陳雪婧

（廣東工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

1.前言

1.1 女性主義攝影。

女性主義是上世紀(jì)一場(chǎng)巨大的人類思想解放運(yùn)動(dòng)，涉及的不僅有政治運(yùn)動(dòng)和社會(huì)生活，而且包括文化藝術(shù)領(lǐng)域方面。其中，女性主義攝影應(yīng)運(yùn)而生。作為視覺藝術(shù)的攝影自誕生以來(lái)，一直具有自己獨(dú)特的魅力，相比其他的藝術(shù)門類，攝影的紀(jì)實(shí)性為攝影家提供了方便快捷的創(chuàng)作功能，對(duì)一些具有決定性意義的瞬間和重要的場(chǎng)景的抓拍這一攝影的優(yōu)勢(shì)更是其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的，這個(gè)便捷的媒介手段一直都吸引著女性的興趣和投入。隨著女性主義的興起和盛行，攝影界出現(xiàn)了一批表達(dá)女性主義的女?dāng)z影家。她們從女性的角度出發(fā)，通過(guò)攝影，聲揚(yáng)女性的自我意識(shí)，表達(dá)女性的自身感受，捍衛(wèi)女性的自身權(quán)利。本文試圖通過(guò)分析女性攝影中的女性主義現(xiàn)象，包括其源起、發(fā)展、藝術(shù)特點(diǎn)及局限性等，分析其特質(zhì)與優(yōu)勢(shì)，認(rèn)清其局限性與不足，為女性攝影的鑒賞提供一些參考價(jià)值。

1.2 國(guó)內(nèi)發(fā)展情況。

中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員陳醉在《性歧視與女性主義藝術(shù)》（《美術(shù)觀察》，1998.3）中指出，女性主義藝術(shù)與女權(quán)運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的根源是兩性不平等問題。在探討中國(guó)有無(wú)女性主義藝術(shù)土壤的問題時(shí)，作者認(rèn)為男女平等在某種意義上是烏托邦，從此角度出發(fā)，女性主義藝術(shù)是一項(xiàng)多余的事情。在《女性攝影新生代》一書中，林路指出，如果要在20世紀(jì)50年代出生的女性攝影家身上找到什么共同點(diǎn)，也許有一點(diǎn)是比較顯然的：她們渴望以全新的方式創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的藝術(shù)世界，但是又不會(huì)輕言放棄社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)良心；她們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域中勢(shì)單力薄地奮力突圍，終于奏響了一曲又一曲令人激動(dòng)的樂章。柳愛華在《質(zhì)疑當(dāng)前的女性藝術(shù)》一文中，針對(duì)在中國(guó)“女性主義藝術(shù)”創(chuàng)作及評(píng)論走到高潮時(shí)，“女性主義藝術(shù)”概念被誤用和簡(jiǎn)單套用的情況，從歷史、社會(huì)、環(huán)境和藝術(shù)價(jià)值三個(gè)方面對(duì)女性主義進(jìn)行研究，并且分析了女性主義的局限性，對(duì)當(dāng)前女性藝術(shù)提出了質(zhì)疑。在《攝影的性別和女性主義》中，作者楊莉莉認(rèn)為，對(duì)于女性主義而言，攝影是有性別的。以女性主義的觀點(diǎn)看，攝影從被發(fā)明以來(lái)，就成為社會(huì)主義表達(dá)男性話語(yǔ)的視覺工具，但也是女性主義者聲揚(yáng)自身權(quán)利的武器。

