現(xiàn)實(shí)之間，或者說，在對(duì)古代文明的追想與當(dāng)代文明的反思之間，你是如何取得鏈接與平衡的？

一些我常用的視覺符號(hào)對(duì)我來講就是一個(gè)觀看世界的特定角度，我也會(huì)變換角度，重要的是能觸及另一種真實(shí)。另外，我并不追求平衡這些關(guān)系，我是在矛盾的搖擺中行走的，當(dāng)我向往著“古典的平靜”的時(shí)候，內(nèi)心始終暗涌著潛在的瘋狂。

你最近創(chuàng)作的“水”系列，水面的波紋是用鐳射光現(xiàn)場(chǎng)“畫”上去的，這個(gè)過程很有意思，因?yàn)樗男Ч阍诋?dāng)時(shí)是難以預(yù)測(cè)的。對(duì)你來說，最大的難度是什么？

技術(shù)的難度都是容易解決的，最大的難度是來自內(nèi)心里有無意義的疑問。我不能說服自己說這作品是如何的，但我能告訴自己，在影像創(chuàng)作過程中，這樣的實(shí)踐和拓展是具有意義的。

在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中，攝影作品的接受程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于油畫、雕塑等藝術(shù)形式，在你看來這樣的現(xiàn)狀是什么因素造成的？你認(rèn)為理想的狀態(tài)應(yīng)該是怎樣的？

這樣的現(xiàn)狀也不奇怪，歐美的攝影收藏也是從20世紀(jì)70年代后才開始的。因素是多方面的，諸如對(duì)攝影是不是藝術(shù)的疑問，對(duì)攝影可復(fù)制性的困惑等等。我對(duì)理想的狀態(tài)不做預(yù)設(shè)，也不關(guān)心，我只是知道這是一種值得我投入熱情的創(chuàng)作方式！

你這些年因?yàn)檎褂[或別的原因到過歐洲，也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在北京、上海等國(guó)內(nèi)大都市，但你一直都居住在常州這座江南老城，你覺得這種半隱居的生活方式帶給你怎樣正負(fù)兩面的影響？對(duì)你而言最適合的生活狀態(tài)是怎樣的？

一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作與個(gè)人的生活體驗(yàn)必定會(huì)有關(guān)聯(lián)，這些年我的大量作品都是以太湖流域?yàn)楸尘罢归_的。這里的確有能留得住我的原因。至于什么是最合適的生活狀態(tài)，我想我應(yīng)該喜歡一種安安靜靜的工匠狀態(tài)，火不能急，把日子也浸在作品的鍛造里！