［摘要］新中國成立之后，尤其是20世紀八九十年代以來，伴隨著社會人文科學的發(fā)展和科技信息時代的到來，工筆畫家們的視野獲得極大拓寬。他們越來越關注人自身、人性、精神這一本體，孜孜以求，“外師造化，中得心源”。畫家們已經不能僅僅滿足于審美品格、畫面題材、造型表現(xiàn)的已有格局，他們向著更加多元與多向的創(chuàng)作取向發(fā)展，使當代工筆重彩人物畫呈現(xiàn)出新意味，畫面煥發(fā)出前所未有的生機和活力。

［關鍵詞］工筆重彩人物畫；創(chuàng)作題材；造型創(chuàng)新

［中圖分類號］J204 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）020-0090-02

新中國的成立，為工筆重彩人物畫的創(chuàng)作提供了豐厚的土壤和環(huán)境，畫家們創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，反映了新中國的變化和時代氣息。尤其是改革開放以來，中西方文化通過激烈的碰撞而交流融合，各種不同藝術之間也實現(xiàn)了相互滲透和影響。工筆畫家們不為傳統(tǒng)樣式束縛，以開放性、包容性為主旨向外來藝術和姊妹藝術門類借鑒、吸收寶貴經驗。他們在把握和繼承傳統(tǒng)藝術和文化精神的同時，深入生活，廣泛取材，在題材意蘊、造型表現(xiàn)和創(chuàng)作觀念等領域，進行探索并取得突破。

一、 寫實造型的新表現(xiàn)與題材的多樣化

在中國傳統(tǒng)工筆畫中，由于傳統(tǒng)意象造型觀的影響，畫家們在尊重客觀對象的基礎上，不以模擬自然為宗旨，而是根據(jù)意象表現(xiàn)的需要，對人物進行一種程式化的再現(xiàn)，從而達到傳神寫意之目的。又因中國古代科技水平和道德標準的制度，使得那時的畫家們不能掌握人體造型的科學規(guī)律，所以，傳統(tǒng)工筆畫在寫實表現(xiàn)上有很大的局限性。徐悲鴻先生把西方寫實主義的手法融入工筆畫的造型語言，開創(chuàng)了工筆重彩人物畫的全新風貌。隨著素描等課程在美術院校國畫專業(yè)的設置，促成了當代工筆人物畫造型能力的轉變。而當代社會環(huán)境的巨大變化，也為工筆畫家們提供了豐富的景觀和素材。畫家們關注著變革中的新生事物和人們嶄新的精神面貌，在立足于自身生活感受的基礎上，把握著中國社會脈搏的主旋律。他們放下“畫什么”的沉重包袱，以真實的自我面對生活，在平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美。這種思想上的解放，激勵他們勇于在造型的多變和題材拓展上進行多方面的探索。

老一輩工筆人物畫家，如劉凌滄、吳光宇、潘潔茲、任率英、黃均、王叔輝、劉繼窘、姜燕等，在對新藝術觀念的接觸上，是“聞道有先后，術業(yè)有專攻”，從不同方面匯入新工筆人物畫的潮流，構筑起20世紀五六十年代中國工筆人物畫的基本框架，而且結合當代人的審美觀點，創(chuàng)造出一批充滿著時代氣息的作品。潘潔茲的《石窟藝術的創(chuàng)造者》、《嫦娥奔月》，徐燕孫的《兵車行》，姜燕的《考考媽媽》，陸鴻年、伍必端的《李自成進北京》，劉凌滄的《赤眉軍無鹽大捷》等，都在傳統(tǒng)表現(xiàn)手法基礎上追求語言和技法上的創(chuàng)新。葉淺予的《中華民族大團結》、李奇的《農民和拖拉機》，陳白一的《朝鮮少年崔瀅會見羅盛教雙親》、王玉玨的《山村醫(yī)生》等作品，創(chuàng)作方法以現(xiàn)實主義為原則，強調塑造典型形象的典型性格，取材于新的生活，表現(xiàn)新風尚，繪畫語言以寫實風格為特點。