2.女性主義的含義

2.1 歷史上社會(huì)學(xué)家的解釋。

“女性主義”譯自英文單詞“feminism”，源自于法國(guó)“feminisme”， 由拉丁字根femina＜女人＞+ism＜主義＞組合而成。對(duì)于這個(gè)抽象的概念，史上著名的社會(huì)學(xué)家們都曾經(jīng)試圖對(duì)它做出解釋。西蒙·波伏娃①認(rèn)為女性主義是指獨(dú)立于階級(jí)斗爭(zhēng)之外，專門為女性問題而奮斗的主義。她認(rèn)為女性主義是結(jié)合階級(jí)斗爭(zhēng)，但獨(dú)立于階級(jí)斗爭(zhēng)之外，力求改變婦女處境的女性——甚至男性。查洛特·P.吉爾曼②在《婦女與經(jīng)濟(jì)學(xué)：男女經(jīng)濟(jì)關(guān)系為社會(huì)進(jìn)化的一要素之研究》中提出，女性主義為全世界婦女的社會(huì)覺醒。凱莉·C.凱特③對(duì)女性主義下了這樣的定義：反抗舉世用法律或習(xí)俗強(qiáng)行阻撓婦女享有自由的一切人為障礙。她說(shuō)：像啟蒙思潮與民主政體一般，女性主義是一種進(jìn)化，沒有領(lǐng)袖，也無(wú)須組織，而且因各個(gè)地區(qū)的特殊需要與特定的宗旨而有不同的含意。

2.2 女性主義在本文中的含義。

攝影中的女性主義是從女性的視角出發(fā)，對(duì)攝影藝術(shù)所持有的理論和主張，包括以下三個(gè)方面：第一，通過(guò)攝影這一手段，聲揚(yáng)女性的自我意識(shí)和自我存在的價(jià)值。長(zhǎng)期以來(lái)，在文化藝術(shù)的精神領(lǐng)域生活中，男性的中心地位不僅使女性處于一種“缺席”的狀態(tài)，而且使女性處于沉默狀態(tài)。直到20世紀(jì)60年代，女性主義思潮的興起，女性攝影家努力試圖通過(guò)攝影的探索和試驗(yàn)，用鏡頭來(lái)表達(dá)女性的自我意識(shí)，肯定女性自身。強(qiáng)調(diào)女性作為一個(gè)完整的人的獨(dú)立性，要替自己做出決定，重新選擇自己的生活方式。第二，以女性自己獨(dú)特的視角和肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)女性異常豐富的想象力，表達(dá)女性獨(dú)特的心靈感受。女性有自己獨(dú)特的個(gè)性，在對(duì)世紀(jì)的認(rèn)識(shí)、感知、表達(dá)等方面都與男性存在著差異，她們更主觀、敏感和感性，內(nèi)心的情感體驗(yàn)豐富而細(xì)膩，這種天生的特性賦予了女性攝影家豐富的創(chuàng)作靈感。第三，女性用自己的方式，用攝影語(yǔ)言來(lái)捍衛(wèi)自己的自身權(quán)利。女性攝影家用相機(jī)來(lái)記錄女性在社會(huì)生活中的不幸遭遇。照片里表現(xiàn)的大多數(shù)使遭遇不平等待遇的女性形象，她們面臨著許多的挑戰(zhàn)，比如：性別歧視、家庭暴力、薪資平等、教育權(quán)等問題。為了捍衛(wèi)女性的尊嚴(yán)和權(quán)利，女?dāng)z影家們以相機(jī)作為武器，努力為女性問題而奮斗，她們拍攝的照片直接、尖銳，讓人們了解事實(shí)的真相，具有很強(qiáng)的沖擊力和現(xiàn)實(shí)意義。綜上所述，我所想論述的攝影中的女性主義包括三個(gè)方面：聲揚(yáng)女性自我意識(shí)和價(jià)值；表達(dá)女性的自身感受；捍衛(wèi)女性的自身權(quán)利。

3.女性主義攝影的起因

3.1 對(duì)女性攝影與女性主義攝影概念說(shuō)明。

“女性攝影”可以泛指女性攝影家從事的攝影活動(dòng)和創(chuàng)作作品。更進(jìn)一步地說(shuō)，指具有女性特質(zhì)的人從事的攝影活動(dòng)和創(chuàng)作作品。

“女性主義攝影”不僅僅限于女性攝影家從事的攝影活動(dòng)和創(chuàng)作的作品，還包括部分男性攝影家在內(nèi)，他們拍的作品必須有明確的女性主義主張，而作品也應(yīng)該體現(xiàn)出有關(guān)的觀念和主題。最根本的就是，要體現(xiàn)在以男性為主的社會(huì)中女性的意義及其覺醒等。

