我 的作品一直有一個(gè)創(chuàng)作主線，如《香》、《依然美麗》等系列，是對(duì)女性的情感、意識(shí)進(jìn)行描繪，也是對(duì)自身作為女性的一種私密的關(guān)照，一種情感或意識(shí)的表現(xiàn)，一種內(nèi)在的、深層次的挖掘，但同時(shí)我也在做一些嘗試，比如我做過(guò)裝置，做過(guò)雙層系列等嘗試性的作品，也有像《俠女》系列是我揮之不去的一種情結(jié)所在，是一種潛在的興趣。這些嘗試無(wú)論從媒介和題材上，都是我打開(kāi)思路的手段，只執(zhí)著于畫(huà)面的東西會(huì)限制我的思路，不斷的嘗試可以反饋到我的繪畫(huà)中，使我的主線進(jìn)行得更完善，它們是兩條并行又相互滲透的線。

其實(shí)在做這些創(chuàng)作的時(shí)候，我經(jīng)常會(huì)問(wèn)自己，什么是當(dāng)代藝術(shù)？我想當(dāng)代藝術(shù)家本身與社會(huì)是有聯(lián)系的，或者說(shuō)你的作品不是在自說(shuō)自話，而是在和他人對(duì)話，在提出問(wèn)題，這是我現(xiàn)在能理解的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的界定。不可否認(rèn)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)我的作品的影響，或者說(shuō)我的作品已經(jīng)具備了一些當(dāng)代藝術(shù)的要素。我想這也是當(dāng)代水墨畫(huà)或者是工筆畫(huà)的一種趨勢(shì)。尤其是人物品類(lèi)的中國(guó)畫(huà)更有可能最先走出新意，人物本身是與時(shí)俱進(jìn)的，新社會(huì)的沖擊、新思潮的涌入，都可以使人物畫(huà)煥發(fā)新的光彩，加進(jìn)這些新的因素，它與傳統(tǒng)的可比性就減弱了，更有可能走出新的道路。