設(shè)計(jì)師用國(guó)際、現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)演繹家鄉(xiāng)的藤，讓藤制品退去廉價(jià)和低劣的品相，還原了藤原本的浪漫和詩(shī)意。

設(shè)計(jì)師檔案：

Kenneth Cobonpue，菲律賓當(dāng)紅設(shè)計(jì)師，1968 年出生。畢業(yè)于美國(guó)紐約普瑞特藝術(shù)學(xué)院，后到意大利學(xué)習(xí)皮革及木工的傳統(tǒng)技術(shù)，1996年，返回家鄉(xiāng)發(fā)展個(gè)人事業(yè)，開(kāi)創(chuàng)同名品牌Kenneth Cobonpue。他擅長(zhǎng)運(yùn)用家鄉(xiāng)特有的原材料，結(jié)合當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。他為亞洲傳統(tǒng)手工藝注入新的時(shí)代精神，并成功推介到全球市場(chǎng)。

Kenneth Cobonpue是東南亞傳統(tǒng)材料最富詩(shī)意的代言人。雖然在西方學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，但他從沒(méi)忘記菲律賓宿霧家鄉(xiāng)的藤。他說(shuō)：“我媽媽也是從事傳統(tǒng)家具業(yè)的，所以我從小就跟藤一起成長(zhǎng)。我雖用藤，卻用國(guó)際、現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)演繹這個(gè)傳統(tǒng)材料。”

藤是森林里的野生植物，在東南亞，如印尼、菲律賓比比皆是，因而藤制品企業(yè)也數(shù)不勝數(shù)。Kenneth說(shuō)，東南亞的家具設(shè)計(jì)一直有很濃的民族風(fēng)情，但這民族風(fēng)情也經(jīng)常和廉價(jià)聯(lián)系起來(lái)?！拔乙恢焙芟敫淖冞@樣的看法，民族特色可以保留，但是再加入一點(diǎn)創(chuàng)意和時(shí)尚元素就會(huì)與眾不同?！?/p>

一切都可以被視為Kenneth設(shè)計(jì)的起源。海邊的漁網(wǎng)、法國(guó)的面包、女人的涼鞋，甚至是花園里的一朵花，這些具有生命氣息的信號(hào)，在他手中以另一種形式固定下來(lái)。

Kenneth用創(chuàng)新的設(shè)計(jì)概念去應(yīng)用和處理當(dāng)?shù)卦牧?。他本著“運(yùn)用原產(chǎn)物料，創(chuàng)作時(shí)尚設(shè)計(jì)”的宗旨，將藤蔓變身成高尚別致的時(shí)尚家具。除了藤，他也大量使用蕉麻、布里棕櫚纖維來(lái)捆綁“關(guān)節(jié)”部位，固定家具的結(jié)構(gòu)。他的代表作品如鳥(niǎo)籠藤椅、牛角藤沙發(fā)、尤達(dá)手扎竹椅等，全部采用了源自古老造船技術(shù)的自創(chuàng)手工制作方式，突破了東南亞家具傳統(tǒng)的經(jīng)緯編織方式，給人意外的驚喜。

他設(shè)計(jì)的沙發(fā)較低，坐上去更貼近地面，仿佛置身沙灘，可以聽(tīng)見(jiàn)海浪聲。東南亞人都喜歡在戶外閑聊，Kenneth的設(shè)計(jì)也特別適合在戶外使用?！拔业脑O(shè)計(jì)絕對(duì)不是來(lái)自潮流的觀察，所謂的‘設(shè)計(jì)哲學(xué)’也很簡(jiǎn)單，其實(shí)只要你設(shè)計(jì)了一件漂亮而舒適的家具，就會(huì)有人想買，不管它是否符合所謂的潮流趨勢(shì)。”

Kenneth聘用的250個(gè)員工里，90％是藤藝師傅，這對(duì)于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，也是一種極大的振興及保護(hù)?！拔覀兊募揖咄耆止ぶ圃?，制造出一張牛角包椅大約需要一周時(shí)間，一張椅子要打的藤結(jié)有時(shí)候就多達(dá)5000個(gè)?！盞enneth說(shuō)，“西方設(shè)計(jì)師多是先用電腦繪測(cè)出家具藍(lán)圖。但我們跳過(guò)這步驟，直接在材料上動(dòng)手，這樣制作出來(lái)的家具更有個(gè)性?！?/p>

這種馳騁于自然的感覺(jué)是那些冷冰冰的塑料或金屬材質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品所無(wú)法給予的，這些完全以手工制作的座椅，每一件都好像一株生長(zhǎng)于居室之內(nèi)的植物，以它們天然的形態(tài)令人體放松下來(lái)，好像將詩(shī)意的自然納入了家中。

對(duì)話Kenneth Cobonpue:

