魏 冰

(哈爾濱師范大學(xué)西語(yǔ)學(xué)院，哈爾濱150025)

淺析海明威《老人與?！返恼Z(yǔ)言風(fēng)格及其藝術(shù)魅力

魏 冰

(哈爾濱師范大學(xué)西語(yǔ)學(xué)院，哈爾濱150025)

海明威以簡(jiǎn)練、有力、明快樸實(shí)、含蓄的文學(xué)語(yǔ)言和敘事風(fēng)格著稱，在其經(jīng)典之作《老人與?！分袑?shí)踐了他的“冰山原則”，完成了他的美學(xué)追求，創(chuàng)立了“電報(bào)式文體”，開(kāi)啟了一代文風(fēng)。

海明威;老人與海;語(yǔ)言風(fēng)格;電報(bào)式文體;藝術(shù)魅力

《老人與?！肥呛Ｃ魍簧枷牒退囆g(shù)的總結(jié)。他以簡(jiǎn)練、有力、明快樸實(shí)、含蓄的文學(xué)語(yǔ)言和敘事風(fēng)格，實(shí)踐了他的“冰山原則”，完成了他的美學(xué)追求，創(chuàng)立了“電報(bào)式文體”，開(kāi)了一代文風(fēng)。他寫了一個(gè)簡(jiǎn)單的小故事，展示了一個(gè)復(fù)雜的大世界，把硬漢的精神升華到寓言和哲理的天地，抽象到至真、至美的境界，誠(chéng)如他所說(shuō)，“這本書描寫了一個(gè)人的能耐可以達(dá)到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴(yán)，又沒(méi)有把靈魂二字用大寫字母標(biāo)出來(lái)?！保?］367《老人與?！烽W爍著永久性的藝術(shù)魅力，它那精湛的敘事藝術(shù)和獨(dú)特的文體風(fēng)格，影響了一批批歐美以及歐美以外的各國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，特別是中國(guó)新時(shí)期文學(xué)也受到了它的不小的影響。英國(guó)小說(shuō)家C.P.斯諾說(shuō)得非常中肯:“他是一個(gè)偉大的、有創(chuàng)造的藝術(shù)家，他的影響遍及全世界。世界上沒(méi)有一個(gè)小說(shuō)家對(duì)別人的寫作產(chǎn)生過(guò)如此直接的影響?！保?］367正是因?yàn)楹Ｃ魍ㄓ跀⑹滤囆g(shù)和他在當(dāng)代風(fēng)格中的影響，瑞典皇家科學(xué)院把1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠戴在了他的頭上。

海明威生性好強(qiáng)，勇于探索和創(chuàng)新;正如現(xiàn)實(shí)生活中的他一樣，海明威在藝術(shù)上也是一個(gè)執(zhí)著的探索者。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)儀式上的書面發(fā)言中，他講道:“對(duì)于一個(gè)真正的作家來(lái)說(shuō)，每一本書都應(yīng)該成為他繼續(xù)探索那些尚未到達(dá)的領(lǐng)域的一個(gè)新起點(diǎn)。他應(yīng)該永遠(yuǎn)嘗試去做那些從來(lái)沒(méi)有人做過(guò)或者他人沒(méi)有做成的事。這樣他就有幸會(huì)獲得成功?！保?］25海明威是這樣寫的，也是這樣做的。他終生都在不斷地進(jìn)行藝術(shù)探索，他提出了“冰山理論”，追求簡(jiǎn)約明快的散文風(fēng)格和“電報(bào)式文體”。《老人與?！肥撬麕资陙?lái)美學(xué)追求和創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)晶，集中體現(xiàn)了海明威小說(shuō)的藝術(shù)特色。

