王昕朋是一位貼近時(shí)代，關(guān)注人生的實(shí)力作家。近年來，他以良知、洞見和真誠驅(qū)動(dòng)筆墨，聚焦現(xiàn)實(shí)與歷史的縱深地帶，先后發(fā)表了《天理難容》《天下蒼生》(合著)《風(fēng)水寶地》《方向》等一系列中長篇小說，其敏銳的生活發(fā)現(xiàn)，細(xì)致的人，1生勘察，深沉的社會(huì)思考，勇敢的文化批判，以及剛健質(zhì)樸的語言表達(dá)，構(gòu)成了一個(gè)既繽紛搖曳，又意味幽邃的藝術(shù)世界，每每讓人感慨萬千，欲罷不能。而最近由人民文學(xué)出版社推出的長篇小說《漂二代》，則是作家沿著既定的風(fēng)格向度，不斷拓展，奮力前行的又一成果。其中承載的若干精神探索與審美實(shí)踐，不僅為作家的藝術(shù)世界增添了新的景觀與內(nèi)涵，而且為今天宏觀的長篇小說創(chuàng)作，提供了一些有益的啟示與借鑒。

按照民間約定俗成的說法，所謂“漂二代”，指的是京城漂泊一族的下一代或者說次生代。在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)群體固然包含比較復(fù)雜的成分與狀況，但構(gòu)成其主流的，無疑是那些跟隨父輩由農(nóng)村來到京城打工、創(chuàng)業(yè)和生活，卻依舊脫不掉農(nóng)民身份的青少年男女們——他們是真正具有代際血緣關(guān)系的新“京漂”，是名副其實(shí)的“漂二代”。王昕朋的《漂二代》鎖定的正是這個(gè)群體。該著作以虛構(gòu)的京郊重要外來人口聚集地十八里香為典型環(huán)境，圍繞發(fā)生在河南籍“漂二代”和富豪家庭之間的“假傷門”事件，展開多線索、多層面、多視點(diǎn)的藝術(shù)輻射。其筆墨所至，不僅寫活了宋肖新、肖輝、肖祥等一批“漂二代”的命運(yùn)遭際與生存狀況；而且透過這一切，自然而然地牽引出形形色色、復(fù)雜多樣的人物關(guān)系，以及林林總總、斑駁陸離的社會(huì)視景，從而成功地繪制出一幅立體開闊的當(dāng)代生活畫卷。應(yīng)當(dāng)看到，就“寫什么”而言，王昕朋的這一番設(shè)計(jì)與選擇，頗費(fèi)匠心而又極具精妙：一方面，從社會(huì)學(xué)的角度看，“漂二代”作為一個(gè)整體，其突出的特征莫過于自身的中間性與復(fù)合性，即絕大多數(shù)“漂二代”，同時(shí)連接著鄉(xiāng)村與都市兩種生活和農(nóng)業(yè)與工業(yè)兩種文明。作家以他們?yōu)楸憩F(xiàn)對(duì)象，不僅打通了自己在鄉(xiāng)村和都市兩個(gè)區(qū)域的觀察、體驗(yàn)與思考，有利于最大限度地調(diào)動(dòng)生活積累和創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，而且無形中將鄉(xiāng)村與都市置于對(duì)話或潛對(duì)話的框架之中，以使筆下的形象世界和價(jià)值判斷，通過比較與互補(bǔ)，具備了某種整體性與辯證性。另一方面，進(jìn)入新世紀(jì)以來，城鄉(xiāng)一體化浪潮，成為中國現(xiàn)代化進(jìn)程的新表征與大趨勢(shì)。在此背景下，“漂二代”因?yàn)槭恰按蛩汩L期留下來做個(gè)北京人”的外地打工者，是最早試圖由農(nóng)民變?yōu)槭忻竦娜?，所以，更多地濃縮了歷史的投影，作家為他們繪形傳神，無疑緊扣了社會(huì)的脈動(dòng)，其作品自然也就更具有時(shí)代色彩和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

毫無疑問，在《漂二代》中，作家對(duì)打拼和生活于京城的“漂二代”以及與他們休戚相關(guān)的父輩和朋友，是懷著深深的理解、同情、悲憫乃至激賞的。正是從這樣的立場(chǎng)和感情出發(fā)，作家驅(qū)動(dòng)溫暖而有力的筆觸，精心塑造了多位“漂二代”形象：售樓小姐宋肖新聰明、漂亮，由衷希望在京城找到自己的事業(yè)與愛情，但卻絕不為此而出賣良心與尊嚴(yán)，她不怕困難，認(rèn)真做事，坦誠待人，最終贏得了美好未來。品學(xué)兼優(yōu)的中學(xué)生肖祥，由于沒有北京戶口而面臨升學(xué)困境，隨即又遭遇不白之冤，但即使如此，他仍然理智和頑強(qiáng)地面對(duì)生活，決不放棄朝著理想的努力。肖輝為了徹底改變命運(yùn)，在大學(xué)畢業(yè)求得留京時(shí)，曾有過不那么光彩的舉動(dòng)，但后來還是意識(shí)到了人生的正途與真諦，為此，他不但堅(jiān)決與邪惡勢(shì)力斗爭，而且毅然奔赴貧困地區(qū)，成為一名全身心投人的志愿者。此外，還有俠肝柔腸、疾惡如仇的張氏兄弟，正義善良、實(shí)話實(shí)說的李京生等。所有這些，充分彰顯著見于普通勞動(dòng)者和社會(huì)底層的人性之光，讓人感受到一種質(zhì)樸健康，未經(jīng)污染的精神力量。與此同時(shí)，作家的筆墨還沿著“漂二代”的命運(yùn)作延伸，成功塑造了幾位沒有傳統(tǒng)偏見，與“漂二代”心靈相通，情感相融的人物形象，這當(dāng)中有為人正派，真心愛戀宋肖新，并能夠自覺使用法律武器，維護(hù)農(nóng)民工權(quán)益的優(yōu)秀律師馮功銘；把外來打工者當(dāng)親人，熱心為他們服務(wù)，處處為他們著想，直至積勞成疾，獻(xiàn)出生命的社區(qū)居委會(huì)主任韓冬，不向錢權(quán)獻(xiàn)媚，以公平和公正的態(tài)度對(duì)待弱勢(shì)群體，努力維護(hù)法律尊嚴(yán)的警官小喬等等。他們以平凡而又高尚的行為，托舉起當(dāng)今時(shí)代的公理所在和道義天平，從而把生活的勇氣和人生的理想留給了步履艱難的打工者。

