張弦

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長沙410081)

動(dòng)畫電影中色彩渲染對情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)＊

張弦

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長沙410081)

在當(dāng)代動(dòng)畫電影中，色彩最初級的運(yùn)用就是輔助敘事、交代環(huán)境、增強(qiáng)視覺效果。這里的色彩是視覺表達(dá)的—個(gè)因素，它和影片中的動(dòng)畫形象、場景等諸多元素一起塑造出一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生和發(fā)展的。任何一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影與色彩的成功運(yùn)用是分不開的。

動(dòng)畫電影;色彩渲染;情節(jié)發(fā)展

色彩作為視覺表達(dá)的重要因素，已經(jīng)成為全人類通用的視覺語言，是影像的先鋒。在當(dāng)代動(dòng)畫電影中，色彩最初級的運(yùn)用就是交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺效果。這種色彩的運(yùn)用方法是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的，它和影片中的動(dòng)畫形象、場景等諸多元素一起塑造出一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生和發(fā)展。因此，任何一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影與成功的色彩運(yùn)用是分不開的。動(dòng)畫師可以根據(jù)故事情節(jié)的變化發(fā)展設(shè)定色彩，用烘托的藝術(shù)手法輔助敘事，將憂傷、快樂、美好、希望、恐懼等情境氛圍有機(jī)地結(jié)合起來，在故事情節(jié)的變化中起到起承轉(zhuǎn)合的作用。

一 色彩的聯(lián)想

色彩本身只是一種對光的視覺效應(yīng)，卻能夠喚起人們自然的、無盡的遐想，這是由于人們將各種色彩與多種多樣的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來。一旦經(jīng)驗(yàn)與外來的色彩發(fā)生一定的呼應(yīng)就會在人的心理上引出某種情緒。在人類發(fā)展的過程中，人們也在逐漸發(fā)現(xiàn)、欣賞、創(chuàng)造著絢麗繽紛的色彩世界，并同時(shí)開始對色彩進(jìn)行科學(xué)研究。人們對色彩的認(rèn)識也從感性升華到理性并將各種自然存在的色彩印象予以規(guī)律性的總結(jié)。西方在公元四五世紀(jì)就已經(jīng)建立理性的色彩學(xué)理論，至十九世紀(jì)末形成體系，并確立科學(xué)的認(rèn)識、研究、分析方法，即色彩科學(xué)系統(tǒng)。德國人愛娃·海勒圍繞著色彩聯(lián)想主題展開大規(guī)模的不記名的調(diào)查，調(diào)查的結(jié)論展示在其著作《色彩的性格》中。書中談到色彩的聯(lián)想，指出人們看到不同的色彩有時(shí)聯(lián)想到具體的東西，有時(shí)聯(lián)想到的是心理的某種情緒?！熬途G色而言，如果我們看到和紅草莓?dāng)[放在一起的綠草莓，我們自然會聯(lián)想到未成熟的事物，由此不成熟的顏色被概括為青春的顏色;‘耳背還是綠色的’是用來形容乳臭未干、未經(jīng)世事的年輕人。然而，綠色在道路交通中出現(xiàn)時(shí)給人的感受卻截然不同，在這里綠色以一種積極的意義印在我們的潛意識里;如果在大自然體驗(yàn)綠色，它的效果又有所不同:綠色變成健康的顏色，生機(jī)勃勃的顏色?！保?］色彩作為人內(nèi)在的感知本能，隨著人類生命的延續(xù)而存在。當(dāng)看到藍(lán)色我們會想到藍(lán)天、渴望、冷靜、理智，同時(shí)也會聯(lián)想到冰冷。而紅色不僅代表著火熱，還代表著仇恨、革命、禁止。紅色也是中國最受歡迎的顏色之一，是象征吉祥喜慶的色彩。見到黑色時(shí)使人聯(lián)想到保守、結(jié)束、死亡、不幸，但又給人優(yōu)雅的感受。粉紅色讓人感覺甜蜜、溫柔、女性化，然而作為混合色也常讓人覺得虛偽和不客觀。黃色是中國人皮膚的顏色。中國文化有黃色文明之稱，出于自身種族的本性，古人在五行之中，把黃色定位為中心色，象征大地的顏色。顯然以黃色為色彩中心是中國先輩在環(huán)境特色中自發(fā)的，象征著太陽、光明、成熟，但也給人嫉妒、吝嗇的感覺。這就是色彩聯(lián)想的魅力所在。