語(yǔ)言簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，生動(dòng)有力，明快易懂，富有口語(yǔ)色彩。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。古今中外的文學(xué)大師們沒(méi)有一個(gè)不是語(yǔ)言大師的，曹雪芹是，莎士比亞是，海明威也不例外。海明威聰明好學(xué)，而且悟性高，也很幸運(yùn)。他中學(xué)畢業(yè)后去堪薩斯市的《星報(bào)》當(dāng)記者時(shí)，就受到了嚴(yán)格的語(yǔ)言文字訓(xùn)練。這家報(bào)紙對(duì)寫作風(fēng)格特別講究，要求記者“用短句”，“頭一段要短。用生動(dòng)活潑的語(yǔ)言。正面說(shuō)，不要反面說(shuō)”［1］3。這對(duì)他的簡(jiǎn)潔、生動(dòng)明快的文體風(fēng)格和語(yǔ)言特色的形成是至關(guān)重要的。后來(lái)，他又先后結(jié)識(shí)了作家安德森、斯泰因和龐德，得到他們的親自指點(diǎn)。在三位作家的悉心指導(dǎo)下，加上他的勤奮和悟性，海明威的寫作水平有了較大的提高。海明威對(duì)文學(xué)語(yǔ)言持有自己的看法。他對(duì)美國(guó)19世紀(jì)作家愛(ài)默生、霍桑、惠蒂埃所采用的文學(xué)語(yǔ)言是持保留態(tài)度的。他說(shuō):“所有這些人也都是紳士，或者想當(dāng)紳士。他們都很有聲望。他們不用人們常用的口頭語(yǔ)言、活的語(yǔ)言。你也看不見(jiàn)他們的身子。是啊，他們有頭腦，很好的、枯燥而清晰的頭腦。”［2］7他對(duì)這些古典作家是不大看重的，主要原因就是他們?cè)谡Z(yǔ)言上沒(méi)有多少創(chuàng)新，使用的基本上是書卷氣極濃的書面語(yǔ)言，沒(méi)有徹底擺脫英國(guó)文學(xué)的影響，而且他們大都來(lái)自社會(huì)上層，缺少那種來(lái)自生活的生動(dòng)活潑的語(yǔ)言。他推崇的是在生活底層跌打滾爬了多年的馬克·吐溫的《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》:“這是我們最好的一本書。一切美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作從這本書來(lái)。在這以前沒(méi)有什么東西，打它以后的東西沒(méi)有這么好。”［2］9他之所以這樣高度贊揚(yáng)馬克·吐溫，就是因?yàn)轳R克·吐溫的語(yǔ)言是從民間口語(yǔ)中提煉出來(lái)的鮮活的、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言。在他的創(chuàng)作中，特別是在語(yǔ)言的采用和表達(dá)方法上，海明威從馬克·吐溫那里汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng)。在海明威從事創(chuàng)作之前，美國(guó)文學(xué)界崇尚繁縟、華麗的文風(fēng)并愈演愈烈。富有創(chuàng)新精神的海明威一反傳統(tǒng)，大刀闊斧地在文體上進(jìn)行了一番改革。“他剝下了句子長(zhǎng)、形容詞多得要命的華麗外衣;他以誰(shuí)也不曾有過(guò)的勇氣把英語(yǔ)中附著于文學(xué)的亂毛剪了個(gè)干凈”［2］。前記2海明威行文干凈利落，多用短字、短句，避開(kāi)“大字眼兒”，去用英語(yǔ)詞匯中重復(fù)率最高的常用詞;他很少用形容詞、副詞，不喜歡修飾和比喻，討厭花里胡哨;他追求簡(jiǎn)潔的文體，多用緊湊平實(shí)的簡(jiǎn)單句或用and連接的并列句;他使用的語(yǔ)言大多是從日常生活中揀選并經(jīng)過(guò)錘煉的口語(yǔ)。生活中的口語(yǔ)俚語(yǔ)經(jīng)他的妙手一點(diǎn)，便鮮活起來(lái)，獲得了旺盛的生命力。所有這些在他小說(shuō)的對(duì)話里和細(xì)節(jié)描寫上表現(xiàn)得尤為突出。

下面是第85天出海的頭一天夜里老人和孩子的對(duì)話:

“頂好的漁夫是你?！?/p>

“不。我知道有不少比我強(qiáng)的。”

“哪里!”孩子說(shuō)，“好漁夫很多，還有些很了不起的。不過(guò)頂呱呱的只有你?！?/p>

“謝謝你。你說(shuō)得叫我高興。我希望不要來(lái)一條挺大的魚(yú)，叫我對(duì)付不了，那樣就說(shuō)明我們講錯(cuò)啦?！?/p>

“這種魚(yú)是沒(méi)有的，只要你還是像你說(shuō)的那樣強(qiáng)壯?！?/p>

“我也許不像我自以為的那樣強(qiáng)壯了，”老人說(shuō)，“可是我懂得不少竅門，而且有決心?！?/p>

“你該就去睡覺(jué)，這樣明兒早上才精神飽滿。我要把這些小東西送回露臺(tái)飯店?！?/p>

“那么祝你晚安。早上我去叫醒你。”

“你是我的鬧鐘，”孩子說(shuō)。

“年紀(jì)是我的鬧鐘，”老人說(shuō)，“為什么老頭兒醒得特別早?難道是讓白天長(zhǎng)些嗎?”

