中國的版畫要發(fā)展，就得“走向大眾”，讓更多的人從了解開始。

很多中國人都喜歡在家里掛書畫作品，所到之處都是書畫，唯獨(dú)找不到版畫。這是時(shí)下版畫在中國藝術(shù)品市場(chǎng)所處的尷尬地位。

版畫的當(dāng)下困境

在國際藝術(shù)品市場(chǎng)中，版畫與油畫是相提并論的，版畫一直是歐美國家藝術(shù)品市場(chǎng)中銷售量最大的畫種之一。上世紀(jì)二三十年代，版畫在中國藝術(shù)舞臺(tái)上也曾一度活躍。

然而，上世紀(jì)90年代中期至新世紀(jì)初，由于市場(chǎng)的沖擊，文化環(huán)境的更變和版畫家自身的原因等，版畫隊(duì)伍縮小，公開的大眾參與性的版畫活動(dòng)銳減，版畫逐漸成了束之高閣的邊緣化“小眾藝術(shù)”。

“機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)，使經(jīng)典作品獨(dú)一無二的韻味消失殆盡，也使藝術(shù)由精英走向大眾，技術(shù)復(fù)制取消了藝術(shù)的唯一性，卻加大了藝術(shù)傳播的廣度和速度。”德國哲學(xué)家本雅明的一番話，用在版畫的身上亦恰如其分。許多人對(duì)版畫有誤解，認(rèn)為它只是復(fù)制品、印刷品，或者是油畫原作的“拷貝”版本，并無多大價(jià)值。因?yàn)榘娈嫷摹皬?fù)數(shù)性”不符合藏家的“唯一性”要求，這就造成了版畫在藝術(shù)價(jià)值認(rèn)定和市場(chǎng)價(jià)值增值方面的尷尬，也進(jìn)一步導(dǎo)致了版畫流通方面的弱勢(shì)。

但版畫與一般印刷復(fù)制品在印制上也有天壤之別，一般印刷品只需紅、黃、藍(lán)、黑四版加網(wǎng)疊印即可，而現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫要完成一幅作品，一般需要20個(gè)專色版套印，多的要達(dá)到50至60個(gè)專色版。對(duì)于版畫的復(fù)制一般也有嚴(yán)格的規(guī)則，版畫家創(chuàng)作的每一幅作品，在印制上都要按順序嚴(yán)格編號(hào)，以保證畫作的藝術(shù)水準(zhǔn)和市場(chǎng)流通量。因此，版畫雖然可重復(fù)印制，但印制的過程中有著藝術(shù)家的創(chuàng)作參與和定額限制的信譽(yù)保證，也可以呈現(xiàn)出稀缺性與收藏價(jià)值。

“缺乏版畫消費(fèi)的主體引導(dǎo)，畫廊等機(jī)構(gòu)中間媒介行為的不完善，藝術(shù)市場(chǎng)的不規(guī)范，以及民眾審美習(xí)慣的差異，均為導(dǎo)致版畫市場(chǎng)低落的因素。而這些都需要一定的引導(dǎo)和積淀才能很好地解決?！鄙钲谟^瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地管理辦公室副主任李康說，版畫流通最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)在于，一是藝術(shù)家的自律，要遵守職業(yè)操守，保證作品的高品質(zhì)、高水準(zhǔn)；二是要有合理的價(jià)格和良好的運(yùn)營(yíng)模式作保障。

如今版畫創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢(shì)，而如何針對(duì)不同年齡的受眾開拓市場(chǎng)，是需要業(yè)界思考的問題。

此外，版畫本身較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性也影響著自身進(jìn)入市場(chǎng)?，F(xiàn)在堅(jiān)守版畫藝術(shù)的人大多集中在院校里，其精英意識(shí)也使之遠(yuǎn)離普通大眾的審美和收藏視域。學(xué)院版畫創(chuàng)作力量雖然相對(duì)集中，但它的實(shí)驗(yàn)性、探索性，代表了中國版畫的創(chuàng)作水平和發(fā)展趨向，是中國版畫前進(jìn)和發(fā)展的中堅(jiān)力量。與此同時(shí)，版畫也在脫離傳統(tǒng)審美走向觀念，這勢(shì)必和大眾拉開距離。另外，許多版畫家對(duì)自己作品的認(rèn)識(shí)也與市場(chǎng)相去甚遠(yuǎn)，很多版畫家非高價(jià)不輕易割愛，不愿意以較低的價(jià)位進(jìn)入國內(nèi)市場(chǎng)，所以其作品的出路只有參展、獲獎(jiǎng)及與同行交流。其實(shí)換一個(gè)角度看，同為藝術(shù)家的原創(chuàng)作品，版畫的復(fù)數(shù)性使其與國畫和油畫相比較，價(jià)格具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，則更容易讓普通的觀眾接受。這并不是壞事。

