在我家的相冊(cè)中,保存著兩張周恩來總理和鄧穎超同志與人民劇場演職人員的合影,每當(dāng)看到這兩張照片,我就不禁想起周總理關(guān)心中國國家京劇院的幾件事。
在大眾劇場接待周總理看戲
我于1952年從北京市公安總隊(duì)通過公安部調(diào)到文化部中國戲曲研究院所屬的大眾劇場,擔(dān)任經(jīng)理。大眾劇場是中國戲曲研究院所屬的中國京劇團(tuán)的演出試驗(yàn)陣地,但是在空閑時(shí)也接待別的劇團(tuán)演出。我報(bào)到的時(shí)候,中國戲曲研究院兩位副院長馬少波和羅合如接待了我。當(dāng)時(shí)馬少波向我介紹了一些情況。第一次全國文藝工作者代表大會(huì)開幕前,周總理召集各解放區(qū)舊劇改革的黨員干部,在中南海西花廳開座談會(huì),討論戲曲改革的問題。參加會(huì)議的有華東解放區(qū)的阿英、陸萬美和馬少波,西北解放區(qū)的柯仲平、馬健翎,中南解放區(qū)的崔嵬,東北解放區(qū)的劉芝明。周揚(yáng)、田漢和陽翰笙也在座。周總理指定馬少波先發(fā)言,馬少波當(dāng)時(shí)提出兩點(diǎn)建議:第一,中央成立戲曲改革的領(lǐng)導(dǎo)和研究試驗(yàn)機(jī)構(gòu),制定具體的政策,開展全國范同內(nèi)的戲曲改革運(yùn)動(dòng);第二,希望周總理在第一次全國文代會(huì)政治報(bào)告中,專門闡述黨對(duì)文藝工作的方針和政策。馬少波的建議受到周總理和全體到會(huì)同志的贊成。周總理在會(huì)上表示,對(duì)文代會(huì)的報(bào)告專章論述舊文藝的建議,完全可以采納。而關(guān)于建立機(jī)構(gòu)的建議,他個(gè)人同意,但是需要請(qǐng)示毛主席。三天後,周總理派車將周揚(yáng)、田漢和馬少波接到中南海,毛澤東親自聽取了他們的意見,告訴他們等待中央的決定。在文代會(huì)閉幕前夕,周總理宣布了中共中央關(guān)于成立中華全國戲曲改革委員會(huì)籌備委員會(huì)的決定。同年10月2日,中華全國戲曲改革委員會(huì)成立。後改為文化部戲曲改進(jìn)局,1951年4月,又在戲曲改進(jìn)局的基礎(chǔ)上,成立了中國戲曲研究院。中國戲曲研究院成立時(shí),毛主席為研究院題詞:“百花齊放,推陳出新?!敝芸偫眍}詞:“重視改造,團(tuán)結(jié)與教育,二者不可缺一?!?/p>
當(dāng)時(shí)中國戲曲研究院院長為梅蘭芳,副院長有程硯秋、羅合如、馬少波(兼黨總支書記、實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)團(tuán)長)。1955年,中國國家京劇院建院前夕,周總理特地約周揚(yáng)(文化部副部長)、梅蘭芳、馬少波談話,指出:梅蘭芳先生還要兼任中國國家京劇院院長,但為了減輕梅先生的業(yè)務(wù)、行政工作負(fù)擔(dān)以及家庭的後顧之憂,同時(shí)成立梅蘭芳劇團(tuán)(收入按傳統(tǒng)制分配),在全國各地巡回演出,以滿足全國人民要求。劇院的全面業(yè)務(wù)、行政工作由馬少波主持(當(dāng)時(shí)是唯一的副院長),劇院的大事要同梅先生商量。梅蘭芳先生深感中央的關(guān)懷,欣然從命。在此後的工作中,馬少波對(duì)梅先生非常尊敬,相互之間相處非常融洽。
1953年的一天晚上,周總理陪著班禪大師到大眾劇場來觀看京劇《三打祝家莊》,這是我第一次接待周總理看戲。那時(shí)候由于是新中國剛成立不久,北京的社會(huì)治安還是不太好,所以當(dāng)時(shí)我們都很緊張,全力配合公安部門,保證了周總理與班禪大師一行的安全。他們走後,我們懸著的心才放下來。
周總理對(duì)京劇《白毛女》作指示
周總理不僅重視關(guān)心中國京劇院演出的傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇,他更關(guān)心京劇院表現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇目。1958年,京劇院準(zhǔn)備將歌劇《白毛女》改編為京劇,當(dāng)時(shí)主持劇院工作的馬少波把這個(gè)想法告訴了周總理,他當(dāng)即表示支持。于是馬少波、范鈞宏于3月8日開始改編劇本,決定由阿甲擔(dān)任導(dǎo)演。同月23日,人民劇場(我于1954年任劇場經(jīng)理)完成了排演工作。馬少波請(qǐng)周總理來人民劇場觀看演出,總理說:最近我要到外地去,你們先演出,我回來一定看。
4月初的一天上午,馬少波接到總理辦公室電話,說:總理今天剛從昆明回來,問京劇《白毛女》什么時(shí)候演出,他想觀看。馬少波說,今天是星期日,下午2時(shí)在人民劇場演出日?qǐng)?。下?時(shí),周總理不顧旅途疲勞,和1000多名觀眾坐在一起,觀看了京劇《白毛女》的演出。演出結(jié)束後,周總理由馬少波和阿甲陪同,我也在場,上臺(tái)同演職人員見面,并一一握手,周總理笑著說:同志們辛苦了,我晚上有外事活動(dòng),馬上要走,來不及談意見了。
周總理走後,在場的全體演職人員既興奮又著急。他們心懷忐忑:京劇這樣表現(xiàn)現(xiàn)代題材是否合適?能否得到中央的支持?
