在我家的相冊中，保存著兩張周恩來總理和鄧穎超同志與人民劇場演職人員的合影，每當(dāng)看到這兩張照片，我就不禁想起周總理關(guān)心中國國家京劇院的幾件事。

在大眾劇場接待周總理看戲

我于1952年從北京市公安總隊通過公安部調(diào)到文化部中國戲曲研究院所屬的大眾劇場，擔(dān)任經(jīng)理。大眾劇場是中國戲曲研究院所屬的中國京劇團(tuán)的演出試驗陣地，但是在空閑時也接待別的劇團(tuán)演出。我報到的時候，中國戲曲研究院兩位副院長馬少波和羅合如接待了我。當(dāng)時馬少波向我介紹了一些情況。第一次全國文藝工作者代表大會開幕前，周總理召集各解放區(qū)舊劇改革的黨員干部，在中南海西花廳開座談會，討論戲曲改革的問題。參加會議的有華東解放區(qū)的阿英、陸萬美和馬少波，西北解放區(qū)的柯仲平、馬健翎，中南解放區(qū)的崔嵬，東北解放區(qū)的劉芝明。周揚、田漢和陽翰笙也在座。周總理指定馬少波先發(fā)言，馬少波當(dāng)時提出兩點建議：第一，中央成立戲曲改革的領(lǐng)導(dǎo)和研究試驗機構(gòu)，制定具體的政策，開展全國范同內(nèi)的戲曲改革運動；第二，希望周總理在第一次全國文代會政治報告中，專門闡述黨對文藝工作的方針和政策。馬少波的建議受到周總理和全體到會同志的贊成。周總理在會上表示，對文代會的報告專章論述舊文藝的建議，完全可以采納。而關(guān)于建立機構(gòu)的建議，他個人同意，但是需要請示毛主席。三天後，周總理派車將周揚、田漢和馬少波接到中南海，毛澤東親自聽取了他們的意見，告訴他們等待中央的決定。在文代會閉幕前夕，周總理宣布了中共中央關(guān)于成立中華全國戲曲改革委員會籌備委員會的決定。同年10月2日，中華全國戲曲改革委員會成立。後改為文化部戲曲改進(jìn)局，1951年4月，又在戲曲改進(jìn)局的基礎(chǔ)上，成立了中國戲曲研究院。中國戲曲研究院成立時，毛主席為研究院題詞：“百花齊放，推陳出新?！敝芸偫眍}詞：“重視改造，團(tuán)結(jié)與教育，二者不可缺一?！?/p>

當(dāng)時中國戲曲研究院院長為梅蘭芳，副院長有程硯秋、羅合如、馬少波(兼黨總支書記、實驗京劇團(tuán)團(tuán)長)。1955年，中國國家京劇院建院前夕，周總理特地約周揚(文化部副部長)、梅蘭芳、馬少波談話，指出：梅蘭芳先生還要兼任中國國家京劇院院長，但為了減輕梅先生的業(yè)務(wù)、行政工作負(fù)擔(dān)以及家庭的後顧之憂，同時成立梅蘭芳劇團(tuán)(收入按傳統(tǒng)制分配)，在全國各地巡回演出，以滿足全國人民要求。劇院的全面業(yè)務(wù)、行政工作由馬少波主持(當(dāng)時是唯一的副院長)，劇院的大事要同梅先生商量。梅蘭芳先生深感中央的關(guān)懷，欣然從命。在此後的工作中，馬少波對梅先生非常尊敬，相互之間相處非常融洽。

1953年的一天晚上，周總理陪著班禪大師到大眾劇場來觀看京劇《三打祝家莊》，這是我第一次接待周總理看戲。那時候由于是新中國剛成立不久，北京的社會治安還是不太好，所以當(dāng)時我們都很緊張，全力配合公安部門，保證了周總理與班禪大師一行的安全。他們走後，我們懸著的心才放下來。

周總理對京劇《白毛女》作指示

周總理不僅重視關(guān)心中國京劇院演出的傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇，他更關(guān)心京劇院表現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇目。1958年，京劇院準(zhǔn)備將歌劇《白毛女》改編為京劇，當(dāng)時主持劇院工作的馬少波把這個想法告訴了周總理，他當(dāng)即表示支持。于是馬少波、范鈞宏于3月8日開始改編劇本，決定由阿甲擔(dān)任導(dǎo)演。同月23日，人民劇場(我于1954年任劇場經(jīng)理)完成了排演工作。馬少波請周總理來人民劇場觀看演出，總理說：最近我要到外地去，你們先演出，我回來一定看。

