熊煜

摘要：影視作品中，視覺(jué)節(jié)奏與音樂(lè)韻律的巧妙融合構(gòu)成了一曲動(dòng)人的交響樂(lè)，而編劇、攝影、剪輯、聲音、燈影等節(jié)奏的巧妙結(jié)合便構(gòu)成了一部扣人心弦的影片。節(jié)奏決定了電影的生命。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏；影像；作用

一、節(jié)奏的概念

一部?jī)?yōu)秀的影片或是電視紀(jì)錄片，準(zhǔn)確的選題、精良的策劃以及一套完整的文案，高端的拍攝、出色的編輯都是不可缺少的，同時(shí)還要能準(zhǔn)確無(wú)誤地、有效地合理地把握影片的節(jié)奏。因此我們說(shuō)節(jié)奏貫穿于整個(gè)影視作品中，是影視創(chuàng)作手段的重要表現(xiàn)元素之一。它通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展、演員的心理、語(yǔ)言動(dòng)作、故事的場(chǎng)景、鏡頭的角度等方面來(lái)展現(xiàn)的。有了節(jié)奏影片才有了生命、才有了魅力，如果一旦沒(méi)有了節(jié)奏，那么影視作品就沒(méi)有了跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有了冷暖對(duì)比的色彩，更沒(méi)有了生動(dòng)感人的人物。那究竟何為節(jié)奏呢？

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，它總是存在于不停的運(yùn)動(dòng)和不斷的變化中。在我國(guó)古代《禮記·樂(lè)記》中是這樣定義的：“節(jié)奏，謂或作或止。作則奏之，止則節(jié)之。”也就是我們常說(shuō)的在運(yùn)動(dòng)中交替出現(xiàn)的輕、重、強(qiáng)、弱、張弛、緊松、長(zhǎng)短、高低、平穩(wěn)、流暢、重復(fù)等合乎規(guī)律的各種狀態(tài)。因此可以說(shuō)節(jié)奏是有一定規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，并呈現(xiàn)出一周周期性的交替變化的狀態(tài)。

在音樂(lè)中，節(jié)奏則是一個(gè)廣義的詞，它不僅包括了音樂(lè)中與時(shí)間有關(guān)的所有因素同時(shí)還有效的概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期以及重音的位置。音樂(lè)猶如散亂的沙粒，是節(jié)奏將它們有序地組織在一起，按照音樂(lè)的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱使他們有次序地有規(guī)律地進(jìn)行著。一旦音樂(lè)沒(méi)有了節(jié)奏就會(huì)變得雜亂無(wú)章，就不能稱其為音樂(lè)。因此，對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)節(jié)奏起著至關(guān)重要的作用，它無(wú)處不在，它體現(xiàn)在每一個(gè)音符、小節(jié)線，每一個(gè)重音和速度的標(biāo)記中。

我們常說(shuō)電影是時(shí)間的藝術(shù)，同時(shí)也是空間的藝術(shù)。在影視作品中，節(jié)奏的快慢與心臟的悸動(dòng)是完全一致的，因此節(jié)奏是影視藝術(shù)的重要的造型手段。但在影片中，至今對(duì)于節(jié)奏都還沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的定義。意大利電影導(dǎo)演羅西里尼說(shuō)：“至為重要的是節(jié)奏，而它偏偏又是無(wú)法言傳的，只是人們身上固有的秉性?！?法國(guó)電影理論家阿杰爾說(shuō)過(guò)：“節(jié)奏是由一種物質(zhì)因素和一種感情因素組成的運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。”2蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金說(shuō)：“節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的手段。導(dǎo)演用這種節(jié)奏可以使觀眾激動(dòng)，也可以使觀眾平息下來(lái)?！? 從以上對(duì)節(jié)奏的歸納，我們不難看出：節(jié)奏是生命本身的現(xiàn)象，生命不斷的運(yùn)動(dòng)變化也就給人們的生理造成了一定的變化，因而使人們不斷的去適應(yīng)新的規(guī)律，同時(shí)這種適應(yīng)所帶來(lái)的人們心理感受的起伏也就形成了節(jié)奏。銀幕形象是將現(xiàn)實(shí)生活中的發(fā)展變化加以強(qiáng)調(diào)，當(dāng)人們?cè)谛蕾p影片的時(shí)候，平時(shí)對(duì)于生活的體驗(yàn)被積極的調(diào)動(dòng)起來(lái)，同時(shí)也導(dǎo)致了感情活動(dòng)的變化，這種變化也就構(gòu)成了我們所說(shuō)的節(jié)奏的感情因素。

