?。保澳辏保痹碌谋本鹾锨偷暮L(fēng)預(yù)示著冬天的臨近。在國(guó)家大劇院里卻涌動(dòng)著一陣陣暖流，人們從四面八方聚集到這里聆聽(tīng)世界著名鋼琴家弗拉基米爾·阿什肯納齊父子雙鋼琴音樂(lè)會(huì)。作為阿什肯納齊父子此次中國(guó)之行雙鋼琴音樂(lè)會(huì)的首演，１１月１２日在國(guó)家大劇院的音樂(lè)廳舉行。
　　提起弗拉基米爾·阿什肯納齊我們都非常熟悉，他是世界著名的鋼琴家、指揮家，曾數(shù)次來(lái)過(guò)中國(guó)，在北京和上海都舉辦過(guò)個(gè)人鋼琴音樂(lè)會(huì)，近些年又多次率世界著名交響樂(lè)團(tuán)來(lái)國(guó)內(nèi)演出。這位頗具傳奇色彩的冰島籍前蘇聯(lián)鋼琴家是２０世紀(jì)錄制專(zhuān)輯最多的鋼琴家之一，錄制了鋼琴史上幾乎所有的鋼琴作品，有″鍵盤(pán)上的馬拉松健將″的美譽(yù)，還曾獲得過(guò)格萊美獎(jiǎng)。２０世紀(jì)７０年代后他又走上指揮臺(tái)，成為世界著名的指揮家。
　　與他同臺(tái)演出的是他的長(zhǎng)子沃夫卡·阿什肯納齊，畢業(yè)于英國(guó)曼徹斯特的皇家北部音樂(lè)大學(xué)。作為一個(gè)室內(nèi)樂(lè)的音樂(lè)家，沃夫卡·阿什肯納齊的足跡遍及歐洲、澳大利亞、新西蘭和美國(guó)。他曾與歐美很多知名樂(lè)團(tuán)和著名指揮家合作過(guò)，并參加過(guò)眾多的國(guó)際音樂(lè)節(jié)，他現(xiàn)在是弗雷音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教授。
　　阿什肯納齊早在２００５年就公開(kāi)宣布告別馳騁了五十余年的舞臺(tái)，不再舉行公開(kāi)的鋼琴演奏會(huì)了，把全部的精力投入到他喜愛(ài)的指揮生涯之中。但他并未中止對(duì)鋼琴藝術(shù)的執(zhí)著追求，七十多歲高齡每天仍然堅(jiān)持練琴３—５個(gè)小時(shí)。在音樂(lè)史上，父子音樂(lè)家同臺(tái)演奏的例子并不多，指揮家艾森巴赫父子算是引人注目的一對(duì)。老阿什從幾年以前開(kāi)始和兒子合作彈奏雙鋼琴，經(jīng)過(guò)多年的練習(xí)與磨合，于２００９年的８月推出了父子倆的第一張雙鋼琴ＣＤ專(zhuān)輯《德彪西、拉威爾雙鋼琴作品集》。這次他們父子來(lái)中國(guó)的北京、上海、廣州３個(gè)城市巡演的目的，用他自己的話(huà)來(lái)形容：“我只想與沃夫卡以超強(qiáng)的默契讓觀眾感受到最原始的音樂(lè)感動(dòng)?！?br/>　　音樂(lè)會(huì)開(kāi)始的鐘聲?shū)Q過(guò)，阿什肯納齊父子緩緩走上國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的舞臺(tái)，全場(chǎng)響起熱烈的掌聲。父親滿(mǎn)頭銀發(fā)，精神矍鑠；兒子沉穩(wěn)莊重，神情盎然。他們演奏的第一支曲子是普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》，這首樂(lè)曲作于１９１８年，原為四手聯(lián)彈奏鳴曲，后來(lái)改編成雙鋼琴作品，是一首經(jīng)典之作。作為法國(guó)“六人團(tuán)”的成員之一，普朗克的音樂(lè)很多地方呈現(xiàn)出新古典主義的特征。在這首作品中我們可以感受到優(yōu)美豐富的感情，帶有自然音和旋律性、飾之以２０世紀(jì)不協(xié)和性的曲調(diào)與和聲。整首樂(lè)曲父子二人演奏得流暢而富于熱情，而觀眾們則更多地把目光集中在老阿什的演奏上。
