□郭東旋

影片《兩小無猜》低調(diào)而華麗，卻又充滿了巴洛克的動感、激情和幻象。童心的游戲加上痛心的真愛雙重演繹，旋轉木馬的糖果盒，“敢不敢”的打賭游戲，漫畫般的色調(diào)，浪漫銘心的《玫瑰人生》，曼妙無比的鏡頭畫面，共同繪制成了令人愛不釋手的《兩小無猜》。在影片的想象中我們可以看到一個巴洛克的世界。

法國新浪潮電影之后出現(xiàn)了“新巴洛克”電影，“響應‘回到影像’藝術潮流，將攝影機對準城市，追求一種快節(jié)奏、高技巧的電影風格。他們多用流行視聽元素、高科技器材，借鑒廣告電視的拍攝手法，結構反常的畫面，設置出人意料的焦距，以略顯怪誕的故事來解釋當代城市人的精神困境?！雹佟秲尚o猜》可能并不是典型的新巴洛克電影，但其中飽含巴洛克元素。巴洛克的代名詞是不規(guī)則的、怪異的珍珠，華麗而炫耀，跟《兩小無猜》中的游戲和愛情的互相滲透一樣，與眾不同，放縱自由。

一、巴洛克式的動感——鏡頭運動

運動與變化是巴洛克藝術的靈魂，而《兩小無猜》中的鏡頭運動支撐起了整部影片的靈魂。

影片《兩小無猜》開頭的鏡頭語言匠心獨運：從一個旋轉木馬糖果盒旋轉進入，攝影機在一片施工的水泥地上緩慢地移動，俯視著地面上的一切，最后鏡頭又圍繞著一個嵌著水泥的糖果盒從高空開始旋轉向下，后又鏡頭視角同糖果盒持平，景別逐漸變小，近物逐漸明顯，背景是一個帶著淘氣又認真的神情的小男孩兒的獨白，之后，鏡頭以一個反常規(guī)的視角進入糖果盒的內(nèi)部，懸念解開，故事開始。

鏡頭從一條道路急速推進后往上伸，又急速往回拉，進入校車內(nèi)，再重新外放到全景中的整條街道和著急的校車司機，后再轉化為俯拍，特寫落到小女孩兒手里的糖果盒，鏡頭上揚，出現(xiàn)小女孩兒天真的笑容和這場惡作劇的小男孩兒得逞驕傲的笑容。所有的內(nèi)容用一整個鏡頭呈現(xiàn)，同時兼具攝影角度、景別、速度的變化，干脆利落，游刃有余，動感十足。

更為奇妙的是，鏡頭突然從波蘭特色的“科奧斯基”的標簽特寫開始，然后鏡頭又開始往后拉，等到最后呈現(xiàn)到被圍堵的小女孩兒背著的書包。攝影機像空氣一樣地飄在小女孩兒的書包里，給觀眾一種反常規(guī)的視角，恰如巴洛克所強調(diào)的反其道而行。

朱利安和蘇菲分開之后被分在不同的教室，鏡頭迎合蘇菲對朱利安的觀望視角，攝影機迅速地搖拉，穿越了距離，轉角之后又在走道上像是加速器的滾動一樣盡情地恣意地穿梭，穿越教室的門，給出朱利安的近景。這一組鏡頭，速度極快，不僅給人帶來視覺上的快感，同時還有一種感受上的過癮。

同時，正如小男孩兒的獨白，他講故事的時候開頭得太晚了，一切故事開始得要更早些，于是，這導致了鏡頭和鏡頭之間的呈現(xiàn)順序同故事的發(fā)展不同步，違反了觀者的正常思維，但正因為這種意外，使得整個故事不是平鋪直敘的寧靜，而是多了一種跳躍式的動感。

最后，醫(yī)院外朱利安被謝爾蓋重重地打了一拳之后，他明明是跌進地上的水洼里，可是，導演卻用攝影機模擬意識昏迷的朱利安重重地跌進了深不可測的深淵之中，也就是他腦海里跟蘇菲的所有記憶，層層跌破，所有的過去都變成了碎片，而急速運動和碎片的崩裂制造了一種強烈的視覺效果，充滿了巴洛克式的非理性和幻想色彩。

故事還是那個故事，可是駕馭的手法不同，通過鏡頭變化的轉場，嫁接和移動呈現(xiàn)出了一種被凝固住之后的流動余韻，有如巴洛克代表者貝尼尼的《阿波羅與達芙妮》，一種超越的呈現(xiàn)，一種運動的張力呈現(xiàn)。飽滿的空間感和立體感，使得整個影片拓展出了多維的向度，擺脫線性敘述，而是球形的靈活變動。