“我說(shuō)不上來(lái)，”孩子說(shuō)，“我只知道少年睡得沉，起得晚?！?/p>

“我記在心上，”老人說(shuō)，“到時(shí)候我會(huì)去叫醒你的?！?/p>

“我不愿讓船主人來(lái)叫醒我。這樣似乎我比他差勁了。”

“我懂。”

“安睡吧，老大爺。”

對(duì)話全是地道的口語(yǔ)，簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、親切、易懂;句式幾乎全是簡(jiǎn)單句，沒(méi)有任何華麗的修飾。

再讀一段老人與小鳥(niǎo)的對(duì)話以及細(xì)節(jié)的描述:

一只小鳥(niǎo)從北方朝小船飛來(lái)。那是只鳴禽，在水面上飛得很低。老人看出它非常疲倦了。

鳥(niǎo)兒飛到船梢上，在那兒歇一口氣。然后它繞著老人的頭飛了一圈，落在那根釣索上，在那兒它覺(jué)得比較舒服。

“你多大了?”老人問(wèn)鳥(niǎo)兒，“你這是第一次出門嗎?”

他說(shuō)話的時(shí)候，鳥(niǎo)兒望著他。它太疲乏了，竟沒(méi)有細(xì)看這釣索，就用小巧的雙腳緊抓住了釣索，在上面搖晃的。

“這釣索很穩(wěn)當(dāng)，”老人對(duì)它說(shuō)，“太穩(wěn)當(dāng)啦。夜里風(fēng)息全無(wú)，你怎么會(huì)這樣疲乏啊。鳥(niǎo)兒都怎么啦?”

因?yàn)橛欣销?，他想飛到海上來(lái)追捕它們。但是這話他沒(méi)跟這鳥(niǎo)兒說(shuō)，反正它也不懂他的話。而且很快就會(huì)知道老鷹的厲害。

“好好兒歇歇吧，小鳥(niǎo)，”他說(shuō)，“然后投身進(jìn)去，碰碰運(yùn)氣，像任何人或者鳥(niǎo)或者魚(yú)那樣?！?/p>

他靠說(shuō)話來(lái)鼓勁，因?yàn)樗谋臣乖谝估镒兊媒┲?，眼下真痛得厲害?/p>

“鳥(niǎo)兒，樂(lè)意的話就住在我家吧，”他說(shuō)，“很抱歉，我不能趁眼下刮起小風(fēng)的當(dāng)兒，扯起帆來(lái)把你帶回去?？墒俏铱傆袀€(gè)朋友在一起了?！?/p>

就在這當(dāng)兒，那魚(yú)陡地一歪，把老人拖倒在船頭上，要不是他撐住了身子，放出一段釣索，早把他拖到海里去了。

對(duì)話的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)里散發(fā)出濃濃的口語(yǔ)味，老人和小鳥(niǎo)情感上的親切交流以及他們之間水乳交融的和諧關(guān)系盡在其中。另外，海明威對(duì)老人、小鳥(niǎo)、馬林魚(yú)的動(dòng)作描寫也非常逼真，動(dòng)詞用得恰如其分，每一個(gè)詞都有它自己的作用，沒(méi)有一個(gè)詞是多余的。海明威遣詞造句的功力處處顯出大家的手筆。

《老人與海》是海明威文學(xué)生涯中的最高成就，它在美國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，也是世界文學(xué)史上不可缺少的一頁(yè)。海明威說(shuō)過(guò)這樣的話:“真正優(yōu)秀的作品，不管你讀多少遍，你不知道它是怎樣寫成的。這是因?yàn)橐磺袀ゴ蟮淖髌范加猩衩刂?，而這種神秘之處是分離不出來(lái)的。它繼續(xù)存在著，永遠(yuǎn)有生命力。你每重讀一遍，你會(huì)看得到或者學(xué)得到新的東西”［1］372?！独先伺c?！肪褪沁@樣一部杰作，它具有永恒的生命力，讓我們?cè)陂喿x《老人與?！分胁粩嗟匕l(fā)現(xiàn)美，尋找快樂(lè)。

注:文中小說(shuō)內(nèi)容均引自海明威著，吳勞譯《老人與?！?。

［1］董衡巽編選.海明威研究［M］.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1985.

［2］董衡巽編選.海明威談創(chuàng)作［M］.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1985.

A Humble Analysis of Language Style and Artistic Fascination of The Old Man and the Sea

WEI Bing
(School of Western Studies，Harbin Normal University，Harbin 150025，China)

Hemingway is renowned for his succinct，powerful，plain and implicit literary language and narration style.In his masterpiece The Old Man and the Sea，Hemingway practices the Principle of Iceberg，achieves his pursuit of aesthetics，creates the writing style of telegraph and opens up a new literary trend.

Hemingway;The Old Man and the Sea;language style;writing style of telegraph;artistic fascination

I106.4

A

1001－7836(2012)08－0129－02

10.3969/j.issn.1001 －7836.2012.08.049

2012－07－05

魏冰(1979－)，女，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱商業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院講師，碩士研究生，從事英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)研究。