　　第二首曲子是斯克里亞賓的《ａ小調(diào)雙鋼琴幻想曲》。這首被稱(chēng)為“遺作”樂(lè)曲是作曲家作品中較少被演奏的一首，很多資料都沒(méi)有記載。演奏俄羅斯作曲家的作品對(duì)于在俄國(guó)出生的鋼琴家父子來(lái)說(shuō)應(yīng)該是拿手好戲。正像老阿什肯納齊說(shuō)的那樣：“俄羅斯的音樂(lè)是在我們血液中流淌的，我相信這是最自然的演繹?！边@首樂(lè)曲很多地方都是如同兩個(gè)人對(duì)話(huà)一般，旋律優(yōu)美，情感豐富。在國(guó)內(nèi)我們經(jīng)常接觸的斯克里亞賓的鋼琴音樂(lè)更多的是他的練習(xí)曲、前奏曲和鋼琴奏鳴曲，這次聽(tīng)到阿什肯納齊父子演奏他的雙鋼琴作品可以使我們從一個(gè)側(cè)面深入地了解斯克里亞賓鋼琴音樂(lè)的神韻。
　　第三首樂(lè)曲是鮑羅丁的《波羅維茨舞曲》，樂(lè)曲選自作曲家本人創(chuàng)作的歌劇《伊戈?duì)柾酢分械牡诙缓偷谌恢械牟糠忠魳?lè)。這是一首我們非常熟悉的充滿(mǎn)東方色彩的音樂(lè)，原本就十分迷人的旋律，經(jīng)過(guò)沃夫卡·阿什肯納齊的精心改編，更加增添了鮑羅丁這首樂(lè)曲的魅力。
　　縱觀上半場(chǎng)的演出，感覺(jué)兒子在父親的光環(huán)籠罩下略顯拘謹(jǐn)，可能是因?yàn)檎衷谒^上的這個(gè)光環(huán)太絢麗了，而且父子二人在演奏技法上也有所不同，聲音的表現(xiàn)力與感染力還是有細(xì)微的差別。正像沃夫卡說(shuō)的那樣：“作為阿什肯納齊的兒子，他的光環(huán)籠罩著我，也給我很大的壓力，我超越不了父親的聲望?！钡拇_，老阿什肯納齊作為俄羅斯鋼琴學(xué)派的杰出代表，承襲了俄羅斯學(xué)派的精華，他的演奏樸實(shí)無(wú)華，動(dòng)作簡(jiǎn)潔松弛，聲音扎實(shí)通透，表現(xiàn)力極為豐富。在上半場(chǎng)的演奏中能夠看出他盡量地在控制自己的鋒芒，但還是凸顯大師的風(fēng)采。
　　他們父子經(jīng)過(guò)３年的練習(xí)與磨合，直至去年８月才正式推出了一張全法國(guó)作品的雙鋼琴ＣＤ專(zhuān)集。作為世界級(jí)鋼琴大師的父親從來(lái)沒(méi)有給兒子上過(guò)課，他曾說(shuō)過(guò)：“我沒(méi)有刻意培養(yǎng)他，因?yàn)槲姨α?。我從?lái)沒(méi)有給我的兒子上過(guò)鋼琴課，也從來(lái)沒(méi)有給過(guò)他任何壓力?！睙o(wú)獨(dú)有偶，老阿什肯納齊的父親也是一位鋼琴家，同樣也從未參與到兒子的早期音樂(lè)教育中，弗拉基米爾是在莫斯科中央音樂(lè)學(xué)校開(kāi)始的鋼琴學(xué)習(xí)生涯，那時(shí)他只有８歲。
　　下半場(chǎng)首先演奏的是拉威爾的《鵝媽媽》組曲，作品創(chuàng)作于１９１１年，原本也是一首四手聯(lián)彈曲。樂(lè)曲取材于法國(guó)的民間童話(huà)集《鵝媽媽的故事》，由五首帶標(biāo)題的曲子組成。這部作品的旋律清新單純，極富五聲音階風(fēng)格，充滿(mǎn)天真活潑的童趣。進(jìn)入到下半場(chǎng)后沃爾夫逐漸開(kāi)始發(fā)揮出自己的音樂(lè)才能，與父親一道營(yíng)造出拉威爾音樂(lè)的情緒和氣氛，父子間“血濃于水”的感情從《鵝媽媽》的音樂(lè)故事中得到極致的展示，一時(shí)間人們真正體驗(yàn)到“默契”的雙鋼琴演奏所獨(dú)具的藝術(shù)魅力。