二、巴洛克式的激情——情節(jié)敘述

巴洛克是一種激情藝術，非常強調(diào)藝術家的豐富想象力，它反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)，具有“傳奇劇式的故事設置和富有激情的人物內(nèi)心建構”。②影片《兩小無猜》天馬行空地講述了一個意想不到的故事。

在課堂上用粗話造詞，在教導主任面前撒尿，向老師身上潑墨，在大眾面前內(nèi)衣外穿，不分場合肆無忌憚地掌摑老師，在車頂上接吻，深深傷害深愛的人，在婚禮上把新娘弄哭，在遭受不幸的時候微笑著面對它，保持10年的沉默，永遠被埋在水泥柱里……你，敢不敢？這些巴洛克式的極力打破和諧與平靜，這些游離于普通正常生活之外的游戲激情，你玩不玩？

影片真實地展現(xiàn)了這個想象中的激情世界，朱利安和蘇菲代替我們，把這些我們都不敢的事情經(jīng)過打賭都完美地完成了，他們敢！這是游戲，他們都要爭當游戲的勝利者，于是，他們一次又一次的打賭，一次又一次的勝利，之后再是一次又一次的傷害，沒有一點兒間歇，沒有一絲猶豫，爭著當這場兩人世界的游戲暴君，支配另一個人，不愿服輸，不甘服輸，不敢服輸，他們心甘情愿地在這孩子的游戲中宣泄自己對生活的激情，像瘋子一樣執(zhí)迷不悟地陷進糖果盒的誘惑里。

而當最后兩個人彼此確定了自己心意的時候，原以為兩個人終于可以幸福牽手，然而故事卻讓他們玩最后一個游戲，彼此相擁封存在水泥柱里，凝固住他們的愛，分享他們小時候一個沒有終點的愛之夢，然后他們這樣做了，他們共同贏了最后一局，唯一的一次，也是最后的一次。

他們可以有千萬種別的愛的表達方法，遠比這浪漫，遠比這深情，可是沒有一個能比它更個性，更久遠，更巴洛克。所以，我們玩不起，我們沒有這樣的想象，沒有這樣的激情，沒有這樣的童話。

三、巴洛克的非理性——情感表達

巴洛克，不再是文藝復興時期強調(diào)的理性創(chuàng)作，可以自由、夸張，情感表達更加絕妙，從自我的情感角度思考問題，還包含了任性、執(zhí)拗。

影片中兩人彼此相愛，可是誰都不先說，不敢說，因為怕被對方當成游戲的賭注。當游戲已然成為習慣，成為生命不可或缺的一部分，誰都不敢再去玩認真，而且從來沒有一個人作為第三者去解開這個當局者迷的游戲，他們都長大成人，卻玩性不減。

蘇菲對著另一個人演習她的真心話：“我很想你……當我們交談的時候，就一次，忘記我們之間的游戲”，可是面對朱利安時，卻換回來一個一年不見的打賭，那句來不及的“我愛你”被趕在了車后；分開4年后的重聚，他卻在她原以為他要向她求婚時卻當面宣布新娘是他人，只因為要證明他敢傷害她，他要贏游戲；婚禮上，她再次拿糖果盒出現(xiàn)破壞他的婚禮，她也得贏一次；鐵軌上，她蒙著雙眼與耳朵，在火車要撞到她時，他沒有救她，她不敢被火車碾死，于是再換來一個10年不見的打賭；10年之后的重逢，他們還是用游戲和賭注開始交談，但卻煥發(fā)了10年生活中被抹掉的激情……如果沒有那場車禍，游戲可能永遠不會結束，愛情永遠不會開花結果，雖然它已扎根生長。

哪怕只有一次，他們停下來，不再用玩者的心態(tài)，結局可能早就不一樣，不用浪費十幾年的時間，不用浪費其他人多余的感情，不用浪費自己根深蒂固的愛戀。

這樣的愛，太過巴洛克，太過前衛(wèi)，太過任性和偏執(zhí)。

影片《兩小無猜》中巴洛克的呈現(xiàn)遠離了我們所處的時代和社會的生活傾向，走在獨木橋上孤玩著“敢不敢”的游戲。在最后，兩個忠誠的玩者拋棄了糖果盒，糖果盒不在他們永恒凝固的世界里，卻同他們永遠相伴，繼續(xù)它的華麗和炫耀。

①于保泉、田麗紅主編：《影視欣賞》，北京大學出版社2007年版，第33頁。

②于帆、黃石：《解碼法國電影大師》，中國畫報出版社2009年版，第112頁。