金島隆弘近來(lái)正在忙碌地為在3月30日到4月1日在東京國(guó)際會(huì)議中心展示大廳舉辦的第七界東京藝術(shù)博覽會(huì)做各項(xiàng)準(zhǔn)備，今年是他就任東京藝博會(huì)執(zhí)行委員會(huì)總監(jiān)的第二年。去年的東京藝博會(huì)由于日本地震而推遲了3個(gè)月，很多參展畫(huà)廊為了迎接1個(gè)月之后的巴塞爾藝博會(huì)而將好的作品保留，沒(méi)有在東京藝博會(huì)上呈現(xiàn)，但地震后迅速恢復(fù)秩序的東京藝博會(huì)還是博得了全球藝術(shù)圈的眼球。以往向來(lái)只關(guān)注日本本土藝術(shù)市場(chǎng)的東京藝博會(huì)，今年在金島隆弘的帶領(lǐng)下，趁熱打鐵，進(jìn)一步擴(kuò)展其國(guó)際化方略。從未離開(kāi)日本本土進(jìn)行宣傳的東京藝博會(huì)，今年把中國(guó)北京作為其出境宣傳的第一站，于2月24日在UCCA當(dāng)代藝術(shù)中心舉行了新聞發(fā)布會(huì)。記者與會(huì)并在之后對(duì)金島隆弘進(jìn)行了專訪。

以往為順應(yīng)日本以老年人為主力的藝術(shù)市場(chǎng)，更多地呈現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的東京藝博會(huì)，今年增加了“Discover Asia -探索亞洲”和“project in PROJECTS”等極具實(shí)驗(yàn)性的部分，金島先生解釋說(shuō)，這是為建構(gòu)東京藝博會(huì)國(guó)際化的面貌、吸引更多的國(guó)際藏家而特地增加的。同時(shí)，這部分的很多講座也可以幫助進(jìn)一步培育日本的藝術(shù)市場(chǎng)。與東京藝博會(huì)的國(guó)際化方略看似矛盾實(shí)則相和的，是東京藝博會(huì)“東京在亞洲”的宣傳理念。金島隆弘希望通過(guò)東京藝博會(huì)逐步向世界呈現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的亞洲藝術(shù)體系面貌，“亞洲有著與西方藝術(shù)體系不完全相同的藝術(shù)審美和觀念，就像歐洲有著能夠幾乎完整呈現(xiàn)歐洲古今藝術(shù)面貌的FIAC一樣，在亞洲如果也有一個(gè)集中呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)面貌的藝術(shù)博覽會(huì)應(yīng)該是最好的。東京有著在亞洲最久遠(yuǎn)的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷史，擁有最多的美術(shù)館和相對(duì)成熟的藝術(shù)文化體系，因此東京有承載這種的藝博會(huì)的先天條件”。

金島隆弘今年35歲，在大學(xué)時(shí)候的專業(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)，由于對(duì)藝術(shù)有強(qiáng)烈興趣，自2004年起在北京的東京畫(huà)廊工作，前后在北京工作生活了4年，親歷了自2004到2008中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)的整個(gè)起落過(guò)程，因此他對(duì)中國(guó)有著一份特別的感情和牽掛，當(dāng)被問(wèn)及中國(guó)目前的市場(chǎng)狀況，是否和90年代日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)的狀況相似時(shí)，他說(shuō)：“狀況有相似的地方，也有不同之處。不同的地方在于，日本的藏家當(dāng)時(shí)并不看全球的藝術(shù)市場(chǎng)，而只把眼光放在日本的藝術(shù)市場(chǎng)，而中國(guó)的藏家放眼全球，比日本的藏家更加成熟?！睂?duì)于中國(guó)與日本的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、項(xiàng)目等的合作與交流，金島認(rèn)為這對(duì)中國(guó)、日本乃至整個(gè)亞洲，都將起到越來(lái)越重要的作用。