　　下半場(chǎng)第二支曲子是德彪西的《林達(dá)拉哈》，這是德彪西為雙鋼琴創(chuàng)作的第一部作品。樂(lè)曲的名字來(lái)自阿爾罕布拉宮中一個(gè)阿拉伯風(fēng)格的噴泉。該作品結(jié)構(gòu)精巧，情緒細(xì)膩，旋律也極具東方風(fēng)格，富有五聲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的旋律、加上色彩豐富的和聲、極具特色的哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏，充分體現(xiàn)德彪西鋼琴音樂(lè)的印象派風(fēng)格，這首樂(lè)曲是雙鋼琴作品中的優(yōu)秀代表。
　　音樂(lè)會(huì)安排的最后一首樂(lè)曲是拉威爾的《圓舞曲》（又名“舞之詩(shī)”）。樂(lè)曲作于１９２０年，最初是一首舞劇中的音樂(lè)。樂(lè)曲一開(kāi)始充滿(mǎn)施特勞斯圓舞曲的風(fēng)味，后來(lái)就出現(xiàn)了刺耳的和弦，最后在不協(xié)和音響中結(jié)束。隨著音樂(lè)情緒的變化，父子倆的演奏也進(jìn)入了巔峰狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候人們似乎已經(jīng)忘記了舞臺(tái)上誰(shuí)是父親或兒子，忘記了大師與普通人，臺(tái)上臺(tái)下融合在一起，人們盡情享受雙鋼琴演奏帶來(lái)的和諧美和聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，音樂(lè)廳沸騰了，在人們的掌聲和歡呼聲中阿什肯納齊父子結(jié)束了他們中國(guó)巡演的首場(chǎng)演出。觀眾的熱情感動(dòng)了兩位鋼琴家，他們數(shù)次謝幕，并加演了一首德彪西改編的舒曼鋼琴作品。
　　雙鋼琴曾是歐洲貴族所獨(dú)享的獨(dú)特演奏形式，盡管莫扎特、貝多芬和其他的作曲家曾經(jīng)創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的雙鋼琴樂(lè)曲，但和鋼琴獨(dú)奏的浩瀚作品相比還是少之又少。這次阿什肯納齊父子帶來(lái)的雙鋼琴音樂(lè)會(huì)為我們打開(kāi)了一扇通向世界雙鋼琴藝術(shù)寶庫(kù)的大門(mén)，使我們領(lǐng)略到雙鋼琴演奏的獨(dú)特藝術(shù)魅力，相信也一定會(huì)促進(jìn)我國(guó)雙鋼琴演奏與教學(xué)事業(yè)的發(fā)展。
　　作為世界級(jí)的鋼琴家，弗拉基米爾·阿什肯納齊多次來(lái)到過(guò)中國(guó)。但舉辦鋼琴獨(dú)奏會(huì)的次數(shù)只有過(guò)３次。第一次是１９７９年，他在上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉辦了一場(chǎng)學(xué)術(shù)交流音樂(lè)會(huì)；第二次是１９９５年１０月在北京音樂(lè)廳；第三次是１９９８年５月在北京的世紀(jì)劇院。自從２００５年他宣布不再舉行個(gè)人鋼琴演奏會(huì)之后，人們已經(jīng)看不到大師在舞臺(tái)上游藝黑白了，這次他與兒子共同舉辦雙鋼琴音樂(lè)會(huì)為我們提供了重新領(lǐng)略他久違了的風(fēng)采的機(jī)會(huì)。大師今年已經(jīng)７３歲了，今后再想看到他的鋼琴演奏可能是一種奢望，為此，音樂(lè)會(huì)后我買(mǎi)了一張由他親筆簽名的他們父子錄制的雙鋼琴ＣＤ作為珍藏，衷心祝愿大師今后在指揮的舞臺(tái)上老驥伏櫪，續(xù)寫(xiě)他的輝煌。
　　
　　張慧 東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授
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