讓人意想不到的是,看戲當(dāng)天午夜,總理辦公室來電話,通知馬少波和阿甲兩人立即趕到中南海。他們二人見到周總理後,總理含笑說:今天看了京劇《白毛女》,感到很高興!看來京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活是很有前途的,有希望的。你們是怎么想的,談?wù)劙?馬少波和阿甲簡要匯報(bào)了《白毛女》的創(chuàng)作情況後,周總理十分仔細(xì)地問道,通過試驗(yàn)解決了什么問題,還有什么問題沒有解決?你們演出了多少場,觀眾的反映如何?演員演現(xiàn)代戲是否有思想顧慮?等等。又問到有關(guān)新編歷史劇的創(chuàng)作和計(jì)劃。馬少波和阿甲對(duì)總理的提問作了詳細(xì)的回答。周總理說:很好嘛!這一試驗(yàn)很有意義,雖然有些問題有待進(jìn)一步解決,但畢竟是個(gè)好的開端。京劇、昆曲是比較古老的劇種,表現(xiàn)現(xiàn)代生活比其他劇種困難更多一些,但可以克服,從實(shí)踐來看是有前途的。一定要堅(jiān)持下去,繼續(xù)搞試驗(yàn)。當(dāng)然,傳統(tǒng)劇目和歷史劇還是要演出的,不要單打一,要兩條腿走路!周總理還指出,我說的是個(gè)人的意見,可以和演員同志們說說,打打氣,你們?nèi)绻?,可以寫寫文章,但不必引用我的原話?/p>
隨後,周總理對(duì)劇本的改編和演員的表演提出了一些具體的修改意見。
首先,周總理肯定劇本改掉喜兒懷孕的情節(jié)是好的,說李少春飾演的楊白勞是成功的,演得很樸實(shí),有感情,舊的程式用了不少,“掄背”、“僵尸”都用上了,妝也化得很好,看起來很自然、很感人。談到飾演大春的葉盛蘭,周總理爽朗地大笑起來:葉盛蘭能演八路軍,這是不可想象的,也難為他了。對(duì)于飾演喜兒的杜近芳的表現(xiàn),周總理評(píng)價(jià)說:杜近芳的唱腔有創(chuàng)造,聽起來是京劇味,也還符合喜兒的感情。只是喜兒和大春在山洞里的那場兩人飽經(jīng)憂患、久別重逢的戲中,用了類似芭蕾舞的托舉動(dòng)作,這不符合京劇表演藝術(shù)的規(guī)律。中國戲曲表演是有它自己的辯證法的,表演這種情景不要用像芭蕾舞那種擁抱和托舉的手法。表演強(qiáng)烈的感情要用京劇自己的表演形式。他要求在表演喜兒和大春的這段戲時(shí),要像京劇的傳統(tǒng)表演那樣,兩個(gè)人的表演不是相互獨(dú)立的。周總理說到這兒時(shí),興奮地站起來,分別做了托舉的手式和京劇傳統(tǒng)表演的身段加以強(qiáng)調(diào)。他說,芭蕾舞的身段不是不可以吸收,但是要加以消化。要消化得恰到好處。談到公審黃世仁那場戲時(shí),他說,喜兒的化妝可以浪漫一些,頭發(fā)可以不必那么白。由此他談到歌劇《白毛女》在延安演出的情況。他叮囑馬少波要多聽聽觀眾的意見,不斷加以琢磨,阻力是會(huì)有的,但廣大群眾是主要支持者。他還鼓勵(lì)京劇院繼續(xù)安排好現(xiàn)代題材的劇目和歷史劇,強(qiáng)調(diào)“古為今用”,要在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上,以歷史唯物主義的觀點(diǎn)進(jìn)行編寫,給人們以啟發(fā)和鼓舞。他還說,我建議你們多寫點(diǎn)和平主義,反對(duì)投降主義,提倡愛國主義精神的戲目。并提到楊家將和岳飛的事跡以及唐太宗、康熙等皇帝統(tǒng)一中國的故事,也談到“淝水之戰(zhàn)”、“官渡之戰(zhàn)”以及“赤壁之戰(zhàn)”等歷史故事。他說這些歷史在毛主席的著作里都論述過,都是很好的京劇題材。