3.2 女性主義攝影與女性主義的關(guān)系。

女性主義的發(fā)展為女性主義攝影的產(chǎn)生與發(fā)展創(chuàng)造了宏觀的環(huán)境。攝影術(shù)誕生于1839年，這在藝術(shù)史的長(zhǎng)河中算是年輕的藝術(shù)門類，隨著20世紀(jì)60年代女性主義思潮的興起，這門年輕的視覺藝術(shù)在女性主義范疇里快速成長(zhǎng)。由于社會(huì)這個(gè)大環(huán)境，當(dāng)女性主義的發(fā)展?jié)u趨高潮的時(shí)候，女性主義攝影便應(yīng)運(yùn)而生了。女性主義良好的發(fā)展勢(shì)頭堅(jiān)定了女性主義攝影家的創(chuàng)作信念，為女性主義攝影提供了豐富的創(chuàng)作題材和環(huán)境。

3.3 女性主義觀念的表達(dá)方式。

女性主義攝影的興起，究其原因跟攝影自身的記錄特性有很大的關(guān)系，一些女性攝影家發(fā)現(xiàn)攝影本身的記錄功能正適合她們用做表達(dá)觀念的媒介，于是開始嘗試使用攝影這一媒介表達(dá)女性主義。比如被認(rèn)為英國(guó)最無(wú)畏的攝影家之一的哈里特·洛根，為倫敦《星期日泰晤士報(bào)》雜志制作了一系列集中報(bào)道第三世界婦女問題和司法問題的專題，其中的“阿富汗婦女”系列。這些照片的拍攝背景，是在塔利班統(tǒng)治時(shí)期婦女被禁止參加工作，她們必須呆在家里，除非全身裹得十分嚴(yán)實(shí)才能外出，婦女不得穿高跟鞋或任何其他會(huì)發(fā)出聲音的鞋子，以免吸引男子的注意?？吹竭@些畫面首先讓我想到的是，洛根是如何在喀布爾大街上抓拍到這些的，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)女性能在那種環(huán)境下生存已經(jīng)是一個(gè)難題了，更何況需要在深入生活的過(guò)程中按下快門。洛根的這組照片屬于新聞紀(jì)實(shí)類，它揭示了女性弱勢(shì)的地位，對(duì)丑惡的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行了客觀真實(shí)的諷刺和批判。

4.女性主義攝影的特點(diǎn)

明確的女性主義是主張女性主義攝影的核心，這種抽象的主張?jiān)谧髌分凶钪苯?、最有說(shuō)服力的表達(dá)應(yīng)該體現(xiàn)在作品的主題和題材的選擇上，或者說(shuō)是內(nèi)容的選擇上，因?yàn)橹黝}是作品內(nèi)在的靈魂，是思想和內(nèi)涵的東西，與同樣是作為思想和觀念的女性主義主張最容易吻合。在這里，從主題和內(nèi)容的角度來(lái)對(duì)女性主義攝影的藝術(shù)特點(diǎn)作歸納和分析。

4.1 用自拍的方式表現(xiàn)內(nèi)在的自我。

年輕的女性攝影家在攝影中有著極為敏銳的直覺，最能理解自己和他人的要求。一些年輕的攝影家在有了一定的生活體驗(yàn)之后，很自然地會(huì)推出自傳，④相機(jī)已經(jīng)成為一面私人的鏡子——女孩們可以通過(guò)這面鏡子理解自我，奪回曾經(jīng)被男性掌握的控制權(quán)——以她們自己的身體和性作為載體。如年輕的女?dāng)z影師韋爾麥恩·彭涅特，她將女性攝影家擅長(zhǎng)的自拍方式，延伸到了男女間相互的拍攝和自拍，可稱為“視覺日記”的攝影風(fēng)格。

