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        茅善玉:滬劇是時(shí)尚的

        2011-11-06 07:07:34
        上海采風(fēng)月刊 2011年5期
        關(guān)鍵詞:怯場(chǎng)滬劇繁漪

        文/特約記者 程 也

        茅善玉:滬劇是時(shí)尚的

        文/特約記者 程 也

        確定要采訪茅善玉,心里有點(diǎn)激動(dòng)。因?yàn)閺男≡谏虾iL(zhǎng)大,不僅我自己對(duì)滬劇的調(diào)子非常熟悉,而且我的家人也都很喜歡。我媽媽就非常喜歡丁是娥的唱腔,以前常常聽收音機(jī)里的廣播,后來則去看茅善玉等后起之秀的演出,現(xiàn)在閑暇之時(shí)還會(huì)跟著碟片哼唱紫竹調(diào)《燕燕做媒》。

        茅善玉的名字似乎必然是和“滬劇”聯(lián)系在一起的,因此也就必然和上海聯(lián)系在一起,上海人對(duì)她大概都有一份地域上的親切感。然而我和茅善玉的見面最終卻是在北京實(shí)現(xiàn)的。何時(shí)何地實(shí)現(xiàn)什么,冥冥中的安排有些說不清楚,一如很多年前茅善玉與滬劇的結(jié)緣。于是,在那個(gè)傍晚,咖啡廳的一角,我們的話題就從玄之又玄的命運(yùn)開始了。

        無心插柳,一生鐘愛

        “其實(shí)我是糊里糊涂走上唱滬劇的道路的。如果不是去報(bào)考,我的命運(yùn)也許就是另一個(gè)樣子了。”茅善玉眨眨眼,打開了她的話匣。雖然她從小喜歡文藝,但是當(dāng)時(shí)年少的她并不真的清楚滬劇是什么,只知道是唱唱跳跳的工作,自己挺喜歡的?!澳鞘窃谖母锲陂g,家中有哥哥姐姐上山下鄉(xiāng),如果我能進(jìn)滬劇院,那就好像捧到了金飯碗一樣,可以幫父母分擔(dān)生活的困難。當(dāng)時(shí)想的就是那么簡(jiǎn)單?!泵┥朴裾f。當(dāng)負(fù)責(zé)招生的上海滬劇院老師問她,“上臺(tái)唱戲你喜歡不喜歡?”她根本沒有考慮什么就立刻回答說:“喜歡的呀!”經(jīng)過一層層選拔,她真的就這樣考上了。“其實(shí)我不是很了解滬劇。如果我沒有考上或者不去學(xué)了,也不知道后來的命運(yùn)會(huì)怎樣。”回首往事,茅善玉有些感慨自己的無心插柳,“我都不知道我的命運(yùn)是在那時(shí)發(fā)生改變的,但是后來我越學(xué)戲越喜歡滬劇。一晃那么多年過去了。當(dāng)時(shí)的許多同學(xué)和搭檔都已經(jīng)離開了這個(gè)舞臺(tái),我依舊還在這里。直到現(xiàn)在,回頭想想,我還是愛著滬劇。滬劇確實(shí)是與我的生命相聯(lián)系的東西。滬劇是這樣適合我,我已經(jīng)離不開滬劇了?!?/p>

        我是做演員的,我不想改行!

        聰明、漂亮、嗓音甜美,這些條件對(duì)茅善玉來說都非常有利,但是她卻遭遇了演員最忌諱的難題——怯場(chǎng)。不同的戲曲有不同的特點(diǎn),唱什么有什么樣的音色是很有講究的,茅善玉的先天條件不錯(cuò),嗓音糯、甜、有一點(diǎn)小小的沙沙的感覺,這樣的音色唱滬劇是非常好的,而且她也十分用功努力,所以正是一棵難得的滬劇苗子?!暗俏业那訄?chǎng)一直都克服不了,在后臺(tái)候場(chǎng)的時(shí)候人會(huì)緊張得發(fā)抖,一上臺(tái)就更加緊張,甚至緊張到突然失聲的地步?!彼€記得自己出演《紅燈記》時(shí),一出場(chǎng)要高喊一聲“爹!”但是自己卻緊張得兩個(gè)手心里都是汗,就是喊不出來?!芭R近畢業(yè),我還是不能調(diào)整自己,心里非常著急。老師甚至說我這塊料不對(duì)了,實(shí)在不行就只能改行。我很委屈,又有點(diǎn)不服氣,心里更加著急?!泵┥朴裎⑽櫰鹈碱^說,“我是做演員的,我不想改行!”