自古以來，女性是畫家們慣用的表現(xiàn)題材，但何家英、劉泉義、李乃蔚、李愛國、趙經國、王美芳等卻賦予了女性新的形象特征和美感。何家英、李乃蔚都以漢族女性作為自己的創(chuàng)作主題，但他們又有各自鮮明的藝術風格。二人均為寫實派畫家，但不同在于何家英以表現(xiàn)城市少女為主，李乃蔚以農村姑娘作為自己的創(chuàng)作題材。在工筆畫的研習和創(chuàng)作過程中，何家英在東西方兩個不同傳統(tǒng)中找到自己的契合點。他采納了西方古典繪畫中造型講求科學逼真的特點，對人物形象進行細致入微的刻畫，同時又與傳統(tǒng)工筆畫的平面性、裝飾性相結合，具有鮮明的唯美主義特征。在他的《酸葡萄》、《清明》、《紅蘋果》等作品中，刻畫了亭亭玉立、既具有現(xiàn)代氣息又有中國傳統(tǒng)文化內涵的氣質脫俗的少女形象，喚起人們對青春的向往和回憶，對學生時代的留戀。李乃蔚對人物的刻畫也是同樣真實而細膩，但他展現(xiàn)更多的是濃厚的鄉(xiāng)土文化氣息，描繪了原生態(tài)環(huán)境下的樸素、秀美的農村姑娘的形象。在表現(xiàn)手法上更多地借用西方繪畫的寫實手法。從《山菊》、《銀鎖》等作品可以看出，畫家對精細生動、具有寫生感的人物造型的把握和追求。

劉泉義也是以寫實手法進行繪畫創(chuàng)作的工筆畫家。他所表現(xiàn)的題材和內容以苗女形象為主，他刻畫的苗女形象樸實厚重，利用苗族服飾文化符號，使遠古文明的信息延續(xù)至今。劉泉義認為，畫什么不是最重要的，關鍵是在于怎樣去畫，用什么樣的方法去畫，畫家應該關注的是賦予畫面一種什么樣的精神，使題材與自己的感受在表達時相吻合。正如他所言：“我要不遺余力地順著這口井挖下去，直到泉水涌現(xiàn)。”?譹?訛他要通過苗女這一載體表達自己的感情，展示自己的思維、認識與觀念的變化。

趙經國、王美芳以傳統(tǒng)仕女為表現(xiàn)題材，但在造型上改變了纖弱、程式化的傳統(tǒng)形象。他們在工筆畫創(chuàng)作中，將西方寫實造型觀念與現(xiàn)代審美意識融入其中，《海棠》、《春意到花梢》、《獨聞藕花香》、《鸚鵡面前不敢言》等作品向我們展示了現(xiàn)代仕女畫的意韻。

由于幾千年封建思想的影響，人體繪畫在傳統(tǒng)工筆畫壇上無跡可循，直至20世紀，隨著人們思想觀念的轉變，人體藝術才開始出現(xiàn)在工筆畫壇中。李愛國將西方人體繪畫的觀念引入畫面，以透視學、解剖學的嚴謹態(tài)度，帶給觀者全新的感受，《麗水》是其代表作品之一。從他的畫作中，不僅能看到畫家扎實的寫實造型功底，同時，也能體味到畫家的選材緣由及真誠的作畫態(tài)度。?譺?訛

黃柔昌的《紡線線》是表現(xiàn)歷史軍事題材的繪畫。畫家以寫實的手法捕捉了一個個勞動的瞬間，非常自然地描繪了戰(zhàn)士們在紡線過程中典型的動作和神情，表現(xiàn)出一幅大生產運動中人民軍隊自力更生，上下齊動員一起紡線的感人場面。整幅畫面洋溢著歡樂的氣氛和樂觀的精神。

胡偉的《李大釗、瞿秋白、蕭紅》、劉大為的《晚風》是謳歌和追憶革命領袖和英雄人物的作品，都代表了寫實手法與新形象新表現(xiàn)題材的結合，又表現(xiàn)了畫家各自不同的創(chuàng)作特色。在前一幅作品中，畫家以團塊造型方法對人物形象進行塑造。人物面部的刻畫也運用了寫實手法，力求表現(xiàn)出不同性格的人物形象之間的差異。畫面背景的簡單處理卻突出了人物之間的某種內在關聯(lián)。而在《晚風》這一作品中，畫家以細膩的筆觸和清新典雅的風格描繪了畫面中的人物形象與背景，二者相得益彰，自然地展示了偉人鄧小平的精神風貌。

