■張春琴

戲曲演唱如何做到聲情并茂

■張春琴

明代戲劇理論家王驥德說：“樂之筐格在曲，而色澤在唱”（王驥德《曲律》）。這就是說，再好的音樂，再美的唱腔，關(guān)鍵還在于演唱者高超的演唱來潤(rùn)色表現(xiàn)，才能使唱腔有光彩，有韻味，有魅力。

歌與舞是戲曲表演藝術(shù)的主要特征，歌（唱）是戲曲藝術(shù)最重要的表現(xiàn)手段之一。演唱可以用來抒發(fā)感情，交待情節(jié)，揭示人物的內(nèi)心矛盾，讓觀眾看清戲曲人物的性格和精神世界。由此可見，演唱在戲曲表現(xiàn)中的重要性。那么，如何在戲曲演唱中做到字正腔圓、聲情并茂，更好地塑造人物、表達(dá)劇情、烘托氣氛、升華主題？筆者以為，用心演唱、用情演唱、用技演唱應(yīng)是一個(gè)合格優(yōu)秀的戲曲演員成功演唱的法則。

用心演唱

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)強(qiáng)調(diào)唱功必須要傳情，歷來的戲曲大家都指出，戲曲的唱，如果“口唱而心不唱”或“口中有曲而面上身上無曲，此所謂無情之曲”。戲曲的情曲，不僅僅是詞的表面的含義，還包括潛藏在戲中人物內(nèi)心深處的情感。我們的演唱要唱出角色思想感情，故事情節(jié)，情緒變化，環(huán)境氣氛。我們演員在接到劇本時(shí)，首先要認(rèn)真研讀劇本，了解劇本主題和角色的性格特點(diǎn)，反復(fù)咀嚼扮演人物的音樂形象，通過什么樣的演唱手段來充分傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界，這一點(diǎn)是我們的演員常常疏忽但卻必須要認(rèn)真做好的基本功課。戲曲界的一些名家的演唱之所以成功，就是他們把自己融入到劇情中用心揣摩，用心吟唱，唱出了人物的精神風(fēng)貌和思想光芒，使唱詞豐富多彩的內(nèi)涵、感情得到淋漓盡致的發(fā)揮，達(dá)到感人至深的境界。

淮劇名家陳德林多年來不甘寂寞，潛心研究淮劇生角唱腔，以淮劇傳統(tǒng)聲腔為基點(diǎn)，創(chuàng)造性的將淮劇旦角常用唱腔“小悲調(diào)”“大悲調(diào)”融合運(yùn)用到淮劇生角唱腔之中，從而形成了一波三折，委婉秀麗結(jié)構(gòu)完整，旋律優(yōu)美，韻味濃郁，格調(diào)鮮明的淮劇生腔新聲—陳派唱腔，蜚聲淮壇。他在演唱《牙痕記?十年不見親娘面》時(shí)，除通讀劇本外，更是把更多的精力投入到唱腔的琢磨中，調(diào)動(dòng)多年積累的資源而傾注于角色之中。這段唱腔分兩個(gè)部分，第一部分，小悲調(diào)，旋律起伏大，音域達(dá)13度之寬，加之“嗽音”“滑音”等潤(rùn)腔技巧的充分運(yùn)用，聲情并茂，扣人心弦，成功表達(dá)了安壽保重見生母時(shí)的激動(dòng)與凄楚之情；第二部分，拉調(diào)，回憶，敘述，如泣如訴。特別是迭句的演唱，口齒清楚，字字珠璣，母子之情，驚天動(dòng)地。30多年的醉心蟄伏，厚積薄發(fā)終于一鳴驚人，在江蘇省首屆青年淮劇廣播演唱中，陳德林演唱該段一舉奪魁，陳派唱腔從此名聲大振。

用情演唱

聲音是演唱的基礎(chǔ)，情感是演唱的靈魂，有聲才有情，有情聲更美。情的真切可以彌補(bǔ)聲的不足，只有情最能打動(dòng)人，以聲傳情，以情帶聲，聲情并茂才是戲曲演唱的審美追求和終極目標(biāo)。要做到聲情并茂的演唱，演員必須要在深刻理解劇本主題內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，融入自己對(duì)人物獨(dú)特的見解，感受和想象，對(duì)作品進(jìn)行再挖掘，再創(chuàng)造。要認(rèn)真分析你所扮演的人物生活時(shí)代、家庭背景、性格特點(diǎn)、思想行為，從劇情和人物性格的需要出發(fā)，弄懂唱詞表象的意思和所藴含的抽象潛臺(tái)詞，把自己的情感注入到虛構(gòu)的但又是實(shí)在的有血有肉的角色中。唱出詞義淳樸本質(zhì)的表達(dá)，唱出故事起伏跌宕的意境，唱出人物喜怒哀樂的情感，從而達(dá)到演員和觀眾心靈的共鳴。我在演唱淮劇《祥林嫂》“天問”一段時(shí)，就不斷探尋角色的精神脈絡(luò)和情緒起伏?！疤靻枴笔窍榱稚?duì)封建社會(huì)殘酷無情的控訴，是祥林嫂對(duì)人生煎熬無助的表白，是祥林嫂思想徹底崩潰的吶喊。整個(gè)唱段中，既有美好的回憶，夫妻情，母子情，讓她喜悅快樂；也有痛苦的打擊，失夫喪子，讓她欲哭無淚；更有憤怒的“天問”，善良受欺騙，道德遭愚弄，讓她痛不欲生。掌握了人物的內(nèi)心情感世界的變化，我在演唱時(shí)，做到層次分明，層層推進(jìn)，輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，大悲調(diào)抒情情感交融，清板跺板字字相扣，較好地賦予了祥林嫂鮮明的音樂形象。在省第四屆戲曲“紅梅獎(jiǎng)”大賽中我的演唱受到評(píng)委好評(píng)，榮獲比賽銀獎(jiǎng)。

用技演唱

戲曲演員歷來重視演唱技法，光有熱心和激情而沒有技巧的演唱是不可能準(zhǔn)確傳神地呈現(xiàn)劇本的主題和人物性格的。我們?cè)谄綍r(shí)的演唱過程中一定要找準(zhǔn)路徑，在發(fā)聲、吐字、行腔、氣息、裝飾音的運(yùn)用以及潤(rùn)腔方法上既遵循前輩藝術(shù)家精心創(chuàng)造的技法，打牢夯實(shí)演唱基本功。也要在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)造新聲，使傳統(tǒng)戲曲古枝發(fā)新芽。

戲曲的唱功技巧講究“氣、聲、字、情”的結(jié)合，我們要對(duì)這其中每一個(gè)字后面蘊(yùn)藏的規(guī)律做認(rèn)真的吸收，把握唱腔旋律、節(jié)奏、板式、韻味的真切性和藝術(shù)性，達(dá)到前輩藝術(shù)家所說的“開腔要審，行腔要領(lǐng)，板調(diào)要準(zhǔn)，不漂不浮，準(zhǔn)中見穩(wěn)”的演唱技術(shù)要求。當(dāng)然，用技演唱也是要有“技巧”的，它不是一蹴而就的事情。有好的嗓音基礎(chǔ)，沒有好的演唱技巧方法，你的演唱就顯得生硬干澀，失去了戲曲演唱的實(shí)用價(jià)值和審美意趣。每個(gè)人的嗓音條件不同，演唱基礎(chǔ)不一樣，因此，在技巧運(yùn)用上要根據(jù)自身?xiàng)l件，因人而異，因藝而用。切不能走進(jìn)為了賣弄演唱技巧而游離劇本主題和角色性格的怪圈。