□祝惠玲

鋼琴作曲是整個鋼琴藝術(shù)的基礎(chǔ)與前提，鋼琴曲就是鋼琴演奏的“設(shè)計(jì)圖紙”，也是鋼琴教學(xué)的教材。

然而，鋼琴作曲本身又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程。為此，本文運(yùn)用西方現(xiàn)代先進(jìn)的系統(tǒng)論的理論與方法對鋼琴作曲進(jìn)行系統(tǒng)化研究，即把整個鋼琴作曲作為一個大的完整的母系統(tǒng)，又細(xì)分為三個子系統(tǒng)——軟件系統(tǒng)、硬件系統(tǒng)、綜合系統(tǒng)。既研究各子系統(tǒng)之間的關(guān)系，又研究各子系統(tǒng)與母系統(tǒng)之間的關(guān)系。同時，子系統(tǒng)中又再分為若干子子系統(tǒng)乃至子子子子系統(tǒng)，形成一個“系統(tǒng)網(wǎng)”的理論框架。

一、鋼琴作曲的軟件系統(tǒng)

軟件系統(tǒng)最初源于電子計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，又稱“軟件設(shè)備”、“程序系統(tǒng)”，主要指程序庫編譯程序、操作系統(tǒng)等。后來應(yīng)用于各個領(lǐng)域，多指思想、理論、智力等系統(tǒng)。鋼琴作曲的軟件系統(tǒng)，主要指鋼琴作曲家主體的智力系統(tǒng)，它是鋼琴作曲的智力支撐與動力之源。具體而言，鋼琴作曲的軟件系統(tǒng)，又可細(xì)分為下列各系統(tǒng)：

（一）品格系統(tǒng)。品格系統(tǒng)指的是鋼琴作曲家個人的品行與人格系統(tǒng)，又包括思想品質(zhì)、道德品行、文化品位等要素。思想品質(zhì)是鋼琴作曲的“基礎(chǔ)工程”，它對于鋼琴作曲起著重要的指導(dǎo)作用乃至決定作用。例如波蘭鋼琴家兼作曲家肖邦，因?yàn)榫哂袕?qiáng)烈的愛國主義思想，所以才創(chuàng)作出許多表現(xiàn)祖國強(qiáng)烈的熱愛之情與對入侵波蘭的沙俄的痛恨之情的鋼琴名曲，如《波羅涅茲》、《瑪祖卡》等。道德品行也是鋼琴作曲的“基礎(chǔ)工程”。例如“樂圣”貝多芬，以頑強(qiáng)的意志與高尚的道德操守，創(chuàng)作出鋼琴名曲《熱情》、《黎明》等，表現(xiàn)出他樂觀向上的精神風(fēng)貌和光明磊落的道德光輝。文化品位同樣是鋼琴作曲的“基礎(chǔ)工程”。例如創(chuàng)作出我國第一部公開發(fā)表的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》的趙元任，曾留學(xué)美國，游學(xué)于英、法、德等國，成為學(xué)貫中西的學(xué)者型作曲家，其文化品位之高，決定了他鋼琴曲作品之精深。（二）知識系統(tǒng)。知識系統(tǒng)指的是鋼琴作曲家的知識結(jié)構(gòu)與知識水準(zhǔn)。具體又包括文學(xué)知識、歷史知識、地理知識、藝術(shù)知識（又含音樂知識、舞蹈知識、美術(shù)知識、戲劇知識、影視知識、曲藝知識等等）。只有知識積累雄厚，才能做到厚積薄發(fā)，創(chuàng)作出鋼琴曲精品乃至經(jīng)典。（三）能力系統(tǒng)。能力系統(tǒng)指鋼琴作曲家的基礎(chǔ)能力的總和，其中主要包括心理能力（含感知力、聯(lián)想力、情感力、靈感力、理解力、意志力、創(chuàng)造力等）、藝術(shù)能力（含開拓力、構(gòu)思力、個性力等）、作曲能力（含旋律創(chuàng)新力、節(jié)奏掌控力、風(fēng)格表現(xiàn)力、個性張揚(yáng)力、藝術(shù)綜合力等）。

由此可見，鋼琴作曲的軟件系統(tǒng)，是整個鋼琴作曲系統(tǒng)中的“地基系統(tǒng)”、“智利系統(tǒng)”、“動力系統(tǒng)”。

二、鋼琴作曲的硬件系統(tǒng)

硬件系統(tǒng)與軟件系統(tǒng)相對應(yīng)，組成一對范疇。它最初也源于電子計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，又稱“硬件設(shè)備”，原指計(jì)算機(jī)的物理裝置與各種部件。后泛指各種外顯的系統(tǒng)。鋼琴作曲的硬件系統(tǒng)，又可細(xì)分為下列各系統(tǒng)：（一）題材系統(tǒng)。題材是鋼琴曲的要素之一，題材選擇的正確與否，常常決定鋼琴曲創(chuàng)作的優(yōu)劣成敗。例如法國鋼琴家兼作曲家德彪西選擇印象畫派大師莫奈的油畫《月光·印象》為題材，創(chuàng)作了鋼琴曲《月光》，成為音畫一體的印象派音樂的創(chuàng)始人。（二）形象系統(tǒng)。音樂形象也是鋼琴曲的要素之一。例如我國鋼琴家兼作曲家殷承宗、儲望華、盛禮洪等人根據(jù)《黃河大合唱》改變的鋼琴曲《黃河》，就塑造了中華民族的母親河——黃河及黃河兒女的音樂形象，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國主義思想。（三）主題系統(tǒng)。主題系統(tǒng)主題同樣是鋼琴曲的要素之一。例如儲望華創(chuàng)作的鋼琴曲《翻身的日子》就表現(xiàn)了中國人民翻身做主人的主題思想。

由此可見，鋼琴作曲的硬件系統(tǒng)，是整個鋼琴作曲系統(tǒng)中的“實(shí)體工程”。

三、鋼琴作曲的綜合系統(tǒng)

鋼琴作曲的綜合系統(tǒng)，是軟件系統(tǒng)與硬件系統(tǒng)之力的整體提升系統(tǒng)。具體又細(xì)分為下列系統(tǒng)：

（一）情感系統(tǒng)。情感是鋼琴曲的生命與靈魂，是作曲家主體通過作品客體的集中反映。例如《和平進(jìn)行曲》就表現(xiàn)了中國人民愛好和平的純樸情感。（二）風(fēng)格系統(tǒng)。風(fēng)格是鋼琴曲神髓與亮點(diǎn)，是作曲家創(chuàng)造性的集中體現(xiàn)。例如賀綠汀創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》，就以鮮明的民族風(fēng)格成為世界級鋼琴曲經(jīng)典之作。（三）意蘊(yùn)系統(tǒng)。意蘊(yùn)指鋼琴曲的意境、意味、韻味、底蘊(yùn)等。例如汪立三創(chuàng)作的鋼琴曲《夢天》，系根據(jù)我國唐代著名詩人李賀的同名詩作創(chuàng)作的，全曲表現(xiàn)出詩中朦朧、浪漫的意境和豐富的文化底蘊(yùn)。

綜上所述，可見鋼琴作曲系統(tǒng)是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，它涉及的范圍廣、觸及的層面深、要求的水準(zhǔn)也高。