二 優(yōu)秀影片色彩分析

從色彩的聯(lián)想我們了解到，色彩的魅力在于處于不同環(huán)境和背景下能讓人有不同的個(gè)人感受，利用色彩聯(lián)想的這個(gè)特點(diǎn)可以幫助我們的動(dòng)畫電影營造氛圍，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展變化。獲得第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片提名的動(dòng)畫片《公主與青蛙》是一部傳統(tǒng)風(fēng)格的動(dòng)畫電影，典型的迪士尼童話劇情。故事的開篇就被導(dǎo)演營造出一種暖黃色調(diào)，黃色象征著最高度的幸福。整個(gè)畫面都沉浸在一種溫馨輕松的氛圍當(dāng)中，但當(dāng)故事的男主人公“納溫王子”遇上心懷不軌的影子巫師時(shí)畫面頓時(shí)呈現(xiàn)出使人有陰冷感受的紫紅色調(diào)，讓人感受到一種神秘詭異的氣氛，使得觀眾在觀看時(shí)能從畫面的色彩設(shè)計(jì)上感受到故事在這里將要發(fā)生變化、轉(zhuǎn)折。果然王子在此刻中了巫師的魔咒，由原來英俊帥氣的模樣轉(zhuǎn)眼間變化成一只丑陋的青蛙。在這段情節(jié)當(dāng)中，畫面色彩的變化就幫助推動(dòng)了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折。有時(shí)，故事中對立矛盾的斗爭又明顯激烈，畫面場景的色彩在不同時(shí)間，隨著故事情節(jié)的更迭，相似場景和角色會在持續(xù)變化中重復(fù)出現(xiàn)，形成情節(jié)色彩連續(xù)性的變化關(guān)系。一般來說，這種連續(xù)性的隨情節(jié)產(chǎn)生的變化也同時(shí)與動(dòng)畫故事的主要矛盾緊密相連，所以經(jīng)常處理為對比關(guān)系，以強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系，加劇情節(jié)的起伏，更加引人入勝，也更有助于觀賞者了解動(dòng)畫作品的內(nèi)涵意義。動(dòng)畫片《僵尸新娘》中，人間世界冰冷的深藍(lán)色和陰暗的冷灰色與僵尸世界中的色彩繽紛，明快鮮亮的色調(diào)，兩種視覺差異巨大的場景不斷隨著情節(jié)變化而切換，亮暗場景的交替形成強(qiáng)烈的色彩連續(xù)對比，好像人間才是地獄，增強(qiáng)了影片的視覺效果，強(qiáng)化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異，從而更有效地表達(dá)了動(dòng)畫故事的藝術(shù)內(nèi)涵，使觀賞者更透徹地解讀故事內(nèi)容的主旨意義。

1994年放映的《獅子王》走的是戲劇路線。本片從莎士比亞的《哈姆雷特》(又名《王子復(fù)仇記》)獲得靈感，不管是角色設(shè)計(jì)還是人物的語言、動(dòng)作，都有強(qiáng)烈的戲劇性，故事情節(jié)中的戲劇沖突更是展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)整部片子的色彩基調(diào)也可以根據(jù)劇情的發(fā)展劃分為四個(gè)部分:(1)序幕。當(dāng)太陽從水平線上升起時(shí)，非洲大草原蘇醒了，萬獸群集，榮耀歡呼，共同慶賀獅王穆法沙和王后沙拉碧的小王子辛巴的誕生。這時(shí)畫面整體色彩明亮，純度較高，給人以鼓舞的感受。而畫面切換到故事的大反派刀疤這個(gè)角色時(shí)，色彩純度降低，色相變冷，使人感覺到刀疤的出現(xiàn)將會帶來災(zāi)難，這一切的變化都為后來爆發(fā)的腥風(fēng)血雨做了鋪墊。(2)啟。影片中刀疤為了奪取王位，殺死自己的哥哥獅王穆法沙并欺騙辛巴讓他離開了獅子王國。情節(jié)發(fā)展到這個(gè)階段，畫面的整體色彩變得灰暗、渾濁，場景色彩偏向冷光源，營造出一種悲傷的氛圍。(3)轉(zhuǎn)。當(dāng)辛巴得知自己的叔叔殺害了自己的父親，以及自己身世時(shí)，內(nèi)心的矛盾用藍(lán)灰色調(diào)表現(xiàn)，這一方面表現(xiàn)出人物內(nèi)心的矛盾，另一方面也表現(xiàn)出他拯救人民的堅(jiān)定信念。當(dāng)與同自己一起長大的娜娜同時(shí)出現(xiàn)在畫面時(shí)，為了體現(xiàn)辛巴內(nèi)心的痛苦與堅(jiān)毅，設(shè)計(jì)師用沉著的冷色調(diào)來表現(xiàn)，甚至是純度很高的深藍(lán)色。當(dāng)辛巴決定要回到獅子王國時(shí)，一方面要表現(xiàn)出辛巴的擔(dān)憂，另一方面還要表現(xiàn)出自己的雄心壯志，高純度的冷暖對比，夜晚的深藍(lán)色與火把燙手的紅色，形成鮮明的對比，讓觀眾感覺到故事的情節(jié)跌宕，紅色再耀眼也只是深藍(lán)中的一點(diǎn)，故事的結(jié)局已經(jīng)通過色彩展現(xiàn)在大家眼前了。色彩渲染的力量就在于此，它能輔助畫面內(nèi)容讓觀眾更了解故事的發(fā)展。(4)合。本片結(jié)尾很戲劇化，也運(yùn)用了電影經(jīng)典的收尾，正義戰(zhàn)勝了邪惡。色彩基調(diào)由藍(lán)色調(diào)變?yōu)榕壬?，比起開始的橙紅色系，結(jié)尾的橙色摻雜著檸檬黃色調(diào)，給人特別溫馨平和的感覺。那太陽升起的瞬間，那朦朧的金黃色讓人感到新生活的開始，同時(shí)也與序幕當(dāng)中的色彩有了呼應(yīng)，讓整部影片看上去更加的完整。