·請(qǐng)用兩三個(gè)詞總結(jié)您作品的風(fēng)格。

浪漫、感性和手工。

·您的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自哪里？

源于自然、傳統(tǒng)物件、人與夢(mèng)想。通過(guò)我的設(shè)計(jì)，它們都有了新的生命。

·您認(rèn)為手工在設(shè)計(jì)中存在的價(jià)值是什么？

通過(guò)手工完成的產(chǎn)品會(huì)更有人情。我的設(shè)計(jì)里會(huì)運(yùn)用一些傳統(tǒng)編織工藝，這些編織匠人手藝精湛，很多都是代代相傳的手藝人。我的工作是對(duì)菲律賓傳統(tǒng)手工產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支持，也讓這些手藝人的生活得到了改善。

·在您看來(lái)，藤用于產(chǎn)品開(kāi)發(fā)和設(shè)計(jì)，有何優(yōu)勢(shì)，有何弊端？

我的早期作品多以藤麻為主，它們溫暖，有韌性，用蒸汽將它加熱變軟后，你就擁有了無(wú)數(shù)可能性去彎曲、扭轉(zhuǎn)與編織它們。但因其取材容易，造成大量低劣產(chǎn)品充斥市場(chǎng)，以致人們厭倦之感滋生。所以我現(xiàn)在會(huì)將自然材料與織物結(jié)合起來(lái)做設(shè)計(jì)。我使用的織物非常有架構(gòu)性，我使用刻、織、雕和縫等手法，每件作品都開(kāi)發(fā)一套新的模式和新技術(shù)。對(duì)于手工藝人來(lái)說(shuō)，這是非常具有挑戰(zhàn)性和成就感的做法。

·您如何確定一個(gè)新主題或新系列？

我并不按部就班，照鍋煮飯是非常無(wú)聊的設(shè)計(jì)方式。我總是從原材料或者抽象的創(chuàng)意開(kāi)始，畫(huà)些草圖后就立刻開(kāi)工，用3D的方式手工使用原材料。當(dāng)我覺(jué)得差不多時(shí)，就開(kāi)始試著帶入其他材料和生產(chǎn)技術(shù)。然后團(tuán)隊(duì)里的同事就開(kāi)始使用電腦完善作品并且記錄下模型。我們會(huì)建立數(shù)個(gè)模型同時(shí)精益求精，整個(gè)過(guò)程長(zhǎng)達(dá)一年。

·有評(píng)論說(shuō)，您的作品突破了工藝與技術(shù)、新與舊、先進(jìn)與傳統(tǒng)的界限。您如何看待？

我在融合作品和技術(shù)上突破了我的個(gè)人極限。首先，讓我震撼的是混用金屬和自然材料。接著，就是在大型建筑中使用這些材料，比如紐約和迪拜的NOBU餐館。主要是為其他歐洲設(shè)計(jì)時(shí)使用的碳化纖維以及玻璃讓我眼界大開(kāi)，想到了混合高科技材料和傳統(tǒng)手中的技術(shù)。

·您最滿意自己設(shè)計(jì)的哪件作品？

我最喜歡拖網(wǎng)椅（Dragnet Chair），因?yàn)樗俏覀€(gè)人設(shè)計(jì)的突破。在此之前，我一直使用天然材料，但拖網(wǎng)椅的設(shè)計(jì)，我探索了手工技術(shù)與織物結(jié)合的可能性。Bloom也是我個(gè)人比較滿意的。

·在設(shè)計(jì)中您遇到的最大問(wèn)題是什么？

在設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中，最大問(wèn)題就是尋找合適的材料，及尋找能持續(xù)提供材料的供應(yīng)商。

·有人說(shuō)，您最成功的就是擁有一個(gè)好的商業(yè)模式，讓產(chǎn)品擁有極大市場(chǎng)，進(jìn)入了大眾生活，而不是曲高和寡的藝術(shù)品。那么，在設(shè)計(jì)和商業(yè)之間，您如何找到平衡點(diǎn)？

事實(shí)上，我們從來(lái)沒(méi)有支付廣告，如此多媒體報(bào)道我們，也主要是展示設(shè)計(jì)，而不是營(yíng)銷。當(dāng)然，商業(yè)是重要的，因?yàn)橐粋€(gè)產(chǎn)品如果人們不買、不使用、不分享，那它設(shè)計(jì)得再好也是無(wú)用的，所以我們所有的分銷渠道都會(huì)這樣告訴消費(fèi)者，我們賣的都是手工制作的高質(zhì)量產(chǎn)品，而且大部分都是用天然材料制作，這在當(dāng)今世界是特別重要的。