4月初的一天上午，馬少波接到總理辦公室電話，說：總理今天剛從昆明回來，問京劇《白毛女》什么時候演出，他想觀看。馬少波說，今天是星期日，下午2時在人民劇場演出日場。下午2時，周總理不顧旅途疲勞，和1000多名觀眾坐在一起，觀看了京劇《白毛女》的演出。演出結(jié)束後，周總理由馬少波和阿甲陪同，我也在場，上臺同演職人員見面，并一一握手，周總理笑著說：同志們辛苦了，我晚上有外事活動，馬上要走，來不及談意見了。

周總理走後，在場的全體演職人員既興奮又著急。他們心懷忐忑：京劇這樣表現(xiàn)現(xiàn)代題材是否合適?能否得到中央的支持?

讓人意想不到的是，看戲當(dāng)天午夜，總理辦公室來電話，通知馬少波和阿甲兩人立即趕到中南海。他們二人見到周總理後，總理含笑說：今天看了京劇《白毛女》，感到很高興!看來京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活是很有前途的，有希望的。你們是怎么想的，談?wù)劙?馬少波和阿甲簡要匯報了《白毛女》的創(chuàng)作情況後，周總理十分仔細(xì)地問道，通過試驗解決了什么問題，還有什么問題沒有解決?你們演出了多少場，觀眾的反映如何?演員演現(xiàn)代戲是否有思想顧慮?等等。又問到有關(guān)新編歷史劇的創(chuàng)作和計劃。馬少波和阿甲對總理的提問作了詳細(xì)的回答。周總理說：很好嘛!這一試驗很有意義，雖然有些問題有待進(jìn)一步解決，但畢竟是個好的開端。京劇、昆曲是比較古老的劇種，表現(xiàn)現(xiàn)代生活比其他劇種困難更多一些，但可以克服，從實踐來看是有前途的。一定要堅持下去，繼續(xù)搞試驗。當(dāng)然，傳統(tǒng)劇目和歷史劇還是要演出的，不要單打一，要兩條腿走路!周總理還指出，我說的是個人的意見，可以和演員同志們說說，打打氣，你們?nèi)绻?，可以寫寫文章，但不必引用我的原話?/p>

隨後，周總理對劇本的改編和演員的表演提出了一些具體的修改意見。

首先，周總理肯定劇本改掉喜兒懷孕的情節(jié)是好的，說李少春飾演的楊白勞是成功的，演得很樸實，有感情，舊的程式用了不少，“掄背”、“僵尸”都用上了，妝也化得很好，看起來很自然、很感人。談到飾演大春的葉盛蘭，周總理爽朗地大笑起來：葉盛蘭能演八路軍，這是不可想象的，也難為他了。對于飾演喜兒的杜近芳的表現(xiàn)，周總理評價說：杜近芳的唱腔有創(chuàng)造，聽起來是京劇味，也還符合喜兒的感情。只是喜兒和大春在山洞里的那場兩人飽經(jīng)憂患、久別重逢的戲中，用了類似芭蕾舞的托舉動作，這不符合京劇表演藝術(shù)的規(guī)律。中國戲曲表演是有它自己的辯證法的，表演這種情景不要用像芭蕾舞那種擁抱和托舉的手法。表演強烈的感情要用京劇自己的表演形式。他要求在表演喜兒和大春的這段戲時，要像京劇的傳統(tǒng)表演那樣，兩個人的表演不是相互獨立的。周總理說到這兒時，興奮地站起來，分別做了托舉的手式和京劇傳統(tǒng)表演的身段加以強調(diào)。他說，芭蕾舞的身段不是不可以吸收，但是要加以消化。要消化得恰到好處。談到公審黃世仁那場戲時，他說，喜兒的化妝可以浪漫一些，頭發(fā)可以不必那么白。由此他談到歌劇《白毛女》在延安演出的情況。他叮囑馬少波要多聽聽觀眾的意見，不斷加以琢磨，阻力是會有的，但廣大群眾是主要支持者。他還鼓勵京劇院繼續(xù)安排好現(xiàn)代題材的劇目和歷史劇，強調(diào)“古為今用”，要在不違背歷史真實的基礎(chǔ)上，以歷史唯物主義的觀點進(jìn)行編寫，給人們以啟發(fā)和鼓舞。他還說，我建議你們多寫點和平主義，反對投降主義，提倡愛國主義精神的戲目。并提到楊家將和岳飛的事跡以及唐太宗、康熙等皇帝統(tǒng)一中國的故事，也談到“淝水之戰(zhàn)”、“官渡之戰(zhàn)”以及“赤壁之戰(zhàn)”等歷史故事。他說這些歷史在毛主席的著作里都論述過，都是很好的京劇題材。