二、 變形與創(chuàng)作的新體味

當代一部分優(yōu)秀的工筆重彩人物畫家們在創(chuàng)作過程中，一方面受中國畫“意象造型”、“傳神”等造型觀影響，另一方面還吸收了西方現(xiàn)代繪畫、裝飾繪畫和中國民間繪畫中的夸張變形因素。他們在創(chuàng)作中將變形因素與自己的創(chuàng)作題材有機結合，創(chuàng)作出了具有獨特個人風格的作品。?譻?訛

蔣世國是在畫面的形式美感表現(xiàn)上較為成功的畫家之一，《多彩的飄幻》這一作品以超常的、非邏輯性的手法組織畫面的整體結構，人物與背景都以平面化的形式展現(xiàn)出來。畫面中的女性通過畫家有意識地變形，反映出一種返璞歸真、充滿童貞的形象，從而體現(xiàn)了人物純潔的內心追求和渴望。

侯國良以民國時期的人物作為自己的創(chuàng)作對象，并以變形的手法進行刻畫，在每個人的腦海深處都保存著對過去某一時刻美好記憶，無論時世遷移，總難以忘懷?！兜溉碎L久》就是以老照片的形式描繪出一組民國時期中國婦女形象。畫家對人物的面部、身體進行夸張，尤其是在人物面部的刻畫上，通過改變五官的比例，定格了人物形象的時代特征，雖有別于現(xiàn)代，但又令人可信。人物變形與背景的變形相統(tǒng)一，烘托出一種稍縱即逝、難以忘懷的幸福氛圍。

周榮生是一位成長于草原，以描繪草原風俗、風情而著稱的畫家。草原獨特的地域環(huán)境給人以神秘、空曠和悠遠之感。在《草原之夢》這幅畫中，畫家意欲展現(xiàn)一種蒼茫而又充滿生機的草原場景。遠處的天空、白云、地平線的變形，表現(xiàn)出草原歷史的滄桑和空茫。通過對馬尾、鬃毛的夸張?zhí)幚恚嬅嬷械鸟R匹展示出草原生命的勃勃生機。對人物服飾和凝重表情的變形描繪，反映了草原人民粗獷、堅毅的性格。

小說《水滸》中的人物和場景，反映的是一種市井平民化的特征，營造的是一種生動詼諧、酣暢淋漓的戲劇氣氛。周京新的《水滸組畫》以夸張變形的手法恰當把握了這一特點，人物造型具有類似臉譜化的鮮明特征，同時運用了民間剪紙和年畫中的表現(xiàn)語言，突出了人物的鮮明性格特征和中國獨特的文化背景。葉毓中 、謝振甌等人以表現(xiàn)歷史人物、大型歷史場景題材的繪畫為主。謝振甌《將軍得勝令》、《大唐伎樂圖》，在人物造型上追求夸張變形，加強主體與環(huán)境的視覺一體感。葉毓中的《唐風圖》、以夸張的手法，在畫面中形成大小不等的塊面對比，描繪出唐朝的繁榮與興盛。

工筆重彩人物畫要取得長足的進步，必須在重視民族文化的基礎上，開拓審美新領域，錘煉表現(xiàn)手法，形成個性化風格。個性化風格的形成是一種超越。一方面是對傳統(tǒng)筆墨意境、章法的超越；另一方面是對生活的超越，既不拘泥于古人規(guī)范，又不拘泥于對自然的描摹。但與此同時，片面追求個性化風格的表現(xiàn)手法，忽視對文化觀念關注的作品也不乏其數(shù)，以致這些作品缺乏品位及時代精神。

［注釋］

?譹?訛劉泉義：《現(xiàn)代工筆畫名家特殊表現(xiàn)》，遼寧美術出版社2002年版，第6頁。

?譺?訛李愛國：《李愛國課稿》，湖北美術出版社2000年版，第3頁。

?譻?訛黃賓虹：《黃賓虹自述》，文化藝術出版社2006年版，第63頁。