·下一步打算設(shè)計(jì)什么產(chǎn)品？

我計(jì)劃用手工技術(shù)開(kāi)發(fā)交通工具。我已經(jīng)設(shè)計(jì)了一款車，名叫“Phoenix”，就是運(yùn)用竹編工藝，結(jié)合鋼、碳纖維制作而成。我還想設(shè)計(jì)三輪車、自行車和汽車。在此之前，沒(méi)人會(huì)認(rèn)為車的外殼是可以用竹藤編織出來(lái)的。

作品介紹：

尤達(dá)系列（Yoda）

Yoda系列表達(dá)了一種簡(jiǎn)單的形式與驚人的細(xì)節(jié)之間的平衡。設(shè)計(jì)師使用藤條的自然張力來(lái)突顯材料自身的美感和多功能性?？勘吃O(shè)計(jì)尤為新穎，將靠背的舒適性隱藏在參差排列的藤條中。

鳥(niǎo)籠藤椅（Lolah Setting）

令設(shè)計(jì)師獲得“亞洲設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”的鳥(niǎo)籠藤椅，靈感來(lái)源于一只被捏得變形了的可樂(lè)罐。利用菲律賓古代的造船技術(shù)編成，這是Kenneth 自創(chuàng)的新手法。

牛角包椅（Croissant Easy Armchair）

這款靈感來(lái)源于法國(guó)牛角包的椅子，是設(shè)計(jì)師在吃早餐時(shí)得到的靈感。以蕉麻繩手工塑形，好似一個(gè)彎彎的月牙，緩緩下斜的扶手，仿佛在鼓勵(lì)一種休閑的姿態(tài)，最適合放置在室外或天臺(tái)使用。

寵物潮窩（Operetta Pet Lounge）

這只大大的拖鞋其實(shí)是寵物的安樂(lè)窩，采用聚乙烯、尼龍及鋼制作而成。

拖網(wǎng)系列（Dragnet）

這款編織感強(qiáng)烈的拖網(wǎng)休閑椅看上去就好像是把一個(gè)精美的編織籃斜放于一個(gè)支架上，設(shè)計(jì)靈感源于漁網(wǎng)。拖網(wǎng)桌的藤結(jié)支架，形如盛放的花朵，給人美好的視覺(jué)感受。

追夢(mèng)人凳（Dreamcatcher Stool）

鏤空的結(jié)構(gòu)在原色和白色之間穿梭，好似一朵朵綻放的雛菊。

航行（Voyage）

以帆船為設(shè)計(jì)理念的坐臥兩用的長(zhǎng)沙發(fā)，線條流暢，一看就讓人想躺上去，乘著它出發(fā)到夢(mèng)的國(guó)度。

月神（La Luna）

月神休閑椅是模仿月亮的陰晴圓缺創(chuàng)作而成，運(yùn)用兩種不同的編織技法制作，精致細(xì)膩，可輕松搭配任意空間。

哈吉亞系列（Hagia）

哥特式的風(fēng)格與高聳的穹頂相呼應(yīng)，給人一種皇室般的奢華感。精湛的手工藝圍繞一個(gè)鋁制框架結(jié)構(gòu)編織而成，留白鏤空處，讓視覺(jué)延伸穿透，整體輕盈中又顯張力，是想象與工藝完美結(jié)合的代表作。

Ima 系列

靈感來(lái)源于古老的東方寺廟，錯(cuò)綜復(fù)雜的傳統(tǒng)蕉繩編織成一個(gè)完美的華蓋。

畢卡勒椅Pigalle Easy Armchair

畢卡勒椅的名字來(lái)自巴黎著名的歌舞區(qū)，靈感來(lái)自女性曲線的3D結(jié)構(gòu)圖，先以輕金屬勾勒外形再以麻繩包裹制作而成。

性感曲線（Manolo）

靈感來(lái)源于女式?jīng)鲂恼T人曲線，以鋼架定型，外裹藤蔓，一張椅子也能讓人聯(lián)想到性感。

陰陽(yáng)桌（Yin Yang End Table tall）

堅(jiān)硬的不銹鋼定型，柔軟的藤條包裹在外，設(shè)計(jì)師希望從兩個(gè)對(duì)立元素中體現(xiàn)一種陰與陽(yáng)的和諧結(jié)合。

綻放（Bloom Chair）

“綻放”休閑椅以超細(xì)纖維做成的柔軟褶皺拼合在一個(gè)碗狀的樹(shù)脂基座上，底部由鋼制的圓盤(pán)固定。椅子由成百上千密集的針腳鉤織而成，密布的針腳從椅子中心向四圍綻放，賦予其獨(dú)特而精細(xì)的紋理。

鐵桶凳（Chiquita Stool）

以350根削平的藤木插在“鐵筒”上，藤木下方安置有氣墊，坐下之后，藤木會(huì)隨著人體的重量往下伸縮，變成一個(gè)舒適的互動(dòng)的有機(jī)體。