《寶蓮燈》是上海美術(shù)電影制片廠繼《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《金猴降妖》之后又一部動(dòng)畫長片，也是我國新中國建立以來所拍攝的第五部動(dòng)畫故事片。影片的制作長達(dá)5年的時(shí)間，前后共有約60位原畫和動(dòng)畫師、20位背景美術(shù)師遠(yuǎn)赴敦煌、西安、華山、西雙版納等地采風(fēng)，收集創(chuàng)作素材、尋求創(chuàng)作靈感，最終我們可以看到電影取得了歷史性的突破。影片當(dāng)中以沉香與母親在荷花塘中乘船、沉香拜師艱辛之旅等場景尤為精彩?！秾毶彑簟返纳仙绞绞侵袊鴦?dòng)畫一貫運(yùn)用的色塊歸納的方法，通過不同的色塊來表示人物、景色的結(jié)構(gòu)關(guān)系。在大量的場景中，主色調(diào)采用厚重色(褐、黃、紅、紫)作為基底，不講求完全真實(shí)的光影效果，富有裝飾性。故事的開篇，沉香與母親在荷花塘中乘船的一個(gè)場景，色彩明亮，層次豐富，純度較低，營造出溫馨的氣氛，表達(dá)出了母子二人相處時(shí)的濃濃情感。同時(shí)，也出現(xiàn)了粉白、月光綠、鴨黃等等在心理暗示上比較隱晦的顏色，似乎為接下來的劇情變化埋下伏筆。創(chuàng)作者有意突出沉香拜師救母的過程，我們可以從畫面中感受到，沉香拜師的路上披星戴月、穿大漠、過長河，漫長的歷程濃縮于幾幅畫面之中。雖然人物在劇情的襯托下顯得楚楚可憐，理當(dāng)是個(gè)悲傷灰暗的色調(diào)，但導(dǎo)演整體暖色調(diào)的處理卻已經(jīng)向觀眾透露出了劇情，那就是在歷經(jīng)千辛萬苦后沉香終將迎來希望，和自己的母親團(tuán)聚?？梢娚蕦∏榘l(fā)展推動(dòng)的重要性。

通過對色彩聯(lián)想知識的探究，以及對中外優(yōu)秀影片的深入分析，我們感受到動(dòng)畫電影在放映過程中，根據(jù)故事情節(jié)的不斷變化，場景不斷變遷，整個(gè)畫面的色彩就始終隨著情節(jié)的發(fā)展而處于運(yùn)動(dòng)變化之中。因此，就動(dòng)畫電影中的色彩運(yùn)用而言，它是不斷變化的動(dòng)態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定，能夠起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。從1926年拍成的第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》算起，中國動(dòng)畫至今已有80年的歷史。中國動(dòng)畫電影也曾經(jīng)有過輝煌的過去，出現(xiàn)過聞名于世的“中國動(dòng)畫學(xué)派”。早在1941年，萬氏兄弟就拍攝了動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，不但在中國受歡迎，而且還轟動(dòng)了南洋和日本?，F(xiàn)階段的中國動(dòng)畫的確是不能與日本、美國相提并論，單就色彩設(shè)定來說國外動(dòng)畫電影在進(jìn)行場景及人物的設(shè)定時(shí)能夠成功地將故事的發(fā)展與色彩的運(yùn)用結(jié)合。在實(shí)際的繪制過程中，國外的創(chuàng)作者們也始終試圖通過色彩媒介，創(chuàng)造一個(gè)更加富有層次的世界。而色彩設(shè)計(jì)的過于裝飾化，與故事情節(jié)脫離正是我國動(dòng)畫電影色彩方面落后的主要原因。

［1］［德］愛娃·海勒.色彩的性格［M］.吳彤，譯.北京:中央編譯出版社，2008.

(責(zé)任編校:陳婷)

J954

A

1008－4681(2011)01－0119－02

2010－10－26

張弦(1985－)，女，湖南長沙人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生。研究方向:動(dòng)漫設(shè)計(jì)。