女性攝影家陳羚羊的攝影作品《十二月花》，是以女性身體為符號(hào)來(lái)表現(xiàn)女性的獨(dú)特的生理和心理感受。“花”在此是不代表實(shí)際的形象，而是一年十二個(gè)月，月月見紅的赤裸生理事實(shí)。作者對(duì)女性問題的自我關(guān)注，對(duì)生理現(xiàn)象和心理體驗(yàn)都表現(xiàn)得十分巧妙和充分。

4.2 自我關(guān)注的折射物——花。

在女性主義的攝影中，花卉始終是大多數(shù)女性攝影家熱衷的題材。實(shí)際上，這種表現(xiàn)與女性自身具有類比性的形象有關(guān)，是女性對(duì)自身關(guān)注的一種折射。這種觀念我也有過(guò)親身的感受，我曾在《靜物拍攝》專題中運(yùn)用百合花來(lái)代表女人。又如我國(guó)著名的女?dāng)z影師王小慧，她的幾個(gè)攝影專集都是關(guān)于花的拍攝，都把攝影看成表達(dá)自我的方式，通過(guò)攝影這個(gè)媒介總結(jié)自我，讓大家看到她20多年的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。她在《花之性》、《花之靈》、《花之惑》等作品集中都是用花作為折射物來(lái)表現(xiàn)自我對(duì)性和靈的理解。

4.3 對(duì)生命的關(guān)注。

在女性主義攝影中，對(duì)生命的關(guān)注一般體現(xiàn)在幼兒這一部分，這是與女性天生具有的那種母性有很大關(guān)系的，女性攝影家之所以熱衷于表現(xiàn)幼兒，是因?yàn)樗麄兪切律鷥旱拇~。以拍攝嬰幼兒出名的安妮·戈德斯是位很有愛心和創(chuàng)意的女?dāng)z影家。小小的嬰兒總是能刺激安妮去創(chuàng)作出迷人的影像，并記錄下瞬間的幸福讓大家分享，安妮說(shuō)：“有能力在膠卷中捕捉天真無(wú)邪、信賴、快樂，對(duì)于下一代是一種非常特殊的責(zé)任，這一工作使我日常的生活獲得了極大的滿足。”正是憑著對(duì)孩子的熱愛和女性與生俱來(lái)的母愛，安妮拍攝了許多讓人過(guò)目不忘的經(jīng)典之作。

4.4 對(duì)人體的表現(xiàn)。

除了對(duì)生命的關(guān)注外，女性攝影家對(duì)于“人體”這一永恒的主題也十分關(guān)注，因?yàn)榕运赜械木€條美，一直是女性攝影家可以引以為自豪的。年輕的加拿大女?dāng)z影家卡特琳娜·韋伯說(shuō)：“人體真的是毫無(wú)樂趣，被攝影者都是例行公事擺出了千篇一律的姿勢(shì)。說(shuō)到底，仿佛拍攝人體只有兩種方式：非常低級(jí)的方式和更為經(jīng)典的方式，而后者，也只不過(guò)是附庸風(fēng)雅的方式。我于是想在兩者之間尋找新的出路?！?/p>

5.女性主義攝影的局限性

女性主義攝影有其鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，但從另外的角度看，它也存在著一定的局限性。一些女性主義攝影家容易陷入自戀的狀態(tài)中，導(dǎo)致視角狹隘。從女性主義攝影的藝術(shù)特點(diǎn)的分析中可以看到，女性主義攝影有相對(duì)共同的慣用表達(dá)手法，其中突出表現(xiàn)在以性器官或裸露的人體形象作為表達(dá)觀念的武器。但是，當(dāng)這種自炫的傾向過(guò)于強(qiáng)烈，或者表現(xiàn)手法單一雷同，作品一方面沒有藝術(shù)形式上的任何特色，另一方面又沒有明確傳達(dá)自己的觀念。這種狹隘的視角，簡(jiǎn)單地把女性的自身特點(diǎn)、能力和處境，歸結(jié)為“性”的“性一元論”，是精神貧乏的自戀表現(xiàn)。這種自戀心態(tài)會(huì)在很大程度上限制自我豐富性的發(fā)展。因?yàn)槌俗晕谊P(guān)注，她們什么也不用做，把自己縮小成一個(gè)符號(hào)，在作品中揭示的并不是她們真正的體驗(yàn)，而是用一些形體樹立起來(lái)的形象。