第二天,馬少波和阿甲把周總理關(guān)于京劇的指示向全院干部以及演職人員進(jìn)行了傳達(dá),大家在深受教育的同時(shí),感到倍受鼓舞。周總理親切關(guān)心赴日本京劇代表團(tuán)
1956年3月,在周總理的關(guān)懷、運(yùn)籌下,組成了赴日本演出的代表團(tuán),團(tuán)長為梅蘭芳,歐陽予倩為第一副團(tuán)長兼總導(dǎo)演,馬少波為副團(tuán)長兼秘書長,劉佳、孫平化任副團(tuán)長,歐陽山尊為副秘書長。這個(gè)代表團(tuán)以中國京劇院和梅蘭芳劇團(tuán)為基礎(chǔ),匯集了我國眾多京劇名家,如,姜妙香、李少春、李和曾、袁世海等,演出劇目有,《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等25出戲,代表團(tuán)連同音樂、舞美以及其他工作人員共86人,陣容之強(qiáng)大,劇目之豐富多彩,前所未有。
周總理既重視出國劇目的藝術(shù)質(zhì)量,又重視出訪人員的思想工作。代表團(tuán)組成後,他曾同代表團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)多次商談,并在中南海紫光閣接見了代表團(tuán)全體人員。他在長篇談話中,從中日兩國雙邊歷史談到長遠(yuǎn)友好的政治意義,從此行的方針任務(wù)談到具體的活動(dòng)方式以及特殊環(huán)境中的思想政治工作,乃至細(xì)致到儀表、禮節(jié)、紀(jì)律、安全以及與國內(nèi)保持聯(lián)系,等等,無不諄諄叮囑。
訪日代表團(tuán)在日本停留的兩個(gè)月時(shí)間里,先後訪問了東京、大阪、京都、神戶以及名古屋等十幾個(gè)城市,演出十分成功,場場客滿,觀眾掌聲雷動(dòng)。日本天皇的弟弟一簽宮夫婦還登臺(tái)祝賀代表團(tuán)演出成功,盛贊京劇的美,說:新中國的京劇是古典的藝術(shù),又是現(xiàn)代的藝術(shù)。東京附近的城市村鎮(zhèn)有很多人遠(yuǎn)道而來,目的就為了專程觀看京劇。香港、臺(tái)灣地區(qū)乃至新加坡也有不少人為看京劇而組團(tuán)包機(jī)飛到東京。代表團(tuán)雖然受到某些敵對(duì)分子的破壞,但是在日本每到一處,受到的主要還是友好歡迎和鮮花。
訪日代表團(tuán)歷經(jīng)兩個(gè)月的演出回國後,周總理在接見時(shí)給予了很高的評(píng)價(jià):86個(gè)人安全回來就是勝利!你們作為人民文化使節(jié),搭起了中日人民友好新橋梁!
中國京劇院成立後,經(jīng)常承擔(dān)為外國元首等重要外賓演出的任務(wù),在國家重大節(jié)日時(shí),也經(jīng)常到懷仁堂、大會(huì)堂演出。每逢這時(shí),周總理都囑咐工作人員:一定要讓演職人員吃好夜宵。我記得還是在三年困難時(shí)期,有一次周總理還特地和演職人員一起吃了夜宵,大家非常感動(dòng)。
由于周總理經(jīng)常來人民劇場觀看演出,因此劇場的同志們對(duì)他也很熟悉了。專門負(fù)責(zé)招待他的劉鳳蘭曾幾次提出想與總理合影留念,但因周總理太忙而未果。1957年的一天晚上,周總理和鄧穎超來人民劇場觀看了上海話劇團(tuán)演出的《無事生非》節(jié)目後,周總理主動(dòng)找到劉鳳蘭,說:小劉,我今天有時(shí)間,叫你們經(jīng)理把劇場的同志們找來合個(gè)影吧!大家聽到這個(gè)消息非常地興奮。合影後周總理和大家一一握手告別,我們歡送周總理和鄧穎超同志到劇場大門口。我們請(qǐng)給我們攝影的新華社把照片沖洗後分給合影的同志每人一張。此事雖已過去50多年,但是同志們每每提起來還是記憶猶新。
(責(zé)任編輯 謝文雄)