作 為一個(gè)工筆畫家，我個(gè)人覺得面對(duì)傳統(tǒng)，要吸收的是傳統(tǒng)的眼光，血脈，風(fēng)骨，而不是形式，筆墨。如果固守著傳統(tǒng)的圖式，筆墨，也不可能在這一高度成熟，封閉的系統(tǒng)里再有任何突破。

我的畫從表現(xiàn)形式到內(nèi)容都有西方因素。構(gòu)圖方式，明暗對(duì)比，隱秘的個(gè)人心理的表現(xiàn)都是發(fā)端并發(fā)展于西方藝術(shù)，但是現(xiàn)在已經(jīng)與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)創(chuàng)造融為一體，沒有必要刻意去分辨或者追求中國(guó)或西方。佛家有句話，“一如我眼，皆為我有”。畫家應(yīng)該要放棄個(gè)人趣味，只要符合情感與思考的東西，都可以拿來(lái)就用，自由自在的吸收營(yíng)養(yǎng)，不要考慮中西歸屬問(wèn)題。

中國(guó)水墨講究線條的韻律，組織和形式，但是在我的創(chuàng)作過(guò)程中，常常覺得傳統(tǒng)的線成為我表達(dá)觀念的障礙，于是我就舍棄了。另外，在經(jīng)歷初期的嘗試和摸索之后，將個(gè)人體察，反觀內(nèi)心作為創(chuàng)作的旨?xì)w，這對(duì)我而言，也是一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)變。不過(guò)，僅僅方法出新， 思想出新是不夠的，我希望將自己更多的注意力放在結(jié)構(gòu)上和表述上，立足于發(fā)掘社會(huì)和生活的內(nèi)在隱藏結(jié)構(gòu)。