        滬劇的調(diào)子嗲糯委婉,但卻有綿延不絕的神氣貫穿其中。外表柔美瘦小的茅善玉心里也有一股倔強(qiáng)之氣。她邊練習(xí)邊思考著自己的前途,只要有機(jī)會(huì)演出,她一定參加,不管是主角還是配角,出演唱詞不多的丫頭,她也愿意。越是怯場(chǎng)她越是要上。除了考慮如何克服怯場(chǎng)的缺點(diǎn),茅善玉當(dāng)時(shí)并不懂得如何調(diào)嗓,唱高音很吃力,這也是她的一個(gè)很難克服的短處。后來有老師到團(tuán)里教習(xí)發(fā)聲、運(yùn)氣等等,那些知識(shí)和練習(xí)方法讓她眼界大開,比如要學(xué)會(huì)用真假嗓轉(zhuǎn)換,到了一定的高音時(shí)候要會(huì)用氣,這些都是以前聞所未聞的,她仿佛看到了希望,特別花力氣去學(xué)習(xí)和練習(xí)。

        就是在這段內(nèi)心十分煎熬的日子里,她不僅直面自己的怯場(chǎng),而且還為自己的前途另辟蹊徑。她一直在盤算,人們?yōu)槭裁聪矚g聽某個(gè)調(diào)子,是因?yàn)槠溆小拔兜馈?,那“味道”究竟是什么?自己的高音不如別人,是否能找到其他的發(fā)展方向,比如在韻味上多下點(diǎn)功夫?“我轉(zhuǎn)過好幾個(gè)老師,在比較摸索中尋找自己的出路。”茅善玉說。

        畢業(yè)前,她們這些學(xué)生有半年時(shí)間要去農(nóng)村巡演。因?yàn)樗那訄?chǎng),老師有些為難是否要安排角色給她。因?yàn)槿绻私巧蜎]有退路了,學(xué)生各有角色,沒有人手可以頂替她。茅善玉把這次下鄉(xiāng)看作是實(shí)習(xí)的好機(jī)會(huì),主動(dòng)下了請(qǐng)戰(zhàn)書。老師也表了態(tài),這次演出回來如果不怯場(chǎng)、嗓子不啞,那么就可以正式當(dāng)演員。半年后,一個(gè)受歡迎的小演員回來了,茅善玉終于能夠面對(duì)舞臺(tái),并且開始向強(qiáng)化韻味的方向發(fā)展。事實(shí)證明,她打開了一扇能夠展現(xiàn)自己獨(dú)特舞臺(tái)魅力的門。

        是不是人才不能太早下結(jié)論

        茅善玉反思自己的成長(zhǎng)道路發(fā)現(xiàn),失敗是成功之母的說法的確是有道理的。有的時(shí)候你的短處、你的挫折也許正是你走向成功的一種特殊途徑?!叭藨?yīng)該了解自己的長(zhǎng)短處,所謂揚(yáng)長(zhǎng)避短。我就是在認(rèn)清了自己的優(yōu)缺點(diǎn)之后,找到了一個(gè)全新的發(fā)展方向,然后逐漸走出來的?!泵┥朴癖硎?,無論是回顧自己、自己的同學(xué),還是觀察現(xiàn)在的年輕人,她發(fā)現(xiàn),人才需要培養(yǎng)和機(jī)會(huì),不是一下子就能下結(jié)論的,有時(shí)候太早下結(jié)論也許會(huì)扼殺很有希望的苗子。

        今天,作為上海滬劇院院長(zhǎng)的茅善玉不僅承擔(dān)了很多管理工作,而且在忙碌的演出之外還指導(dǎo)著年輕人。她感慨地說:“有的學(xué)生似乎很差,那是學(xué)戲沒找到感覺,因?yàn)椴坏闷溟T而入,一旦找對(duì)了方法,就能提高得非???。對(duì)待人才要非常慎重,好的材料千萬不要浪費(fèi)了。有人說學(xué)戲四年可以判斷學(xué)生的優(yōu)劣,我覺得不是這樣,對(duì)有些人來說,畢業(yè)以后也不見得能夠定性。我認(rèn)為應(yīng)該給他們成長(zhǎng)的時(shí)間和機(jī)會(huì),要讓他們到舞臺(tái)上去鍛煉,經(jīng)過‘學(xué)習(xí)—演出—總結(jié)—再演出’的滾動(dòng)再去判斷。不要魯莽地下結(jié)論,耽誤人、耽誤事業(yè)?!?/p>