任何一樣事物的發(fā)展都會(huì)出現(xiàn)瓶頸期，正如女性攝影發(fā)展到一定的程度，我們能開發(fā)和挖掘的視角、想法顯得越來(lái)越少，我認(rèn)為，要解決這一問題，需要不斷開發(fā)新的空間和角度通過(guò)攝影來(lái)表現(xiàn)女性主義，這就要求女性攝影家不斷轉(zhuǎn)變觀念，繼續(xù)解放思想，拓寬自己的思維方式，將自己拍攝時(shí)運(yùn)用的手段和媒介上升到一個(gè)新的高度。

6.女性主義攝影的思考

女性主義攝影承載的是對(duì)女性的目光，生活在一個(gè)被某些特定思維模式所定格了的社會(huì)，女性攝影家不再?gòu)耐獠繌哪行缘慕嵌葋?lái)看待自己，觀點(diǎn)的出發(fā)回歸到女性的內(nèi)心，她們關(guān)注和強(qiáng)調(diào)脆弱但又有力的自身價(jià)值，表現(xiàn)和強(qiáng)化女性個(gè)人和集體的力量。女性主義攝影具有鮮明思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色，這與女性自身的特質(zhì)是密不可分的。女性在對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、感知、表述等方面都有別于男性，更主觀、更感性、更注重自我的經(jīng)驗(yàn)。從攝影藝術(shù)的表現(xiàn)來(lái)看更愿意表達(dá)自己內(nèi)心的感情和情感，以此作為其攝影藝術(shù)表達(dá)的方式和內(nèi)容。認(rèn)識(shí)了女性特質(zhì)對(duì)女性主義攝影的作用以后，可以這樣認(rèn)為，女性的特質(zhì)越是明顯和完整，在女性主義攝影中的成就也就越大。除了看到女性主義攝影的特質(zhì)和魅力之外，我們還應(yīng)該認(rèn)識(shí)到女性主義攝影的局限性和不足。在未來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐中，我們應(yīng)該打破女性攝影的局限性，認(rèn)識(shí)到世界之大，從而擴(kuò)大藝術(shù)的眼觀，這樣才能更好地提高我們的創(chuàng)造力，更加充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。

7.結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)攝影中的女性主義現(xiàn)象的分析，更加全面地闡述了女性主義攝影，提供了打量女性主義攝影的全新角度，為女性主義攝影的鑒賞和創(chuàng)作提供了一些參考價(jià)值。

注釋：

①西蒙·波伏娃，1908-1986，二十世紀(jì)法國(guó)最有影響的女性之一，存在主義學(xué)者、文學(xué)家。

②查洛特·P.吉爾曼，1860-1935，美國(guó)著名的女性主義作家，十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初美國(guó)婦女運(yùn)動(dòng)的著名理論家。

③凱莉·C.凱特，美國(guó)女性主義者，以其著作《性政治》而聞名，這部著作提出了性問題中常常被忽視的政治內(nèi)涵。

④林路.女性攝影新生代.鄭州：河南科學(xué)技術(shù)出版社，2003.3.

［1］林路.她的視角［M］.河南科學(xué)技術(shù)出版社，2000.10.

［2］林路.女性攝影新生代.河南科學(xué)技術(shù)出版社，2003.3.

［3］楊莉莉.攝影的性別與女性主義.美苑，2004，（2）.

［4］黃丹麾.女性主義與女性藝術(shù)的困惑.美苑，2004，（2）.

［5］李建群.性別關(guān)注——西方女性主義藝術(shù)史研究的新階段［J］.美術(shù)觀察，2004.3.

［6］陳醉.性歧視與女性主義藝術(shù)［J］.美術(shù)觀察，1998.3.

［7］柳愛華.質(zhì)疑當(dāng)前的女性藝術(shù)［J］.上海交通大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），2001，（1）.