［摘要］“80后”小說(shuō)創(chuàng)作至今已經(jīng)經(jīng)歷了10年的發(fā)展歷程。在這10年中，小說(shuō)創(chuàng)作出現(xiàn)了一次大的轉(zhuǎn)型，本文主要對(duì)這次轉(zhuǎn)型作以探討。

［關(guān)鍵詞］“80后”；青春小說(shuō)；文學(xué)創(chuàng)作

［中圖分類號(hào)］I24 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）010-0078-02

通常意義上的“80后”作家作品主要是指寫(xiě)作主體為20世紀(jì)80年代出生的青年作家群體，其文學(xué)作品以當(dāng)代青少年青春期的生活、內(nèi)心情感等方面為表現(xiàn)內(nèi)容。他們的作品被稱為“青春文學(xué)”，內(nèi)容以校園生活和都市生活為主，人物形象以中學(xué)生和大學(xué)生為主，作品涉及學(xué)校生活，校園愛(ài)情、友情以及家庭親情，描寫(xiě)了青春少年的苦悶與叛逆。作品以展現(xiàn)自我解放的青春沖動(dòng)、追求至真至純的美好理想、抒寫(xiě)青春生活的失意與痛苦、沉湎個(gè)人的身世情懷為主要內(nèi)涵。不管是小說(shuō)、散文，或是詩(shī)歌及其他體材，都流露著這一代人特有的孤獨(dú)、迷茫、憂傷、頹廢的情感基調(diào)。

對(duì)于“80后”作家的文學(xué)創(chuàng)作，主流文學(xué)評(píng)論界一開(kāi)始并未注意，直到形成一股強(qiáng)大的勢(shì)力滲透到文壇的各個(gè)角落時(shí)才驚醒了部分評(píng)論家，但是一開(kāi)始批評(píng)聲就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于贊揚(yáng)聲。好的文學(xué)作品總是來(lái)源于生活，體現(xiàn)和透露著時(shí)代氣息。由于受到成長(zhǎng)環(huán)境的影響和自身人生經(jīng)驗(yàn)的不足，“80后”作家們的作品內(nèi)容普遍缺少深度，多是皮毛的、膚淺的創(chuàng)作；再加上題材上的選擇過(guò)于狹窄，顯得重復(fù)、陳舊。雖然他們的語(yǔ)言有一些獨(dú)特性，但往往缺乏提煉，經(jīng)不起推敲，難以組合成整體，有一種硬生生的拼湊感。這樣多重因素的影響使得作品缺乏現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性，文學(xué)的價(jià)值也就大打折扣，因而得不到廣大讀者的認(rèn)同，只能受到同齡人的歡迎。但是，畢竟“80后”還是文學(xué)的一棵幼苗，直到今日也不過(guò)只有十幾年的發(fā)展歷程，這在漫長(zhǎng)的文學(xué)發(fā)展史上只能算是很短暫的一瞬間。然而“80后”作家對(duì)文學(xué)的追求、向往，給文學(xué)帶來(lái)了新的希望。

一、“80后”小說(shuō)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型

從2006年開(kāi)始，一個(gè)共同的特征顯現(xiàn)在“80后”作家身上，即他們紛紛推出轉(zhuǎn)型之作，推出試圖蛻變的作品?！?0后”代表作家紛紛在各種場(chǎng)合表示，自己已經(jīng)成熟，已超出傳統(tǒng)意義的“80后”群體，而且也推出了代表作品。2007年夏天，韓寒的新作《光榮日》在出版廠商和媒體的大肆宣傳下上市，并稱之為韓寒的轉(zhuǎn)型之作，聲稱為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”?！侗瘋媪鞒珊印肥且幌蚋弋a(chǎn)的郭敬明三年來(lái)的惟一作品，他在接受記者采訪時(shí)承認(rèn)，這本書(shū)不同于以往的作品，內(nèi)容不再是校園故事，而是年輕人的“社會(huì)事”，他自稱為長(zhǎng)大之后的作品。這部作品也不再走唯美路線，而是一部現(xiàn)實(shí)主義題材作品。郭敬明說(shuō)，這是他的轉(zhuǎn)型之作，在寫(xiě)作中融入了更多的社會(huì)責(zé)任。白燁對(duì)郭敬明的《悲傷逆流成河》評(píng)論為：一是沒(méi)有想到他那種清新引人的文字，不僅沒(méi)有絲毫的減退成色，而且含帶了不少散文的韻致和詩(shī)的氣度，使得作品的文學(xué)品味更為濃郁；二是沒(méi)有想到作品里的故事是如此的沉重，人物是如此的無(wú)告，在直面學(xué)生生態(tài)現(xiàn)狀的淋漓敘事中，一種叫作責(zé)任感的東西撲面而來(lái)。張悅?cè)坏摹妒砒B(niǎo)》巧妙地利用現(xiàn)實(shí)與歷史的結(jié)合，給讀者展現(xiàn)了一幅生動(dòng)的歷史畫(huà)卷，盡管可能比較抽象和超遠(yuǎn)，但是畢竟進(jìn)行歷史宏大題材的創(chuàng)作，這不能不說(shuō)是“80后”作家的突破與創(chuàng)新。