        說起滬劇發(fā)展的話題,茅善玉既表示樂觀,又不無擔(dān)憂。她覺得,時(shí)代在改變,人們的生活節(jié)奏在加快,戲曲行業(yè)確實(shí)受到了很大的沖擊。對(duì)比自己當(dāng)年學(xué)戲時(shí)報(bào)名的盛況空前和現(xiàn)在的冷清現(xiàn)狀,她認(rèn)為,學(xué)生演員流失是必然的。因?yàn)閷W(xué)戲需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練,而且比較艱苦,是那些守得住寂寞的人才能夠堅(jiān)持的。但是現(xiàn)在年輕學(xué)生和家長(zhǎng)們的心不像以前那樣安靜,現(xiàn)在有太多的選擇讓人容易浮于表面,一夜成名的故事不斷誘惑著人們。

        面對(duì)有些寂寞的現(xiàn)實(shí),滬劇這朵上海的白玉蘭將走向孤芳自賞還是花叢爛漫?茅善玉表示,社會(huì)在發(fā)生著變化。人們花在電視、電腦網(wǎng)絡(luò)等方面的時(shí)間又是如此多,對(duì)戲曲的關(guān)注必然減少。沒有欣賞的氛圍,觀眾對(duì)戲曲的感覺就會(huì)降低。凡此種種都使得年輕學(xué)員和觀眾逐漸變成小眾。就是在上海當(dāng)?shù)?,年輕人能夠說標(biāo)準(zhǔn)滬語的已經(jīng)不多,又怎么能夠順暢地欣賞滬劇呢?海納百川的上海,說全國通用的普通話肯定是需要的,說好英語以便國際化交流也是需要的。但是融合別人的同時(shí)也不能失去自己的特點(diǎn),因?yàn)橹挥胁煌赜虻恼Z言才能反映不同地域的文化?,F(xiàn)在不少“海漂族”都在熱情地學(xué)說上海話、學(xué)唱滬劇,希望更好地了解上海文化,我們就更沒有理由妄自菲薄了。

        不是我多么高明,是時(shí)代要求人進(jìn)步

        茅善玉飾演《雷雨》中的繁漪,獲得業(yè)內(nèi)外的廣泛好評(píng)。繁漪這個(gè)角色在滬劇舞臺(tái)上曾經(jīng)被幾代名家飾演過,尤其是丁是娥的演繹,堪稱“活繁漪”。這對(duì)于作為學(xué)生的茅善玉來說也許既是幸事又是壓力?!暗拇_是這樣。1959年名家版的滬劇《雷雨》已成經(jīng)典,觀眾至今記憶深刻。要超越前人確實(shí)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)?!泵┥朴裎⑿χc(diǎn)點(diǎn)頭,“對(duì)我們來說,演出《雷雨》是不可多得的學(xué)習(xí)與鍛煉的機(jī)會(huì)。重排《雷雨》就是想用這一經(jīng)典劇目向前輩表達(dá)敬意。但是我想,每一代人演《雷雨》都應(yīng)該有新的思考,把自己的理解糅進(jìn)去。我演的繁漪確實(shí)和丁老師的有所不同,觀眾給我以肯定,不是說明我有多么高明,而是時(shí)代要求人進(jìn)步。我的改動(dòng)之處都是因時(shí)代而改的。比如以前觀眾更多注重的是唱腔,80%看演員唱得好不好,只要唱得到位戲就成功了。但是現(xiàn)在的觀眾需要演員既唱得好,又演得好。那么對(duì)于我們來說,形體語言、眼神的表現(xiàn)力都要提高?!?/p>

        在《雷雨》中茅善玉飾繁漪

        所謂一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特,茅善玉認(rèn)為每個(gè)人心中的繁漪也是不一樣的,她對(duì)這個(gè)角色也有她獨(dú)特的理解。比如在《花園》那一場(chǎng)里,以前的演繹并沒有太多的起落,因?yàn)閭鹘y(tǒng)如此。但是她卻進(jìn)行了改革。她認(rèn)為,繁漪時(shí)而哀求,時(shí)而激動(dòng),直到最終爆發(fā),是有原因有發(fā)展脈絡(luò)的,“我想把這個(gè)人物的內(nèi)心表達(dá)得更加豐富一些,形體語言是眼神的放大,所以,我在演唱的同時(shí)用動(dòng)作造型把人物內(nèi)心翻騰的感情傳遞給觀眾。”從猶豫試探的觸碰、有意識(shí)的依靠到最后感情的爆發(fā),這種有遞進(jìn)有層次的形體語言配合著演唱,得到了觀眾的好評(píng)?!斑B看演出的人都入戲了,說明大家認(rèn)可了我的演繹,我感到很欣慰?!泵┥朴裾f。

