水 墨變革的話題討論由來已久。在近百年來中國視覺文化體系疾速崩塌、文化環(huán)境巨變的現(xiàn)實(shí)中，傳統(tǒng)水墨不僅難以再現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的景觀面貌，更難以呈現(xiàn)當(dāng)代人的精神狀態(tài)。90年代以來，隨著各種新觀念和技術(shù)涌入中國，一些藝術(shù)家開始從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)切入進(jìn)行水墨變革的探索，劉慶和是其中非常重要的一位。

眾所周知，水墨創(chuàng)作的準(zhǔn)入門檻是頗高的。幾乎所有水墨畫家在習(xí)練階段，都容易在業(yè)已完善了的水墨審美傳統(tǒng)中淹沒而失去變革的勇氣。劉慶和特殊的個(gè)人經(jīng)歷讓他相比旁人更容易跳出傳統(tǒng)范式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他雖自幼開始研習(xí)水墨，但本科在中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)時(shí)，陰差陽錯(cuò)間進(jìn)入了民間美術(shù)系。那里諸多綜合性的課程訓(xùn)練讓他在創(chuàng)作的初始便擁有更寬廣的視野，自然也有更多革新的勇氣。

從一開始，劉慶和就對刻畫“人”抱有極大的興趣。在他看來，人是當(dāng)代社會(huì)的主角，人的神態(tài)、肢體語言、服飾等都是詮釋當(dāng)下社會(huì)狀態(tài)最好的注腳。同時(shí)，他受到過的扎實(shí)的西方造型方法訓(xùn)練能夠有效幫助他用水墨進(jìn)行生動(dòng)的人物描繪。劉慶和喜歡描繪年輕人，尤其是青春期女子。她們大多有著天真無辜的眼神，卻深陷一片灰暗蒼茫的墨色之中，那墨色或是夜，或是水。那大多是他心境的直接表現(xiàn)。中國畫歷來講究“成人倫助教化”，不論現(xiàn)實(shí)多么無望，古人總是將一派陽春白雪呈現(xiàn)在紙上，一邊描繪恬淡優(yōu)美的畫面，一邊心緒也跟著清凈和煦了。劉慶和顯然不屬這一路，他只將自己對周遭現(xiàn)實(shí)的疑慮直接抒發(fā)到紙面。那沉郁的墨色，凄暗的風(fēng)景，更有西方莎樂美般的崇高美。

直到2010年，劉慶和的創(chuàng)作大體上都處在這個(gè)階段。畫上的一切看上去都是寫實(shí)的，但事實(shí)上都是他心中的圖景。精心設(shè)計(jì)間，出現(xiàn)過若干極具觀念性的作品，比如2006年的《有魚》。這幅畫劉慶和一改平日慣用的濃墨渲染，沒用一點(diǎn)灰暗的調(diào)子，畫面中心是平靜的湖水，湖邊是靜默等待的人。如不仔細(xì)琢磨，整幅畫面是一派寧靜詳和，然而就在這片詳和里，蘊(yùn)含著緊張和沖突。這一灣并不大的湖里，游動(dòng)著幾條小小的魚，而堤邊滿坐的人們，每人都手握一個(gè)釣竿等魚兒上鉤。可憐那幾條小魚只能在湖心緊緊簇?fù)碓谝黄?，不敢移?dòng)分寸。這其中可以隱喻的問題太多了，環(huán)保、競爭、壓力……畫面看似沒有與現(xiàn)實(shí)生活直接相關(guān)的符號，卻蘊(yùn)含了太多當(dāng)下社會(huì)存在的問題。

這之后的幾年里，劉慶和在觀念藝術(shù)上越走越遠(yuǎn)，甚至還嘗試過雕塑和裝置等媒介的創(chuàng)作。他就像個(gè)天真的孩子，想在藝術(shù)的樂園里玩遍所有的游戲。不知不覺玩得累了，近兩年劉慶和開始冷靜思考藝術(shù)于他真正的意義，回到水墨表達(dá)的興趣驅(qū)使著他重新思考著更加本質(zhì)的問題。沉寂一段之后，他決定重新回到架上，回到水墨。再次回來，他決定放下所有的設(shè)計(jì)和矯飾，有意思的是，他選擇回到學(xué)藝初始的狀態(tài)——寫生。此時(shí)寫生對他的意義顯然和原來不同了，是他讓自己自然地回歸本真的繪畫狀態(tài)的方式，從容地放下了所謂觀念與設(shè)計(jì)。與他交談，經(jīng)常能聽到他提及白石老人，就像是他兒時(shí)隔壁的老人家一樣。劉慶和似乎要找尋一種更加自由的氣息，把自己的工作實(shí)踐返回到原來甚至是本能的狀態(tài)。通過看他最近的新作，也似乎映出了融合在寫生作品中最初級又最單純的愿望，那就是直白的表達(dá)和宣泄他所認(rèn)識了解的人。寫生在他的筆下就成了與喜歡的人交流溝通的方式，而不是強(qiáng)調(diào)作品的所謂寓意和作用。

現(xiàn)在的劉慶和相比白石老人還有他很多的難以割舍或者改變的事實(shí)?；氐綄懮仓皇撬噲D改變的開始。雖然在寫生中他可以放下對畫面刻意的設(shè)計(jì)，但寫實(shí)能力超強(qiáng)的他反而難免會(huì)有彰顯自身所長所帶來的束縛而不能全然放任。然而能夠回歸一顆對藝術(shù)純真的心，已經(jīng)是劉慶和作為藝術(shù)家最可貴的事了。相信經(jīng)過這段沉淀，他會(huì)以扎實(shí)的造型能力和對藝術(shù)天真執(zhí)著的追求而創(chuàng)作出集大成的新寫實(shí)水墨作品。