二、影視作品中節(jié)奏的分類

在我們的生活中處處都存在著節(jié)奏，它是多元化的，我們?nèi)绾文馨压?jié)奏巧妙的融合在我們的電影之中呢？節(jié)奏又是如何影響著影片的進(jìn)程呢？我們又是如何給節(jié)奏分類的呢？

1.內(nèi)部節(jié)奏。影視作品的節(jié)奏分類繁多，其分類主要是表現(xiàn)在鏡頭上。從鏡頭上來(lái)劃分，我們可以把節(jié)奏分為“內(nèi)部節(jié)奏”及“外部節(jié)奏”。內(nèi)部節(jié)奏是鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，也就是我們常說(shuō)的情節(jié)的節(jié)奏、人物的心理節(jié)奏、人物之間相互關(guān)系的節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏有這么幾個(gè)表現(xiàn)形式：1、長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭通過(guò)時(shí)間和空間的變化、延續(xù)把人物的情緒、動(dòng)作及關(guān)系詳細(xì)的記錄下。2、鏡頭的運(yùn)動(dòng)。鏡頭運(yùn)動(dòng)也可稱之為鏡頭調(diào)度，通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)把人物的關(guān)系和劇情緊密的聯(lián)系在一起。3、場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度我們一般都用景深鏡頭去體現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)手法比用運(yùn)動(dòng)鏡頭去刻畫(huà)人物、揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)和矛盾沖突更有效。

2.外部節(jié)奏。外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏相對(duì)應(yīng)，也就是鏡頭外部組接的節(jié)奏，也就是我們常說(shuō)的蒙太奇節(jié)奏。就是把所拍攝的素材根據(jù)需要按照一定的次序組接起來(lái)而形成的節(jié)奏。這種節(jié)奏明顯的體現(xiàn)出導(dǎo)演的主觀意圖。普多夫金曾說(shuō)過(guò)：“凡是影片中斷的地方，凡是在需要連接的地方，無(wú)論這些片段是膠片的各個(gè)片段或是動(dòng)作的各個(gè)部分，都必須考慮到節(jié)奏這個(gè)因素，這倒不是因?yàn)椤?jié)奏是一個(gè)現(xiàn)代的時(shí)髦用詞，而是因?yàn)槭軐?dǎo)演意志支配的節(jié)奏能夠是而且必須是一個(gè)有力的和可靠的造成效果的手段?！泵商婀?jié)奏給人緊張的情緒，讓人抒發(fā)情懷，構(gòu)成故事的跌宕起伏，形成強(qiáng)烈的矛盾沖突。

三、影視作品中節(jié)奏的表現(xiàn)元素和表現(xiàn)方式

1.影視作品中節(jié)奏的表現(xiàn)元素。影視作品中的表現(xiàn)元素是立體的、多樣化的，它由視覺(jué)元素、聽(tīng)覺(jué)元素及文本文字元素三者構(gòu)成。三者各行其責(zé)但又相互聯(lián)系，相互影響。首先作為視聽(tīng)藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段的視覺(jué)元素包括長(zhǎng)度、景別、角度、色彩、畫(huà)面運(yùn)動(dòng)、時(shí)空轉(zhuǎn)換等六個(gè)層面。在影視作品中有著最直觀的感受作用，給觀眾帶來(lái)的節(jié)奏感也是最突出的。其次作為視聽(tīng)藝術(shù)的另一種表現(xiàn)手段的聽(tīng)覺(jué)元素主要指的是“音和聲”，也就是我們說(shuō)的影視作品中的人聲、音樂(lè)、音效等三個(gè)方面。通過(guò)人聲、音樂(lè)、音效來(lái)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，引起觀眾的共鳴。