        “前輩是我們很好的范本,我們應(yīng)該多學(xué)習(xí)。但是,新的時(shí)代對(duì)人有新的要求,人們的世界觀、欣賞習(xí)慣也會(huì)改變。一出戲要每唱每新,我演的繁漪與丁老師演的不同,以后的年輕演員演起來和我的又有不同,這就是創(chuàng)新。除了不斷挖掘老戲,還要不斷創(chuàng)造新戲,這更是創(chuàng)新?!?/p>

        滬劇是時(shí)尚的

        有的人說滬劇是“話劇加唱”,此言是褒是貶,茅善玉認(rèn)為都不必介意。在她看來,滬劇確實(shí)是離古典戲曲形態(tài)最遠(yuǎn)而距話劇最近的劇種。滬劇這一藝術(shù)形式的特點(diǎn)和其它的戲劇劇種有很多的不同,它比較年輕,真正發(fā)展起來是在上個(gè)世紀(jì)的二三十年代。那個(gè)時(shí)候的滬劇老藝人,吸收了很多文明戲、話劇,還有電影等藝術(shù)樣式中的表演手法,豐富了滬劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式。從那個(gè)時(shí)候起,滬劇就奠定了它的藝術(shù)風(fēng)格,它主要表現(xiàn)的是現(xiàn)代人的生活,比如很多時(shí)事性的東西,它都能很快表現(xiàn)。甚至有些當(dāng)天的新聞,只要有價(jià)值,那些老藝人很快能把它拿來編成一出戲。它表現(xiàn)的就是上海市民的生活,這就與其它藝術(shù)劇種更多地表現(xiàn)才子佳人有所不同了。

        滬劇入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,但,“滬劇不是一個(gè)文物。滬劇是一個(gè)時(shí)尚的劇種?!泵┥朴窈芸隙ǖ卣f。海派藝術(shù)的鮮明特點(diǎn)就是開放包容,既善于廣采博納,又敢于標(biāo)新立異,緊跟時(shí)代?!拔矣X得,我們既要保存滬劇的經(jīng)典味道,又要有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。滬劇是不斷創(chuàng)新著、發(fā)展著的。這是上海獨(dú)特的地域文化與市民的審美特點(diǎn)決定的。因此我覺得,滬劇是時(shí)尚的?!闭f到創(chuàng)新的話題,茅善玉加快了語速,帶笑的眼睛里閃動(dòng)著光彩。

        上海是一個(gè)由來自各地的人們組成的城市,但是大家都認(rèn)同自己是上海人。因?yàn)闇麆“殡S著上海的成長(zhǎng)和發(fā)展,是上海文化脈絡(luò)中密不可分的部分。世界只有一個(gè)中國,中國只有一個(gè)上海,上海只有一個(gè)滬劇。作為上海特殊的人文地理環(huán)境造就的特殊地域文化,滬劇有其自身的特點(diǎn)和生命力,一定會(huì)與這個(gè)城市一起發(fā)展下去。

        作為院長(zhǎng),茅善玉告訴我,滬劇院制定了滬劇發(fā)展的五年計(jì)劃,差不多每年都會(huì)推新戲、拓展演出市場(chǎng),爭(zhēng)取在培養(yǎng)和繼承、創(chuàng)作和演出上都有所突破。此外,她認(rèn)為,地方戲完全可以走向更大的舞臺(tái)。曾經(jīng),在維也納金色大廳,身穿旗袍的她以一曲紫竹調(diào)贏得了莫扎特故鄉(xiāng)的人們經(jīng)久不息的掌聲?!笆聦?shí)證明,東方人可以欣賞西方的交響芭蕾,西方人同樣能夠喜愛我們的民族戲曲。民族戲曲是有希望的。我們應(yīng)該有信心?!?/p>

        在我為采訪做準(zhǔn)備的時(shí)候,我問我的媽媽有什么話需要轉(zhuǎn)達(dá),她說:“請(qǐng)轉(zhuǎn)達(dá)我們滬劇迷的心意。希望她能培養(yǎng)更多滬劇接班人,讓滬劇之花永遠(yuǎn)開放?!碑?dāng)我結(jié)束采訪,將茅善玉對(duì)滬劇的思考同媽媽分享的時(shí)候,她耐心地聽著,一邊打開唱機(jī),熟悉的紫竹調(diào)那歡快的旋律在屋子里蕩漾起來……

        2008年茅善玉參加全國政協(xié)會(huì)議后回滬

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