讓版畫走向大眾

很多人對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)還停留在“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，有的甚至連何為石版畫、何為絲網(wǎng)版畫、何為銅版畫都難以分清，更談不上鑒賞版畫的藝術(shù)，自然也就無所謂收藏了。2006年7月，著名版畫家鄭作良在一次深圳市民文化大講堂講課時(shí)，讓在座聽眾中有熟悉、了解或搞過版畫的舉手，結(jié)果沒有一個(gè)人舉手。

缺乏社會(huì)群體的廣泛認(rèn)知，就造成了中國整體的版畫收藏基礎(chǔ)薄弱。所以，中國的版畫要發(fā)展，就得“走向大眾”，讓更多的人從了解開始。

2011年1月19日，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)公布一項(xiàng)決定：在中國新興版畫誕生80周年之際，為紀(jì)念中國版畫在這80年中所取得的歷史成就以及尋找中國版畫在未來發(fā)展的多種可能性，特將2011年定為中國版畫年，從而讓全社會(huì)來重新審視中國版畫的歷史、功能與價(jià)值。

在這樣的契機(jī)下，首屆版畫博覽會(huì)有聲有色地開展了，一系列版畫展覽、活動(dòng)、研討會(huì)也展開了。比如中國美協(xié)、中國美協(xié)版畫藝委會(huì)推出的“中國版畫進(jìn)萬家”活動(dòng)，目的就是讓公眾了解版畫、喜愛版畫，進(jìn)而收藏版畫。

有趣的是，在這一年里，周杰倫也進(jìn)軍版畫界了。雖然版畫家周杰倫并沒有歌手周杰倫那么讓人驚嘆，但至少，版畫這門藝術(shù)，讓越來越多人更感興趣了。

“版畫的普及情況從一個(gè)角度體現(xiàn)了一個(gè)國家人民普遍的藝術(shù)欣賞水平，因?yàn)榘娈嫺哂谝话阋饬x上的裝飾畫，由于復(fù)數(shù)性又很難被資本市場(chǎng)炒作，所以喜歡版畫、收藏版畫的人可以被看作是真正喜歡藝術(shù)的人。如果中國的每個(gè)家庭的墻壁上都陳列上版畫作品，我們可以想象國民素質(zhì)會(huì)是怎樣，普遍的文化修養(yǎng)會(huì)是怎樣?！卑娈嫾铱祫︼w的話引人深省。

對(duì)于中國版畫未來的走向，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)、版畫家蘇新平認(rèn)為有三個(gè)層面可以有所作為。第一是版畫市場(chǎng)化。只有走向千家萬戶，被大眾購買，中國版畫才可能被大眾認(rèn)知。中國傳統(tǒng)版畫曾以文字插圖、年畫及其他形式服務(wù)于社會(huì)，如今社會(huì)環(huán)境變化了，版畫也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，與當(dāng)代藝術(shù)的大趨勢(shì)相一致。第二，版畫精英化。精英版畫在藝術(shù)語言和藝術(shù)觀念上的深入研究與探索，是提升版畫質(zhì)量的保障。由于作品探索的實(shí)驗(yàn)性，雖可能不為大眾喜聞樂見，但它會(huì)影響大眾的審美與商業(yè)版畫質(zhì)量的提升。第三，版畫的實(shí)驗(yàn)性與前衛(wèi)色彩。廣泛利用媒體、公共空間，以社會(huì)和文化為出發(fā)點(diǎn)，參與社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，提出問題，對(duì)大眾視覺形成強(qiáng)烈沖擊，可以拓展版畫的社會(huì)影響力。

此外，“版畫的發(fā)展還可以考慮和新生文化金融業(yè)態(tài)相結(jié)合。”蘇新平說，“藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展催生很多新的金融業(yè)態(tài)，如藝術(shù)品打包上市等，盡管還在探索階段，也有很多爭(zhēng)議，但這種打包的方式其實(shí)很適合有復(fù)數(shù)性的版畫藝術(shù)?！?/p>

探索與市場(chǎng)的結(jié)合點(diǎn)，是版畫更“親民”的必行之路。如百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，在2011年底推出了“百雅軒版畫空間”連鎖計(jì)劃，未來3年，將在國內(nèi)外的重要區(qū)域、主要城市設(shè)立100家以上“百雅軒版畫空間”。這個(gè)做法突破了傳統(tǒng)的概念，以一個(gè)全新的經(jīng)營(yíng)模式與理念投入市場(chǎng)，強(qiáng)化了藝術(shù)機(jī)構(gòu)的合作能力，無疑將成為版畫市場(chǎng)發(fā)展的重要推動(dòng)力。

版畫要往前走，需要繼承傳統(tǒng)和銳意創(chuàng)新，倘若版畫在當(dāng)代藝術(shù)中沒有話語權(quán)，就談不上發(fā)揚(yáng)光大。有了中國版畫界和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的共同努力，版畫才能迎來藝術(shù)市場(chǎng)的黃金發(fā)展期。