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        從舞劇《斯巴達克斯》看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

        2011-08-15 00:45:37周力瀾
        大家 2011年8期
        關(guān)鍵詞:洛維奇交響格里

        周力瀾

        從舞劇《斯巴達克斯》看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

        周力瀾

        舞劇《斯巴達克斯》是編導格里戈洛維奇使用交響芭蕾編舞手法,對作品進行重新編排創(chuàng)作的,被譽為交響芭蕾傳世之作。

        格里戈洛維奇 交響芭蕾編舞法

        交響芭蕾編舞法源遠流長,據(jù)考證最早可以追溯到意大利著名編導維加諾根據(jù)貝多芬的交響樂嘗試創(chuàng)作的交響芭蕾。浪漫芭蕾時期的舞劇《吉賽爾》中表現(xiàn)“薇莉”女鬼們的大群舞,俄羅斯古典芭蕾時期的芭蕾舞劇《舞姬》中的“幽靈一場”,《天鵝湖》中的第二幕等作品,都被看作是早期運用“交響芭蕾”編舞法的典范之作,而格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法主要是作為蘇聯(lián)芭蕾中的一個獨立流派而存在。

        世界著名芭蕾大師、莫斯科大劇院芭蕾舞總編導尤里·格里戈羅維奇從1957年重新構(gòu)思和排演芭蕾舞劇《寶石花》開始,他的創(chuàng)作生涯便被冠以“格里戈洛維奇時代”的美名。作為前蘇聯(lián)交響芭蕾的開拓者,他創(chuàng)作的11部舞劇,如《寶石花》、《愛情的傳說》、《斯巴達克斯》、《伊凡雷帝》、《安加拉河》、《黃金時代》、《胡桃夾子》等充分顯示出他非凡的創(chuàng)作手法。

        一、從“舞劇結(jié)構(gòu)”看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

        舞劇《斯巴達克斯》是編導格里戈洛維奇使用交響芭蕾編舞法,對作品進行重新編排創(chuàng)作的,劇中的大型群舞、雙人舞、獨舞以交響的方式來體現(xiàn);劇情和舞蹈相呼應。格里戈洛維奇在設(shè)計舞劇結(jié)構(gòu)時也很重視音樂本身所包含的戲劇性。

        第一幕第一場開場中層層重疊的盾牌圍成一個環(huán)形,簇擁著手拿權(quán)杖不可一世的古羅馬統(tǒng)帥克拉蘇,他在戰(zhàn)車上居高臨下,指揮著他的軍團。侵略者的“進軍之舞”開始了。在克拉蘇的帶領(lǐng)下,羅馬軍團肆意地踐踏著異國的土地??死K開始“領(lǐng)唱”,他做著原地踐踏土地的舞步,作為克拉蘇舞蹈形象的主導動機;士兵們開始模仿他的舞步,在克拉蘇的帶領(lǐng)下展開一大段“入侵”交響舞蹈??死K的舞蹈中進行曲式的舞步和揮劍砍殺的動作元素,按交響編舞的規(guī)律被士兵們加以變形和發(fā)展,并不斷變換隊形和舞臺調(diào)度,最后以克拉蘇發(fā)狂的舞蹈來“結(jié)束”這場瘋狂的戰(zhàn)爭。

        二、從“人物塑造”看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

        格里戈洛維奇在運用交響芭蕾手法來處理文學戲劇的重大題材方面自成體系。在人物塑造上,作品以起義軍領(lǐng)袖斯巴達克斯與古羅馬統(tǒng)帥克拉蘇兩人之間的對抗為主線,以克拉蘇的寵妓埃金娜為情節(jié)發(fā)展點,以斯巴達克斯與妻子弗莉吉亞凄美動人的愛情故事貫穿其中。正反面人物進行了鮮明的對比,突出正義與非正義之間的對抗,襯托出克拉蘇與斯巴達克斯在面對生與死、自由與壓迫所顯現(xiàn)出的截然不同的態(tài)度。斯巴達克斯與克拉蘇是針鋒相對的兩個人物,在塑造斯巴達克斯偉大的英雄形象時,編導格里戈洛維奇運用在舞臺上的飛奔馳騁,以劈荊斬棘的意志沖破阻礙。

        斯巴達克斯與妻子弗莉吉亞在全劇中只有失散與訣別兩段雙人舞,在這如泣如訴的兩段雙人舞中,讓觀眾體會到暴風雨即將來臨前的一絲寧靜。格里戈洛維奇運用類似于作曲家創(chuàng)作音樂的手法:把動作的強弱、大小、快慢、緊張、舒緩等相結(jié)合。整個雙人舞都是以這種手法編舞的。雙人舞最后弗莉吉亞頭朝下順著斯巴達克斯的身體滑了下來,躺在地上,斯巴達克斯俯身將她輕輕扶起,兩人相擁緊抱在一起。此時天空陰云密布,他們的內(nèi)心和外部世界形成一個鮮明的對比:面對即將到來的暴風雨,他們卻靜靜地享受著彼此之間的溫情。

        三、從“舞劇音樂和舞蹈的高度結(jié)合”看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

        以音樂的最高形式“交響樂”與舞蹈的最高形式“舞劇”相結(jié)合,是音樂與舞蹈在最高層次上的融合。編導格里戈洛維奇運用交響樂的思維邏輯進行編舞,使舞劇創(chuàng)作達到前所未有的高度。

        哈恰圖良創(chuàng)作的《斯巴達克斯》的舞劇音樂自誕生就被譽為新古典主義的傳世之作。格里戈洛維奇在此基礎(chǔ)上把全劇構(gòu)筑在各個相呼應的板塊上,力求揭示戲劇沖突,采用各種交響舞蹈形式,為表現(xiàn)情節(jié)服務。

        在第一幕第二場弗莉吉亞的舞蹈獨白中。她匍匐在地面上,身上的鞭痛使她幾乎昏厥,和斯巴達克斯的分離更讓她感到痛苦,此時長笛的獨奏旋律如泣如訴。她緩緩站起來,時而膽怯地跳舞,時而停止,仿佛是女人的抽泣;音樂中有時閃現(xiàn)出抗爭的音調(diào)那是斯巴達克斯主題的寫照。

        四、舞劇《斯巴達克斯》對后世的影響

        《斯巴達克斯》是蘇聯(lián)時期自《羅密歐與朱麗葉》以來真正引起西方世界震動的舞劇。由于編導手法新穎以及豐富了古典芭蕾的舞蹈語匯,蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)得到空前的繁榮,同時也形成了格里戈洛維奇?zhèn)€人的藝術(shù)風格:在保持嚴謹?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)的前提下,通過形象的舞蹈來表現(xiàn)內(nèi)容,在追求舞蹈交響化的同時追求人生哲理。

        (周力瀾:鄭州師范學院,音樂系。)

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