“80后”發(fā)表的這些轉(zhuǎn)型之作確實(shí)與之前的作品有很大不同。首先，這幾部代表性的轉(zhuǎn)型之作突破了傳統(tǒng)校園和都市生活的空中樓閣，內(nèi)容更加多元化，而且思想性大大提高，與現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系。白燁也認(rèn)為，“80后”文學(xué)所反映的內(nèi)容已由校園生活轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)，他們已經(jīng)慢慢走出了青春、校園和都市的樊籬，開(kāi)始用自己獨(dú)特的視角去關(guān)注變化的社會(huì)，題材變得廣闊，內(nèi)容富有深度，主題意味更加強(qiáng)烈。其次，憂郁的風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，“秋意”漸淡。以郭敬明的《悲傷逆流成河》為例，盡管沿襲了一貫的悲傷情緒，但是在小說(shuō)中這種悲傷已經(jīng)變得不再是個(gè)人的“小資”情調(diào)，而是大眾人群的普通情緒。而孫睿的《我是你兒子》，較之前面的《草樣年華》變化更加明顯，語(yǔ)言風(fēng)格大大改變，個(gè)人的頹廢情緒也消失殆盡。這些都說(shuō)明“80后”作家的成長(zhǎng)與成熟，他們的創(chuàng)作無(wú)論是在題材的開(kāi)拓、思想的主體性，還是多元的創(chuàng)作理念和風(fēng)格都有長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展。

二、“80后”小說(shuō)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因

（一）作家的自覺(jué)追求

在央視的“80后”節(jié)目中，“80后”作家李傻傻語(yǔ)出驚人，認(rèn)為這些“80后”寫(xiě)作者要想真正地創(chuàng)作而不只是期待市場(chǎng)的寵幸，就必須拋棄所謂“80后”的概念甚至主張廢掉“80后”概念。在上海作協(xié)召開(kāi)的“80年代后青年文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)”上，“80后”代表作家蔣峰、小飯、陶磊及眾多“80后”寫(xiě)作者群體首次集體向評(píng)論界和文壇表示和韓寒、郭敬明等先期走紅的“80后”劃清界限，并表達(dá)自己對(duì)“80后”這個(gè)概念的反對(duì)。孫睿曾說(shuō)：“‘80后’概念已經(jīng)被提濫了，沒(méi)有必要反復(fù)被人提了。它已經(jīng)無(wú)孔不入，跟街頭上小廣告差不多了?！睆垚?cè)话l(fā)行長(zhǎng)篇《逝鳥(niǎo)》發(fā)行時(shí)曾說(shuō)：“希望媒體不要再把我歸類到‘80后’，我的文學(xué)已經(jīng)不再局限于青春文學(xué)的樊籬，更不是流行一季的時(shí)令水果，這部作品正是我向青春告別的成年禮。”

我們這里不探討關(guān)于80后作家“偶像派”與“實(shí)力派”的劃分，僅從他們這些人的宣言中就可以看到，隨著年齡的增長(zhǎng)、心理的成熟，他們也開(kāi)始自覺(jué)追求文學(xué)創(chuàng)作的成長(zhǎng)與成熟。他們忌諱別人說(shuō)他們完全市場(chǎng)化，渴望進(jìn)入主流領(lǐng)域，與傳統(tǒng)文壇接軌。這些作家在努力改變主流文學(xué)界對(duì)“80后”文學(xué)創(chuàng)作的固有偏見(jiàn)，證明自己創(chuàng)作的多元化和日益成熟，以及自己的獨(dú)特性創(chuàng)作本質(zhì)。

（二）文學(xué)發(fā)展的必然趨勢(shì)

