在“孤傲”的當(dāng)代藝術(shù)家群體中，蔡國(guó)強(qiáng)之左右逢源是個(gè)“異數(shù)”。他的每一次藝術(shù)活動(dòng)，幾乎都是他游走在世界各國(guó)，成功地與各個(gè)階層合作的結(jié)果。其中既有與農(nóng)民兄弟合作的《農(nóng)民畢加索》，也有類(lèi)似這次與卡塔爾公主合作的《海市蜃樓》。

作品難理解，人難溝通，這是不少人對(duì)“當(dāng)代”藝術(shù)圈的“誤解”。

當(dāng)代藝術(shù)無(wú)論你喜不喜歡，它總是存在。其實(shí)任何藝術(shù)都曾經(jīng)“當(dāng)代”。無(wú)論從五代兩宋的董源、范寬、關(guān)仝、郭熙、巨然、李成、 李公麟、梁楷、馬遠(yuǎn)，到明清的董其昌、八大、石濤、揚(yáng)州八怪、任伯年、吳昌碩等，都是如此。他們也都曾是“時(shí)尚”，也幾乎都曾被誤解。

凡有所突破的藝術(shù)家，都會(huì)讓習(xí)慣于過(guò)去審美經(jīng)驗(yàn)的人感到不習(xí)慣。所以如果一時(shí)遭誤解，被“邊緣”，不要心浮氣躁，讓時(shí)間說(shuō)話。藝術(shù)都是要經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的。

不怕被別人誤解，最怕自己對(duì)藝術(shù)誤解。對(duì)待藝術(shù)如同對(duì)待愛(ài)情，要真誠(chéng)。就說(shuō)這次蔡國(guó)強(qiáng)在多哈的展覽，他找到了自己童年生活經(jīng)驗(yàn)與阿拉伯文化的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，找到了自己作為一個(gè)游子與中國(guó)歷史上的阿拉伯游子的情感交匯處，以及人類(lèi)普遍的情感交集點(diǎn)—生與死。這就是他打開(kāi)策劃設(shè)計(jì)這個(gè)展覽思路的鑰匙。只有讓自己感動(dòng)了，才能感動(dòng)觀眾。

當(dāng)然，藝術(shù)僅有真誠(chéng)還是不夠的。這也如同談戀愛(ài)，在真愛(ài)的基礎(chǔ)上，懂得如何吸引對(duì)方， 如何與之溝通也重要。藝術(shù)家要變幻出各種“新花招”來(lái)吸引觀眾，表達(dá)自己的藝術(shù)思想。所以不少老藝術(shù)家說(shuō)過(guò)意思差不多的話，即：做人要老實(shí)，畫(huà)畫(huà)要調(diào)皮。蔡國(guó)強(qiáng)是個(gè)會(huì)調(diào)皮的藝術(shù)家。

最怕遇到這樣的“藝術(shù)家”：對(duì)藝術(shù)一知半解，功利心極重，既無(wú)真情可表，也無(wú)花招可耍，靠扮大師，攀高枝，炒天價(jià)，裝神弄鬼，故作高深來(lái)嚇唬人。這豈不就像那靠裝富豪，吹牛皮，天文地理無(wú)所不曉，天上人間無(wú)路不通來(lái)騙女孩子的主嗎？他自以為聰明，其實(shí)是真傻！