隨 著自身知識(shí)結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步完善與加強(qiáng)，對(duì)于繪畫(huà)實(shí)踐的認(rèn)識(shí)也潛移默化地發(fā)生著轉(zhuǎn)變，時(shí)間對(duì)我而言起到了決定的作用。畫(huà)面最初的設(shè)想只是淺表地反映一時(shí)的性情，此時(shí)深入性就不值一提了。今朝我已快接近而立之年，再回望那時(shí)，看到是每一步都那樣重要，也許這種最直接的繪畫(huà)探索引發(fā)的是我不間斷的繪畫(huà)嘗試?，F(xiàn)階段我所選擇的繪畫(huà)題材應(yīng)是順理成章，前面的每一步都與今朝暗含了內(nèi)在邏輯，此時(shí)的情景就如流失的山泉終歸江河一般。對(duì)時(shí)間狀態(tài)的關(guān)注一直貫穿于我整個(gè)繪畫(huà)實(shí)踐，存在的狀態(tài)，逝者的追念，多寄情于畫(huà)中每樣事物。習(xí)畫(huà)之初所選定了工筆之法，這已然成為我最擅長(zhǎng)的語(yǔ)言方式，每一遍細(xì)微的渲染荏苒光陰，當(dāng)就過(guò)程而言又豈不是正合了我所關(guān)注的主題。華麗的服飾﹑怪誕的人身﹑嚴(yán)密的骨骼﹑枯敗的花草﹑盛開(kāi)的器官﹑如骨的竹枝﹑絢麗的城堡……皆成為我暗柜里的道具，每一次創(chuàng)作過(guò)程像戲劇演出壹樣進(jìn)行著，有些劇目常演不衰，但新的劇本又將是一次可能性的實(shí)驗(yàn)。