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        淺談傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代功能的結(jié)合

        2012-04-29 00:44:03毛雨凡
        群文天地 2012年6期
        關(guān)鍵詞:魯爾區(qū)傳統(tǒng)文化

        毛雨凡

        摘要:中國(guó)古典哲學(xué)家主張“天人合一”。二者合一就是人與自然的結(jié)合,也可用于傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代功能的結(jié)合。傳統(tǒng)文化常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受,使現(xiàn)代功能也映射了民族文化淵源的形象特征。我們應(yīng)立足傳統(tǒng),面向未來(lái)。在滿足現(xiàn)代功能的過(guò)程中,將傳統(tǒng)文化及歷史融入其中,創(chuàng)造屬于新時(shí)期的新文化。

        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化;現(xiàn)代功能;魯爾區(qū)

        在世界現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)建設(shè)迅速發(fā)展的今天, 經(jīng)濟(jì)越是發(fā)達(dá)的國(guó)家,越是注重傳統(tǒng)文化的保護(hù),在現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)中也是如此。傳統(tǒng)文化是一種具有特殊價(jià)值的文化類(lèi)型,從思維方式、生活方式、倫理思想以及價(jià)值取向?qū)ΜF(xiàn)代社會(huì)有深刻影響。是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中取之無(wú)盡的寶庫(kù)。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,我們可將傳統(tǒng)文化融入其中,與現(xiàn)代功能相結(jié)合,傳統(tǒng)審美意識(shí)和現(xiàn)代審美意識(shí)相結(jié)合,把優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素融匯到現(xiàn)代裝飾中去。

        德國(guó)魯爾區(qū)國(guó)際建筑展埃姆舍公園(IBA Emscher Park,1992年開(kāi)始建造)就是對(duì)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代功能之間維持平衡的很好的實(shí)例。埃姆舍地區(qū)原為德國(guó)重要的工業(yè)基地,十九世紀(jì),艾姆舍地區(qū)曾是歐洲主要的工業(yè)和制造業(yè)中心。鋼鐵廠、煉焦廠、煤礦及化工廠帶來(lái)嚴(yán)重的環(huán)境污染,嚴(yán)重破壞該地區(qū)的景觀。自1960年代以來(lái),作為主要工業(yè)的煤礦和鐵礦開(kāi)采,已無(wú)可挽回地走向衰落、倒閉,大量質(zhì)量很好的建筑也不再使用,地區(qū)人口減少,數(shù)十萬(wàn)個(gè)就業(yè)崗位化為烏有。傳統(tǒng)的工業(yè)文化受到了極大的沖擊。經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和環(huán)境問(wèn)題促使當(dāng)?shù)卣疄榈貐^(qū)的復(fù)興采取有效措施,即建造國(guó)際建筑展埃姆舍公園。這項(xiàng)龐大的工程涉及800平方公里的區(qū)域,17個(gè)城市,250萬(wàn)人口,內(nèi)容包含河流的生態(tài)再生、區(qū)域自然景觀恢復(fù)、公園綠地、居住區(qū)、科技、商務(wù)中心建造、生態(tài)環(huán)境改善、原有工業(yè)建筑整治及重新使用等。

        在實(shí)施更新項(xiàng)目之前,特殊的性質(zhì)造就了其特殊的景觀特點(diǎn):艾姆舍公園到處都是廢棄的大型鋼鐵廠房、煙囪及瓦斯罐。巨大的煉鋼爐和鐵塔跨過(guò)天際線,各式各樣的工業(yè)管道和鐵路穿越整個(gè)工廠。許多被廢棄的生銹建筑有10多層高。除了少數(shù)還在用外,大部分設(shè)施都已閑置多年。

        設(shè)計(jì)師將這些廢棄廠房和設(shè)施建成博物館,既保留工業(yè)區(qū)的過(guò)去,又作為文化活動(dòng)的中心,向人們展示鋼材的冶煉過(guò)程以及鼓風(fēng)爐的發(fā)展歷史?!肮I(yè)紀(jì)念碑”的概念構(gòu)成了艾姆舍景觀公園的核心。人們?cè)谶@里舉辦音樂(lè)會(huì),在這里,并沒(méi)有任何綠化,而是充滿了各色各樣的游人,踩在軟軟的細(xì)沙上,或者攀登在巨大的混凝土殘墻上,穿梭于煤渣山改造的青山之間。瓦斯罐也不再儲(chǔ)存煤氣了,而是文化活動(dòng)站,經(jīng)常舉行音樂(lè)會(huì)、聚會(huì)、表演及會(huì)議等。往地下數(shù)百英尺輸送礦工的管道以及其他機(jī)器也已變成展覽室,參觀者在親身體驗(yàn)中體會(huì)著過(guò)去的氣息。