2.影視作品中節(jié)奏的表現(xiàn)方式。視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、文本三大元素是影視作品節(jié)奏體現(xiàn)的三大載體，每一種元素不同的組合或不同的元素的不同的組合，形成了不同的節(jié)奏。

首先是視覺(jué)元素的組合，視覺(jué)元素的組合是蒙太奇語(yǔ)言的基本構(gòu)成方式，它主要是不同的長(zhǎng)度、不同的角度、不同的景別、不同的運(yùn)動(dòng)速度、方式及時(shí)空交替創(chuàng)造出不同的節(jié)奏組合，能夠提升作品的感染力。其次是聽(tīng)覺(jué)元素的組合，聽(tīng)覺(jué)元素具有縱向組合的特性，聲音和畫(huà)面相互補(bǔ)充，相互襯托達(dá)到全方位的蒙太奇效果，拓展了節(jié)奏的空間性。最后是文本元素的組合，它主要體現(xiàn)在敘事的體裁方面，不同的體裁也有不同的敘事風(fēng)格，風(fēng)格決定了作品的某些外在的節(jié)奏，而體裁則對(duì)作品的節(jié)奏的把握有著一定的創(chuàng)造性。

四、節(jié)奏在影視作品中的作用

法國(guó)電影理論家J-P·夏蒂埃說(shuō)：“所謂電影的節(jié)奏并不意味著抓住鏡頭之間的時(shí)間關(guān)系，而是每個(gè)鏡頭的延續(xù)時(shí)間與由它激起并滿足的注意力運(yùn)動(dòng)的吻合。這并不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。”在電視劇《蝸居》中對(duì)于節(jié)奏的巧妙把握，深深的抓住了觀眾的心，引起了受眾的強(qiáng)烈共鳴。下面我們就從敘事線索、場(chǎng)景及鏡頭等三個(gè)方面來(lái)對(duì)《蝸居》的節(jié)奏的作用進(jìn)行研究。

《蝸居》從三條線來(lái)敘事，三條敘事主線交錯(cuò)形成了強(qiáng)烈的節(jié)奏變化。一條線是描述姐姐海萍的生活，一條線是宋思明與海藻的感情生活，一條線是房子的拆遷問(wèn)題，三條線相互交織，為觀眾留下了深刻的印象。姐姐海萍的生活與海藻的感情線和房子的拆遷問(wèn)題又很巧妙的聯(lián)系在一起，首先海萍和丈夫蘇淳都是名牌大學(xué)畢業(yè)但因?yàn)榉N種原因只能在普通的單位上班過(guò)著平凡的生活，兩人有了孩子想有個(gè)房子，想在這個(gè)城市立足于是有了一連串因?yàn)殄X(qián)而引發(fā)的問(wèn)題。宋思明與海藻的感情生活時(shí)而讓人感覺(jué)到緊張，時(shí)而讓人覺(jué)得溫暖。房子的拆遷線索又是在緊張中進(jìn)行。當(dāng)?shù)谝粭l線趨于平緩時(shí)第二條線趕快加入，當(dāng)?shù)诙l線趨于柔和時(shí)第三條線又插入，最終融合在一起，不斷的交錯(cuò)讓觀眾不覺(jué)得沉悶，并且每條線索都較為緊密的交織在一起。這樣讓觀眾的注意力及情緒有張有弛，形成了豐富的節(jié)奏變化。

五、關(guān)于節(jié)奏的作用的總結(jié)

節(jié)奏不僅僅是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的一種要素，它還把作者的主觀感受體現(xiàn)出來(lái)。它彰顯了導(dǎo)演的藝術(shù)個(gè)性，還影響了一部作品的藝術(shù)效果，甚至還關(guān)系到影片主旨的表達(dá)。它滲透在影視創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)中，表現(xiàn)在空間運(yùn)動(dòng)和時(shí)間流程中，只有準(zhǔn)確的掌握了影視作品的節(jié)奏才能有效的打動(dòng)觀眾的心。因此節(jié)奏是影視作品表達(dá)方式的靈魂，是影視作品創(chuàng)作的核心，決定著影視作品的生命。

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（作者簡(jiǎn)介：熊 煜（1987.5-），貴州貴陽(yáng)人，云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士研究生，研究方向：影視理論。）