任何作家都不可能一直在同一題材和領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)作，如果有，那他的寫(xiě)作之路必定不會(huì)太長(zhǎng)。隨著年齡的增長(zhǎng)，這些人都逐漸遠(yuǎn)離校園和青春，他們之前的創(chuàng)作源泉消失，“80后”小說(shuō)的那些標(biāo)志性的特色和固定模式也必然消失。因此，“80后”小說(shuō)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型是必然的，隨著他們生活環(huán)境的變化、閱歷的增加，他們會(huì)對(duì)社會(huì)有更深入的思考。張頤武曾說(shuō)過(guò)：“如果若干年后，‘80后’作家仍牽絆于青春的危機(jī)或者成長(zhǎng)的困擾，那將會(huì)是個(gè)很大的問(wèn)題。今天的他們必須面對(duì)如何由青春文學(xué)向成人文學(xué)轉(zhuǎn)軌這一重大課題?！敝档脩c幸的是，這些年輕人早已經(jīng)開(kāi)始嘗試著實(shí)踐這一轉(zhuǎn)變。從這些標(biāo)榜轉(zhuǎn)型的作品來(lái)看，青年才俊們的創(chuàng)作思維和空間豁然開(kāi)朗，慢慢和校園、青春脫離，開(kāi)始走向社會(huì)，用更成熟的目光觀察社會(huì)和思考社會(huì)問(wèn)題。究其本質(zhì)來(lái)看，這才是轉(zhuǎn)型的最根本所在。

三、對(duì)于轉(zhuǎn)型的反面思考

盡管說(shuō)這些年輕的作家聲稱要告別“80后”，但仔細(xì)來(lái)看，其實(shí)這些帶有很強(qiáng)的被動(dòng)性。對(duì)于這次轉(zhuǎn)型，媒體進(jìn)行了大張旗鼓地宣傳，而且還是明星作者占據(jù)主導(dǎo)地位，明星作家仍然是商家賺錢的大招牌。這次轉(zhuǎn)型真正轉(zhuǎn)了多少，還需要從分析文本的角度客觀評(píng)說(shuō)。他們的最新作品讓我們看到了他們?nèi)找娉砷L(zhǎng)的足跡，也應(yīng)當(dāng)看到這次轉(zhuǎn)型的作品盡管在題材的開(kāi)闊、主題的挖掘、敘事結(jié)構(gòu)的完善方面都做得非常好，但這次轉(zhuǎn)型的作品中大部分主要的內(nèi)容還是圍繞著校園和青春這兩塊金字招牌，作品中還是充滿了非情緒化的帶有陰晦調(diào)的色彩。

《光榮日》繼承了韓寒作品一貫的叛逆、幽默、機(jī)智、輕靈的風(fēng)格。整個(gè)故事充滿了強(qiáng)烈的嘲諷意味。專家認(rèn)為，書(shū)中的故事看似取材于現(xiàn)實(shí)生活，但其荒誕、夸張又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超脫和游離于現(xiàn)實(shí)。郭敬明的《悲傷逆流成河》中仍然是以青春為主的校園故事以及悲傷情事。悲傷中還是《幻城》語(yǔ)調(diào)的回音、筆調(diào)的影子，那些華麗的辭藻、半憂半傷的調(diào)子，并沒(méi)有突出作者的成長(zhǎng)。從魔幻到現(xiàn)實(shí)題材的轉(zhuǎn)換，郭敬明所謂的成長(zhǎng)，只是形式上的跳躍而已?？傮w來(lái)看，這些作品較之以前的作品還是無(wú)法擺脫被當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自身經(jīng)歷制約所形成的缺陷，還是沒(méi)有深厚的社會(huì)內(nèi)容做基礎(chǔ)，仍然暴露出他們“外強(qiáng)中干”的寫(xiě)作狀態(tài)。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于“80后”小說(shuō)創(chuàng)作的這次轉(zhuǎn)型，我們應(yīng)該冷靜、中肯地去評(píng)價(jià)。既要肯定優(yōu)點(diǎn)，也要找到不足，但絕對(duì)不能忽視。因?yàn)樗麄兊陌l(fā)展前景關(guān)系到中國(guó)文壇的發(fā)展，主流評(píng)論界應(yīng)該對(duì)他們做出正確的指導(dǎo)。正如媒體所說(shuō)，對(duì)“80后”小說(shuō)創(chuàng)作，批評(píng)界“缺乏對(duì)文本嚴(yán)肅的解析，以及嚴(yán)肅的文學(xué)批評(píng)”。雖說(shuō)，這個(gè)時(shí)代提倡文化與學(xué)術(shù)的自由，但中國(guó)有句古話“無(wú)規(guī)矩不成方圓”。對(duì)于“80后”這些正在成長(zhǎng)的作家，評(píng)論界應(yīng)該給予他們一定的“規(guī)矩”，指導(dǎo)他們正確、長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展。

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