一部《漂二代》傳遞著歷史與社會(huì)的正當(dāng)訴求，亦描繪了時(shí)代與人心的亮麗色彩，只是所有這些都沒有弱化作家的憂患意識(shí)，更不曾遮蔽作品的批判鋒芒。在作家看來，調(diào)整城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)，改變農(nóng)民命運(yùn)，固然是大勢(shì)所趨，行在必然，但由于這種大勢(shì)在本質(zhì)上屬于—種急劇而深刻的制度變革與社會(huì)轉(zhuǎn)型，所以，它一定會(huì)引發(fā)多方面的自覺或不自覺的反彈與阻力，從而使這—進(jìn)程變得艱難曲折和陣痛不斷。對(duì)此，作家有著清醒的認(rèn)識(shí)，并通過鮮活的形象思維，轉(zhuǎn)化為嚴(yán)峻的生活情境。因長期的城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)所導(dǎo)致的身份差異，迄今阻礙著新一代農(nóng)民融入城市。觀念意識(shí)已是如此，而現(xiàn)行的城市管理制度同樣拒人千里之外，其中僅僅—個(gè)教育和升學(xué)問題，就讓十八里香的莘莘學(xué)子及其家長們傷透了腦筋，更遑論決定他們終身命運(yùn)的戶口難關(guān)!如果說以上癥結(jié)因?yàn)橛蓙硪丫?，已?jīng)使承受者的情緒由傷感、焦慮而趨于隱忍、無奈，那么，更讓他們?nèi)虩o可忍，直至奮起抗?fàn)幍膭t是另一種遭遇，這就是，伴隨著社會(huì)上新的貧富差距的出現(xiàn)，一些為富不仁者自以為有金錢撐腰，而表現(xiàn)出的頤指氣使，不可一世，為所欲為，以及由此造成的對(duì)“漂二代”和整個(gè)打工群體的尊嚴(yán)傷害與權(quán)益漠視。毋庸諱言，所有這些有形或無形的存在，都在負(fù)面意義上影響著新一代農(nóng)民的健康成長與正常發(fā)展。

似乎該說說《漂二代》的藝術(shù)表現(xiàn)了。在這一維度上，該著作亦大致稱得上精致與完美。其中令人刮目之處至少有二：一是全書的結(jié)構(gòu)開合有致，渾然天成。開篇先寫北京戶口給宋肖新和肖祥造成的無盡煩惱，同時(shí)以樂極生悲的筆法，推出“假傷門”和肖祥被拘事件。接下來沿著宋肖新與馮功銘的情感糾葛和張杰逃逸試圖報(bào)復(fù)汪天大兩條線索，展開靚點(diǎn)透視，激活了一系列事件、場(chǎng)景和人物，最終以多方攜手，揭露事件真相，“漂二代”走向新的生活終結(jié)全書。這樣的敘事工巧而不失天然，簡潔而不失豐富，令讀者在有限的藝術(shù)時(shí)空里，感受到生活和時(shí)代的無限包蘊(yùn)。二是人物描寫重在“畫眼睛”和見神采。作為長篇小說，《漂二代》的篇幅不算太長，而塑造的有名有姓的人物卻多達(dá)二三十個(gè)。這些人物或許不能說個(gè)個(gè)立體豐滿，但絕大多數(shù)都有鮮明的性格特征。如肖桂桂的忍辱負(fù)重，李躍進(jìn)的媚顏虛榮，趙家仁的庸俗委瑣，韓土改的狡黠善變，馮援朝的假裝正經(jīng)等，都堪稱栩栩如生。即使像“少半勺子”、“小東北”、汪天大這樣的次要人物，盡管用墨不多，但依舊有形有神，躍然紙上，給人留下很深的印象。而這樣一種藝術(shù)效果之所以產(chǎn)生，顯然得益于作家對(duì)中國古典小說創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積極借鑒和有效師承。從這一意義講，一部《漂二代》不僅豐富了當(dāng)下文學(xué)的人物長廊，而且又一次證明了中國小說傳統(tǒng)的生命尚在，魅力無窮。