第二天，馬少波和阿甲把周總理關(guān)于京劇的指示向全院干部以及演職人員進(jìn)行了傳達(dá)，大家在深受教育的同時，感到倍受鼓舞。周總理親切關(guān)心赴日本京劇代表團(tuán)

1956年3月，在周總理的關(guān)懷、運籌下，組成了赴日本演出的代表團(tuán)，團(tuán)長為梅蘭芳，歐陽予倩為第一副團(tuán)長兼總導(dǎo)演，馬少波為副團(tuán)長兼秘書長，劉佳、孫平化任副團(tuán)長，歐陽山尊為副秘書長。這個代表團(tuán)以中國京劇院和梅蘭芳劇團(tuán)為基礎(chǔ)，匯集了我國眾多京劇名家，如，姜妙香、李少春、李和曾、袁世海等，演出劇目有，《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等25出戲，代表團(tuán)連同音樂、舞美以及其他工作人員共86人，陣容之強大，劇目之豐富多彩，前所未有。

周總理既重視出國劇目的藝術(shù)質(zhì)量，又重視出訪人員的思想工作。代表團(tuán)組成後，他曾同代表團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)多次商談，并在中南海紫光閣接見了代表團(tuán)全體人員。他在長篇談話中，從中日兩國雙邊歷史談到長遠(yuǎn)友好的政治意義，從此行的方針任務(wù)談到具體的活動方式以及特殊環(huán)境中的思想政治工作，乃至細(xì)致到儀表、禮節(jié)、紀(jì)律、安全以及與國內(nèi)保持聯(lián)系，等等，無不諄諄叮囑。

訪日代表團(tuán)在日本停留的兩個月時間里，先後訪問了東京、大阪、京都、神戶以及名古屋等十幾個城市，演出十分成功，場場客滿，觀眾掌聲雷動。日本天皇的弟弟一簽宮夫婦還登臺祝賀代表團(tuán)演出成功，盛贊京劇的美，說：新中國的京劇是古典的藝術(shù)，又是現(xiàn)代的藝術(shù)。東京附近的城市村鎮(zhèn)有很多人遠(yuǎn)道而來，目的就為了專程觀看京劇。香港、臺灣地區(qū)乃至新加坡也有不少人為看京劇而組團(tuán)包機飛到東京。代表團(tuán)雖然受到某些敵對分子的破壞，但是在日本每到一處，受到的主要還是友好歡迎和鮮花。

訪日代表團(tuán)歷經(jīng)兩個月的演出回國後，周總理在接見時給予了很高的評價：86個人安全回來就是勝利!你們作為人民文化使節(jié)，搭起了中日人民友好新橋梁!

中國京劇院成立後，經(jīng)常承擔(dān)為外國元首等重要外賓演出的任務(wù)，在國家重大節(jié)日時，也經(jīng)常到懷仁堂、大會堂演出。每逢這時，周總理都囑咐工作人員：一定要讓演職人員吃好夜宵。我記得還是在三年困難時期，有一次周總理還特地和演職人員一起吃了夜宵，大家非常感動。

由于周總理經(jīng)常來人民劇場觀看演出，因此劇場的同志們對他也很熟悉了。專門負(fù)責(zé)招待他的劉鳳蘭曾幾次提出想與總理合影留念，但因周總理太忙而未果。1957年的一天晚上，周總理和鄧穎超來人民劇場觀看了上海話劇團(tuán)演出的《無事生非》節(jié)目後，周總理主動找到劉鳳蘭，說：小劉，我今天有時間，叫你們經(jīng)理把劇場的同志們找來合個影吧!大家聽到這個消息非常地興奮。合影後周總理和大家一一握手告別，我們歡送周總理和鄧穎超同志到劇場大門口。我們請給我們攝影的新華社把照片沖洗後分給合影的同志每人一張。此事雖已過去50多年，但是同志們每每提起來還是記憶猶新。

(責(zé)任編輯 謝文雄)