像詩一樣的標(biāo)題可以是一個(gè)群展的名稱，也可以是9件藝術(shù)作品標(biāo)題的串聯(lián)，而這樣的展覽更出自于一位獨(dú)立女性作家、一位中堅(jiān)藝術(shù)家與九位新生代藝術(shù)家的藝文和思想碰撞。獨(dú)特的組合和他們共同的作品以此構(gòu)成了上海外灘十八號(hào)旗下的藝術(shù)機(jī)構(gòu)——18畫廊2012年開幕秀的諸多看點(diǎn)。由資深的當(dāng)代藝術(shù)家——邱黯雄，攜手中國最具國際化的文化人物之一，著名女性作家——棉棉，共同組織策劃了這次副標(biāo)題名為“2012中國青年藝術(shù)家當(dāng)代藝術(shù)展”的群展，而參與展覽之中的九位年輕當(dāng)代藝術(shù)家們，以其各自獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，圍繞“2012”這個(gè)瑪雅預(yù)言中的話題呈現(xiàn)。

把藝術(shù)家各為其作品取名串聯(lián)成上文的長(zhǎng)詩標(biāo)題，顯然是來自擔(dān)任了藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)的作家棉棉的文學(xué)構(gòu)想，這也不是這位話題人物的首次跨界，在當(dāng)代藝術(shù)圈，棉棉早已和上海籍的本地藝術(shù)家過從甚密，而當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)感和話題性正是這位特立獨(dú)行的女作家所看重的。棉棉曾是中國最早的派對(duì)文化創(chuàng)造者之一，她熟悉音樂、文學(xué)、戲劇、藝術(shù)、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，最擅長(zhǎng)在制造創(chuàng)新活力的同時(shí)融合邊緣與主流，名利與獨(dú)立，狂歡與沉思，她的文學(xué)作品和她的每一次跨界創(chuàng)作，總能鎖定先鋒和主流人群，而此番18畫廊藝術(shù)總監(jiān)的任命倒也很適合棉棉，外灘十八號(hào)未來的藝術(shù)活動(dòng)可以期待。

而作為這次策展人的、身為藝術(shù)家的邱黯雄也在現(xiàn)場(chǎng)大展拳腳，延續(xù)了近年以他為號(hào)召的藝術(shù)活動(dòng)如“未知博物館”系列展的未知感和探討性，他不僅精心設(shè)計(jì)展示空間，開幕當(dāng)晚也親自主持、推介，而在時(shí)下當(dāng)代藝術(shù)購買力萎縮，評(píng)論家策展能力屢遭質(zhì)疑的局面下，年輕藝術(shù)家自發(fā)組織展覽，和知名藝術(shù)家利用藝術(shù)資源來進(jìn)行策展的的兩種組展覽方式，則大為流行。

除了冗長(zhǎng)詩意的展覽題目外，展覽前言不知是否也是出自邱黯雄和棉棉的合作：“人們失去了那隱藏在未來的未知感，好像在上演一出已經(jīng)排練過的戲劇，而且有不同的版本，人們只是照本宣科而已”。這個(gè)預(yù)言中的末世年份已經(jīng)有太多演繹，電影已經(jīng)把細(xì)節(jié)描述得太具體反而失去了預(yù)言應(yīng)有的神秘感，以至于大家都覺得這個(gè)預(yù)言只是一場(chǎng)演出而已，因而顯示出一種不真實(shí)的存在感，而九位年輕藝術(shù)家們提出來的題目，無論是從宏觀宇宙的緣起，還是微觀的個(gè)人感覺，甚至一念，都是對(duì)這個(gè)末日的應(yīng)對(duì)：獨(dú)立攝影師劉一青是異類，她對(duì)神秘學(xué)有極大的興趣，她的“歸途”可以理解為歸宿或陶淵明的歸去來兮嗎？這有點(diǎn)招魂的意味，人類的靈魂已走的太遠(yuǎn)；陳勇為的照片影像“三米之內(nèi)”和李明的雙頻錄像“霧水”，是更關(guān)注自己的生活和感受的軌跡，而不是宏大的人類命運(yùn)；鄭煥的有機(jī)玻璃和排風(fēng)扇的組合裝置：“一秒鐘以后的細(xì)節(jié)”是追溯起點(diǎn)的宇宙大爆炸后的一秒；而廖斐的掛鐘裝置和大幅紙本水彩：“未來是否會(huì)影響現(xiàn)在？”則是對(duì)時(shí)間作逆向的思考，這個(gè)命題更接近物理學(xué)對(duì)時(shí)間旅行的假設(shè)；吳鼎的單通道錄像“上帝的沉思”和隋長(zhǎng)江的iPad繪畫：“如果沒有預(yù)言”是相反的方向，上帝是必然的，而沒有預(yù)言則更傾向于偶然性的擲色子，但是上帝擲色子嗎？肖江的臺(tái)歷紙上水彩畫：“每一天”和陳軸的綜合裝置：“Nothing New Under the Sun”，也是以不變應(yīng)萬變的態(tài)度來對(duì)待這個(gè)巨大的關(guān)乎人類命運(yùn)的預(yù)言。

此次展覽末世般的反思?xì)庀⑴c展覽空間自身的“位置”形成鮮明對(duì)照：在朝氣蓬勃的外灘沿線，18畫廊位于氣派的外灘十八號(hào)的4層，展廳并不大，中間還有立柱，空間氣質(zhì)類似于縮小版的上海美術(shù)館二層某間展廳，同樣是帶有殖民色彩的建筑內(nèi)貌，但對(duì)于展示前衛(wèi)和實(shí)驗(yàn)的當(dāng)代藝術(shù)來說卻是個(gè)不錯(cuò)的美學(xué)映襯?？臻g誕生時(shí)間位晚于當(dāng)年赫赫有名的外灘3號(hào)畫廊，多年來也一直致力于藝術(shù)的推廣。而兩者同為外灘濱江的一線藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也都前后歷盡數(shù)次人事變動(dòng)，力圖度過中國當(dāng)代藝術(shù)的峰谷期。外灘十八號(hào)首席執(zhí)行長(zhǎng)鄧懿德女士表示在未來階段，更多會(huì)關(guān)注當(dāng)下正在發(fā)生的中國當(dāng)代藝術(shù)新力量，鎖定那些有影響力的青年藝術(shù)家，同時(shí)也會(huì)引進(jìn)曾經(jīng)給全世界帶來巨大影響的傳奇藝術(shù)家的大型展覽，以此力圖給外灘十八號(hào)這座沉積歲月及賦予傳奇的文化歷史建筑增添一輪新動(dòng)力。同時(shí)，打破一貫的機(jī)制模式和氛圍基調(diào)，在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中制造更多的話題。而通過這些宣言式的表態(tài)，我們似乎又看到了上海濱江沿線的藝術(shù)景觀的再次興盛，曾經(jīng)的外灘三號(hào)，后又有外灘美術(shù)館的重磅展覽，再加上外灘十八號(hào)的此番跨界揭幕，乃至結(jié)合上不遠(yuǎn)處世博會(huì)舊址內(nèi)的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的10月啟動(dòng)，未來上海的當(dāng)代藝術(shù)的看點(diǎn)即將在外灘濱江逐步呈現(xiàn)，這倒是一個(gè)比2012“末世說”更好的期待。