展覽 Exhibition

第四屆廣州三年展項

目展第一回之“去魅中

國想象—中國當代

藝術作品展”

時間 Date

2012年1月17日—

2012年3月7日

地點 Venue

廣東美術館

（廣東 · 廣州）

第四屆廣州三年展，有別于以往任何區(qū)域的任何一屆國際雙年展或者三年展。本屆廣州三年展通過對廣東美術館的改擴建工程的思考，逐步推進展覽的時序，把展覽分為“啟動展”、“項目展”、“主題展”三大部分。而于2012年1月17日下午在廣東美術館開幕的“去魅中國想象—中國當代藝術作品展”正是第四屆廣州三年展項目展第一回。本屆三年展總策展人、廣東美術館館長羅一平說到：“如果說‘啟動展’是提出問題，那么‘項目展’就是針對這些問題所提出的反思性的、 具體性的個案研究?！?/p>

何謂“去魅”？一直以“中國性”作為其藝術研究主線的策展人王林做出了解釋。他指出中國當代藝術已經(jīng)走過了好幾個階段，從解構傳統(tǒng)到模仿西方，再與主流決裂，最后同資本謀合，由此而來的藝術資本化、市場化、媚俗化開始滲透到藝術價值之中?！叭取本褪亲尞敶囆g回到最原始、最純粹、最真實的生存面貌。

提及“中國性”這是本次展覽的一大特色。在學術研討會上羅一平館長指出，此次展覽是回答中國問題的中國本土性和中國性的當代藝術展，這種“中國性”的觸碰給觀眾一種親切感。毛同強的《地契》，其社會性就在于它所具有的公共認同感，尤其是出生在四、五十年代的中國人會有更深切的感受，整個斜坡面擺滿了成百上千張地契，那種壯觀不覺讓人震撼；馬晗的《每次粉碎都是不同的》呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代化的迅速到來與傳統(tǒng)不經(jīng)意間失去的文化現(xiàn)狀，及由此引發(fā)的觀念之間的猛烈碰撞。在一號展廳展出的是楊勇和邱志杰等關于土地問題的作品，作品中對于中國土地問題嚴峻性的關注，以及對由此引發(fā)的人口流動的不穩(wěn)定性和心理漂泊感等問題的思考，也讓其成為本次啟動展中，用藝術介入現(xiàn)實問題的重要版塊之一；在本次啟動展中，曾經(jīng)因《金狗屎》這件作品而與廣東美術館、活動贊助商產(chǎn)生爭議的藝術家馮峰，本次也帶來他的裝置作品《W噴泉》?！禬噴泉》是把類似麥當勞商標“M”倒置過來，每隔一分鐘，字母的尾端就會向空中噴水，關于這件作品馮峰說到：“這就像撒尿，在我眼里，全球性消費的鏈條就像排泄一樣?！苯古d濤的雕塑 《龍行天下》和《景之二》，似乎在與觀眾開一個視覺的“玩笑”。觀眾誤以為的現(xiàn)成品，其實是一件嚴格按照古典雕塑技法雕塑而成的作品。據(jù)藝術家本人介紹，這件作品完成后，他將作品放在這種車聚集的地方，試圖尋找通過作品回到現(xiàn)實空間后產(chǎn)生的幽默感，與此同時與觀眾產(chǎn)生互動。在筆者看來本次參展的51位藝術家都用自己獨特的表達方式從不同角度觸碰到了關于“中國性”的問題，無論是關于土地問題的思考，還是對于汶川地震記憶的呈現(xiàn)，源于現(xiàn)實之中的視覺材料或關注視角，也讓本次展出的作品更易于被普通觀眾所解讀，而沒有通常藝術展覽中所變現(xiàn)出的晦澀與艱深。

作為廣東美術館2012年的開春大戲，本屆廣州三年展的首個項目展將展至3月4日，無疑這也將為廣州市民在新年期間帶來了一次另類的藝術之旅。對此，策展人王林也讓藝術家本人為每位觀眾準備了一份精美的禮物—“寫給觀眾的話”。

讓藝術家來“闡釋”自己的作品，這在以往的當代藝術展覽上，是十分罕見的?！罢驗楫敶囆g特有的前衛(wèi)性、實驗性和思想性，總是與觀眾之間保持了一定的距離?！蓖趿痔寡源伺e的目的就是要盡可能去消除這種距離。他認為當代藝術應該要和觀眾溝通，應該尊重它的觀眾—“藝術家留下的只言片語，恰恰就成了提供給觀眾的，進一步解讀作品和走進當代藝術的一個‘入口’”。

毛同強 地契 裝置 尺寸可變

馬晗 每次粉碎都是不同的 綜合材料 2010

焦興濤 龍行天下 綜合材料 258×38×170cm 2011