■李加虎

作為戲曲演員關(guān)于形與神、情與聲的關(guān)系，一定知之甚多，研習(xí)頗廣。筆者也在此領(lǐng)域熬費(fèi)時(shí)間不少。此次，借我在新編歷史淮劇《李斯》中飾演公子高一角，拾些許心得可與同仁勉之！

把劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)精神氣質(zhì)和音容笑貌等轉(zhuǎn)化為鮮明的外部形象，是我們戲曲演員在舞臺(tái)人物形象塑造上的根本要求?！独钏埂分泄痈呦登厥蓟实墓樱▋鹤樱r(shí)年20出頭，雄姿英發(fā)，風(fēng)華正茂，更有政治遠(yuǎn)見(jiàn)，在舞臺(tái)上有一股英銳之氣，這是我接觸到《李斯》劇本對(duì)公子高人物形象的詮釋。

排練之初，我為公子高“畫像”還是有成效地，得到了導(dǎo)演的肯定，我選擇身段動(dòng)作不是儒雅的巾生，而是英邁的文武小生，眉宇間透露出年少氣盛，念白銼鏘有力，語(yǔ)氣堅(jiān)定自信，給人以莊嚴(yán)，威武的氣勢(shì)，動(dòng)作洗練，神采奕奕，以形傳神，以典型動(dòng)作概括的手法，表現(xiàn)出公子高的性格內(nèi)涵。

梅蘭芳先生說(shuō)過(guò)：”他每次演戲時(shí)都是有感情體驗(yàn)的，只是有時(shí)多一點(diǎn)，有時(shí)少一點(diǎn)”?？梢?jiàn)，僅有外部工架形似是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要想成功地塑造人物必須專心致力于對(duì)角色的體驗(yàn)，做到內(nèi)外結(jié)合，得心應(yīng)手，動(dòng)作造型與聲音造型相得益彰。使“四功五法”和感情節(jié)奏，音樂(lè)節(jié)奏達(dá)到和諧統(tǒng)一。

清人徐大椿在樂(lè)府傳聲中曾寫道：“必一唱而形神畢出，隔墻聽(tīng)之，其人之裝束形容，顏色氣象及舉止瞻顧，宛然如見(jiàn)，方是曲之盡境”。我們乍聽(tīng)這些話肯定難以相信，隔墻傾聽(tīng)旁人的演唱，只聞甚聲，不曉甚人，豈能從聲音中見(jiàn)出那個(gè)特定人物的音容舉止，扮相氣派呢？但從我們戲曲表演者的實(shí)踐看，很多有造詣的演員亦能做到這一點(diǎn)。

我飾演的公子高一角，在唱腔和念白上我是做了功課的。以在《死別》一場(chǎng)為例：劇作家在此折中為公子高的臨終托付，向時(shí)任丞相及岳父李斯慷慨激昂義正辭嚴(yán)地指出大秦江山時(shí)弊，在此處重灑筆墨。編曲者也在此動(dòng)用了淮劇三大調(diào)中的[悲調(diào)]和[自由調(diào)]，兩位先生可謂對(duì)這場(chǎng)戲皆有情鐘。

我且贅述一下此場(chǎng)情境。幕啟，即出音樂(lè)，公子高和夫人（李楓）同撫琴瑟，而此時(shí)二人雖臨同樣時(shí)間境遇卻心意不同，夫人則一心想勸公子高逃走，神情與聲音露出焦急之態(tài)，而公子高則一心赴死，反倒氣定神閑，坦然坐之，眼觀鼻，鼻觀心，聲音空靈，面對(duì)死亡朗聲唱出：“我只管高坐華堂，輕撫琴弦，執(zhí)子之手，淺酌低吟賞落花”。當(dāng)二家院上報(bào)：十公主東市問(wèn)斬，十二公子西市寸磔。李楓再也坐不下去了，便欲強(qiáng)讓公子高出逃，讓自己替夫赴難，公子高這時(shí)再也控制不住自己!動(dòng)容唱出：“忍見(jiàn)夫人淚潸潸，輕挽袖，拭卿顏，夫人哪，我豈可一走了之揚(yáng)鞭去，要你將彌天大禍一人擔(dān)……”。雖說(shuō)是同人同場(chǎng)，彈琴時(shí)的唱腔和彈琴后面對(duì)夫人的一段唱腔在情感和聲音的塑造上可謂大相庭徑。第一段唱腔中我基本采取比較沉著平靜，吐字中實(shí)，緩緩唱出。而第二段面對(duì)夫人待己情深一片，卻不能自抑。鐵血柔情，肝膽相照，聞之悚然，聽(tīng)之?dāng)嗄c。字音微逗，聲音輕柔，行腔亦緩，亦沉，亦頓，亦泣。聲音表情堅(jiān)定而沉著，輕柔而不媚。排演中，我一日，忽而得之，導(dǎo)演編曲及同臺(tái)的演員無(wú)不為之動(dòng)容。此處舞臺(tái)悲劇氣氛的建立為接下來(lái)[悲調(diào)]聲腔的頻現(xiàn)及公子高赴死前的情感噴薄奠定了基礎(chǔ)。而淮劇[悲調(diào)]是本劇種比較難掌握的唱腔之一。要求演員聲要圓滑有形，腔要飽滿有味；吐字清晰，有板有眼，抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏有素，以情傳聲。公子高娓娓唱出：“深深一禮拜重臣，托丞相捎幾句良言朝至尊……”演唱最后在轉(zhuǎn)入[跺板]中更是把人物情感推向了高潮。唱畢，公子高仰天長(zhǎng)嘯（白）：“我朝有累卵之危，丞相勉之。父皇，兒愿葬于驪山，永伴父皇……”.遂拔劍自刎，“僵尸”倒地身亡。每演到此，觀眾無(wú)不發(fā)出雷鳴般掌聲。我演唱的[小悲調(diào)]，更有觀眾說(shuō)：這才是正宗的”陳派[小悲調(diào)]！嘿，他們那是在夸我的老師——淮劇“陳派”創(chuàng)始人陳德林先生呢！

《李斯》在泰州梅蘭芳大劇院公演后，即受到領(lǐng)導(dǎo)和專家以及觀眾朋友們的一致好評(píng)和贊譽(yù)，并參加了江蘇省第六屆淮劇藝術(shù)節(jié)，我也憑公子高一角摘得“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”桂冠。

塑造人物形神兼?zhèn)?，演繹唱念聲情并茂，神至情注，情隨聲出，這是我排演《李斯》一劇的心得體會(huì)，也是我從藝二十年來(lái)的集中反射！能夠扮演公子高，且得到肯定，我很榮幸。

回首以觀，在創(chuàng)排演《李斯》過(guò)程中灑下的點(diǎn)滴汗水，又算得了什么？