        在此方案中,傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代功能巧妙地融合并且維持平衡。在這片廢墟上,沒(méi)有修葺整齊的草坪,沒(méi)有池塘,甚至綠化稀少,但人們感覺(jué)不到荒涼與傷感,而在一種濃濃的懷舊情緒中體會(huì)到勃然生機(jī),見(jiàn)證著德國(guó)傳統(tǒng)工業(yè)化的歷史。

        艾姆舍公園的設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)建筑物,傳統(tǒng)文化的保護(hù)、更新、轉(zhuǎn)化和再利用,并且成功地結(jié)合了現(xiàn)代功能。埃姆舍公園的建造有效地改善了區(qū)域的生態(tài)環(huán)境,刺激了城市經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展,并巧妙地將舊有的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂(lè)的場(chǎng)所,不僅盡可能地保留了原有的工業(yè)設(shè)施,作為地區(qū)歷史的延續(xù),并有效地節(jié)約了資源,同時(shí)又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀,保證了它的功能性。這項(xiàng)環(huán)境與生態(tài)的整治工程,一定程度上解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)衰落而帶來(lái)的環(huán)境、就業(yè)、居住和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題,從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)。

        在歐洲,我們看到,積淀了數(shù)千年的歐洲文化,對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響,并不亞于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響,它的標(biāo)志性參照物就是倫敦的水晶宮、巴黎的埃菲爾鐵塔和著名的香榭里舍大道。漫步在香榭里舍大道,你可以感受到古典與現(xiàn)代、豪華與氣派、高雅與華美、顯貴與樸實(shí)、喧囂與幽靜、人文與自然的魅力。在歐洲,巴黎算是它的城市文化與藝術(shù)的形象代表,使人們隨時(shí)感受到現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)文明;盡情領(lǐng)略到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代功能相結(jié)合的藝術(shù)產(chǎn)物。

        在美國(guó),雖然沒(méi)有象歐洲那樣厚重的文化積淀,但是,殖民文化、移民文化,統(tǒng)而言之的商業(yè)文化,對(duì)于現(xiàn)代功能的影響,也隨處可見(jiàn)。在那里,標(biāo)志性參照物就是紐約的曼哈頓,那里有遠(yuǎn)渡大西洋、在紐約落戶的自由女神像;有高聳入云、成為紐約巨大精神支柱,體現(xiàn)美國(guó)價(jià)值觀的世貿(mào)中心大廈。通過(guò)文化在與現(xiàn)代工業(yè)文明的磨合演變史,美國(guó)人已經(jīng)深刻體會(huì)到,古老原始文明與現(xiàn)代先進(jìn)文明最終融合并共同發(fā)展,滿足了現(xiàn)代人們對(duì)功能的需求,這才是人類(lèi)共同追求目標(biāo)。

        在中國(guó),雖然沒(méi)有西方工業(yè)革命的經(jīng)歷,但是,勤奮好學(xué)的中國(guó)人,卻早已積極主動(dòng)地把現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想、理論、方法引進(jìn)中國(guó),并且一直想以此——西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)——來(lái)振興中華民族,圓百年近代史上中國(guó)人的強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)。這種現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與傳統(tǒng)文化藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物衍生出了如今在我們身邊的一點(diǎn)一滴。

        傳統(tǒng)文化要融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)所需功能的現(xiàn)代元素,現(xiàn)代設(shè)計(jì)需要借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化的歷史韻味及哲學(xué)思想。傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間是底蘊(yùn)和延伸的關(guān)系,就象是一切藝術(shù)的升華都來(lái)自于生活和實(shí)際一樣.而藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程就是把生活中的文化底蘊(yùn)和生活中的實(shí)際所需功能進(jìn)行再加工提煉,達(dá)到自我表現(xiàn)的過(guò)程。

        參考文獻(xiàn):

        [1]于東明,李學(xué)良.合情合理看設(shè)計(jì)[J].青島建筑工程學(xué)院學(xué)報(bào),2005.

        (作者單位:西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院)

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